新時(shí)期女性導(dǎo)演電影研究

　　從女性導(dǎo)演的作品中可以看到，她們的電影既與時(shí)代共鳴，又深入個(gè)體的細(xì)微感受。對(duì)于這些導(dǎo)演來說，在以往的中國(guó)電影中未曾出現(xiàn)過的或者被掩蓋了的自我表述需要用一種新的視聽語言來實(shí)現(xiàn)，由此將必然打破或推進(jìn)原有的敘事范式。女性導(dǎo)演作品中所展現(xiàn)的有關(guān)女性主體性的“異質(zhì)性”敘事是中國(guó)新時(shí)期電影美學(xué)和文化的一個(gè)非常重要的組成部分，相關(guān)研究亟待深入。對(duì)改革開放以來中國(guó)電影美學(xué)現(xiàn)代性的闡釋離不開對(duì)女性導(dǎo)演作品的分析和研究。從現(xiàn)有的中國(guó)電影研究著述中可以發(fā)現(xiàn)，中外學(xué)者主要關(guān)注男性導(dǎo)演電影中所塑造的女性人物。一些學(xué)者批判性地探討了長(zhǎng)久以來使女性在銀幕上客觀化的表征機(jī)制：以男性視點(diǎn)為主導(dǎo)的表現(xiàn)方式要么將女性作為窺視對(duì)象，要么將女性作為修辭性的符號(hào)來呈現(xiàn)。而在商業(yè)電影的運(yùn)作模式下，女性角色（演員）在銀幕外延續(xù)了其在銀幕上為觀眾提供幻想的作用，作為身體奇觀和欲望對(duì)象被繼續(xù)消費(fèi)。《新時(shí)期女性導(dǎo)演電影研究》聚焦女性導(dǎo)演如何在主流（男權(quán)）話語體系下嵌入帶有性別意識(shí)的個(gè)體性表達(dá)。這種個(gè)體性表達(dá)有別于西方一些女性主義電影推崇個(gè)體、放大個(gè)體的自戀特征。中國(guó)女性導(dǎo)演的作品既反映了改革開放歷史進(jìn)程中個(gè)體與集體之間關(guān)系的微妙變化，又緊密聯(lián)系當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。表現(xiàn)出女性介入公共話語和推動(dòng)社會(huì)思想轉(zhuǎn)變的努力。

　　胡瀝丹，博士畢業(yè)于英國(guó)愛丁堡大學(xué)，現(xiàn)任四川大學(xué)外國(guó)語學(xué)院英文系講師，碩士生導(dǎo)師，四川大學(xué)中國(guó)語言文學(xué)專業(yè)在站博士后。主要研究領(lǐng)域和學(xué)術(shù)興趣為電影、英美文學(xué)、性別學(xué)等。