重述與重釋?zhuān)簭男≌f(shuō)到經(jīng)典紅色電影改編研究

第一章 《新兒女英雄傳》(1951)：構(gòu)建新中國(guó)革命電影改編模式
一、突出革命話(huà)語(yǔ)，使改編為時(shí)代服務(wù)
二、借用傳統(tǒng)模式，使改編為大眾喜愛(ài)
三、發(fā)揮媒介特點(diǎn)，使改編為敘事服務(wù)
第二章 《鐵道游擊隊(duì)》 (1956)：重述全民抗戰(zhàn)記憶
一、凸顯革命的時(shí)代圖景
二、投身革命的“游民無(wú)產(chǎn)者”
三、重述革命的集體記憶
第三章 《柳堡的故事》 (1957)：革命敘事中的“一抹溫柔”
一、救亡背景下的人性敘事
二、政治語(yǔ)境下的藝術(shù)表達(dá)
三、啟蒙斷裂下的女性失語(yǔ)
第四章 《戰(zhàn)火中的青春》 (1959)：借用傳統(tǒng)文化言說(shuō)現(xiàn)代革命話(huà)
一、對(duì)“木蘭從軍”敘事母題的借用
二、對(duì)傳統(tǒng)女俠敘事模式的改造
三、對(duì)革命敘事的再闡釋
第五章 《青春之歌》 (1959)：女性主義潛文本的陷落
一、夫權(quán)話(huà)語(yǔ)中的第一次陷落
二、革命話(huà)語(yǔ)中的第二次陷落
三、女性意識(shí)是革命意識(shí)形態(tài)的剩余物
第六章 《林海雪原》(1960)：革命隊(duì)伍中的英雄傳奇
一、革命軍隊(duì)基本原則的影像詮釋
二、主要英雄人物的完美塑造
三、反面人物角色的丑化處理
第七章 《革命家庭》 (1961)：朵朵紅云直向東
一、從家庭回憶錄到經(jīng)典革命電影
二、從家庭主婦到女性革命者
三、從革命中的家庭到革命家庭
第八章 《英雄兒女》(1964)：烽煙滾滾唱英雄
一、淡化人物情感，強(qiáng)調(diào)歌頌英雄
二、轉(zhuǎn)換敘事方式，凸顯時(shí)代話(huà)語(yǔ)
三、重述親情故事，突出英雄事跡
第九章 《烈火中永生》 (1965)：革命論下的“紅色原典”
一、“紅色原典”的影像重述
二、英雄人物的典型塑造
三、革命信仰的深度呈現(xiàn)
結(jié) 語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后 記