中國電影史研究

影史篇
中國電影的歷程——紀念世界電影誕生一百周年
一、早期電影（1905-1931）
二、30年代左翼電影（1932-1937）
三、八年抗戰(zhàn)電影（1937-1945）
四、戰(zhàn)后現(xiàn)實主義電影（1945-1949）
五、新中國“十七年”電影（1949-1966）
六、十年“文革”電影（1966-1976）
七、新時期電影（1976-20世紀八九十年代）
抗戰(zhàn)電影與進步電影
一、抗日戰(zhàn)爭與中國電影
二、進步電影的勃興
論中國20世紀40年代電影的現(xiàn)實主義品格
一、時代
二、品格
三、深化
新中國十七年電影藝術(shù)（1949-1966）
一、嶄新起步（1949-1952）
二、穩(wěn)步發(fā)展（1953-1957）
三、躍向高峰（1958-1960）
四、曲折前進（1961-1966）
五、“十七年”電影全面復(fù)審
中國戲曲電影百年
一、萌芽期（10-20年代）
二、探索期（30-40年代）
三、繁榮期（50-60年代）
四、特型期（70年代）
五、二度繁榮期（80年代）
六、日趨式微（90年代之后）
七、港臺戲曲電影
戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)相結(jié)合的美學(xué)特征
閃爍多民族生活繽紛光彩的新中國銀幕——兼及少數(shù)民族電影創(chuàng)作的民族性問題
影片篇
紅旗譜
紅色娘子軍
甲午風云
早春二月
小兵張嘎
烈火中永生
一直不忘——寫在《刑場上的婚禮》上映之際
情境源——試析《鄉(xiāng)情》的藝術(shù)魅力
《巍巍昆侖》的藝術(shù)魅力
武俠電影的新境界——論《英雄》的影像美
一部別開生面的影片——介紹日本反戰(zhàn)人士主演的《東亞之光》
《清宮秘史》不是賣國主義的影片
《汪洋中的一條船》
親情、友情、戀情——臺灣影片《早安臺北》賞析
“酒干淌賣無”——臺灣影片《搭錯車》賞析
美國影片《鹿苑長春》藝術(shù)瑣談
苔絲
美國影片《克萊默夫婦》藝術(shù)賞析
歷史，被重新審視——美國影片《與狼共舞》評析
影人篇
一部珍貴的革命文化運動親歷見證書——評夏衍《懶尋舊夢錄》
夏衍電影改編藝術(shù)初探
論荒煤
陽翰笙的革命歷程
包天笑：中國早期電影的特別奉獻者
蔡楚生電影藝術(shù)成就初探
孫瑜與電影《武訓(xùn)傳》
杰出的現(xiàn)實主義電影藝術(shù)家——袁牧之
從電影《汾水長流》看沙蒙改編藝術(shù)
苦苦的追求，深深的足跡——記導(dǎo)演藝術(shù)家李俊
“走自己的路”——記導(dǎo)演王炎
中國電影滄桑變遷的見證人——錢筱璋
自學(xué)成材的電影史學(xué)家——邢祖文
鐘敬之
羅光達
《巴山夜雨》及其導(dǎo)演吳貽弓
甘愿“做幾片綠葉”——記表演藝術(shù)家趙子岳
臺灣影壇獲獎最多的導(dǎo)演——李行
論成龍電影的歷史坐標
東方超級功夫巨星李小龍
臺灣的第一位亞洲“影帝”——柯俊雄
關(guān)德興與“黃飛鴻電影”
盛名不衰的中國“影后”——胡蝶
藝術(shù)青春長駐人間——夏夢
一顆璀璨的明星——楊惠珊
輝煌而短暫的一生——林黛
臺灣最具魅力的影星林青霞
由“灰姑娘”到“影后”林鳳嬌