一句話的建筑哲學

設計工作就是那股枯燥勁讓人著迷（平倉直子）
不為材料所左右（八木幸二）
廚房是住宅的管制塔（八木幸二）
逆境啟發(fā)靈感（路易·康）
建筑是展示在空間里的時代精神（路德維?！っ芩埂し驳铝_）
專家是指，總是反復犯同種錯誤的人們（瓦爾特·格羅皮烏斯）
超越客戶（林昌二）
我們應該尊重材料的天然特性（路易·康）
委托人有三個：客戶、鄰居和政府部門（林昌二）
建筑師不惜用任何表現(xiàn)手段，但它必須是單純而且健全的（艾琳·格雷）
我們設計的是F1賽車（橫溝真）謹防只求新“衣服”（設備）的事業(yè)（設計）（亨利·戴維·梭羅）
文學以言人，建筑以示人（弗蘭克·勞埃德·賴特）
設計圖漂亮的話，建出來的效果也會好（大江宏）
設計要邊干邊想，干坐在那里想是想不出好點子。（下元連）
兩年前開始的“連環(huán)畫劇” （川喜田煉七郎）
建筑的成敗與建筑師的能量（熱情）大小成正比（宮肋檀）
規(guī)劃需要持有歷史概念（淺田孝）
結構設計的基礎是材料知識，而非結構設計師所說的數(shù)學知識。（阿蘭·哈里斯）
遇到麻煩時，實木板就是救命稻草（木村俊彥）
不是按照木材的尺寸，而是根據(jù)木材的特點來搭建（西岡常一）
用玻璃造,不是更好嗎？（渡邊幫夫）
對于建筑師來說，最重要的就是，制圖板上的橡皮和建筑工地的撬棍。（弗蘭克·勞埃德·賴特 語）
下一個！NEXT?。ǜヌm克·勞埃德·賴特）
設計要一直在這樣一個大前提下進行：椅子屬于屋子，屋子屬于房子，房子屬于環(huán)境，環(huán)境屬于城市規(guī)劃。（埃利爾·沙里寧 語）
廚房應該是生產(chǎn)車間。（室伏次郎）
還是成品好（室伏次郎）
關于生存方式
設計一個昭和時代的藥師寺也未嘗不可。（小林文次）
想要住在像鳥窩一樣的房子里（阿部勤）
電視就是眼睛的口香糖。（弗蘭克·勞埃德·賴特）建筑師同時也是偉大的空想家，他必須對自己的時間、時代、年齡有獨到的見解。（弗蘭克·勞埃德·賴特）
不要因為工作不起眼就拒絕它，沒準它會給你帶來好運。（朱莉亞·摩根）全球化思維、本土化行動（ Think global,act local）（巴克敏斯特·富勒）
有家人才有家庭（林昌二）所有人都不否認自己受到前人的影響（查爾斯·伊姆斯）
建筑同釣魚一樣，只要置身其中就有成果。（浦一也）
男人結婚太早，不會有出息。（伊藤鄭爾）
要走在人后，走在地獄里。（宮本常一）
如果某人自認為是專業(yè)人士的話，那么他已經(jīng)死了。（弗蘭克·勞埃德·賴特）我曾吃過用院子里的草做的天婦羅呢。（大竹康市）
比起通過電視和幾百人對話，我選擇在這里同你們幾個對話。（弗蘭克·勞埃德·賴特）
家庭主婦的活，兩個小時就能干完。（宮肋檀）
有三種病的話，身體就協(xié)調(diào)了。（伊藤鄭爾）
在地球上留下“爪痕”后再死（伊藤鄭爾）
簽名簿上的簽名，是送給作家的一份小小的禮物。（伊藤鄭爾）
受人關照，就要寫感想信。（伊藤鄭爾）
心地善良的男人（弗蘭克·勞埃德·賴特）
關于建筑
很多設計師都想在作品上署名，我反對署名。（安杰羅·曼賈羅蒂）房間是建筑的開始（路易·康）
丑陋的房子，只要有人住，就有一種不可思議的生命的鼓動，并且建筑會不斷演變，生生不息。(多木浩二)
美術館不是建筑，只是為了藝術作品而存在的房屋。（雅克·赫爾佐格）
辦公大樓形同神社（林昌二）
桂離宮——唯有思索，才能看見。（布朗諾·陶特）
茶室不是建筑（布朗諾·陶
美麗的有機建筑必定實用。（弗蘭克·勞埃德·賴特）
若問在東京這片土地上蓋什么好的話，答案無疑是帝國飯店。（弗蘭克·勞埃德·賴特）
屋頂不光是為了避雨（宮肋檀）
為了把日本的住宅變成人類的住宅（池邊陽）
好的建筑有獨特的味道（中村好文）
建筑是它所在時代的結晶（弗蘭克·勞埃德·賴特）
即使如此，那個建筑物也有點說不過去哦。（貝聿銘）
能用200年的話，不算貴。（梅澤良三）
在建筑空間內(nèi)，應避免將墻刷成綠色（馬歇·布勞耶）
請熱愛建筑吧?。嫷伲?br />我感興趣的是，建筑的最終效果（彼得·祖索爾）
建筑里始終隱藏著一個潛在的終極動機——那就是建筑師想要建造人間樂園的想法（阿爾瓦·阿爾托）
我們的建筑如同鏡子般誠實（路易斯·沙利文）
建筑是為了創(chuàng)造出超越時間的環(huán)境，而在幾代人之間進行的連綿不斷的對話。(文森特·斯庫利)
建筑師應該用淺顯易懂的形態(tài)語言和獨特的聲音來傾訴。（羅伯特·斯特恩）
只有少數(shù)建筑師才能奢侈地拒絕重要的東西（雷姆·庫哈斯）
就是再加上某種東西（plus something）。(中村好文)
以絕對優(yōu)勢戰(zhàn)勝對方?。ǖは陆∪?br />......