動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演基礎(chǔ)動(dòng)畫(huà)·獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作手冊(cè)

前言第一章 動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演概述 第一節(jié) 簡(jiǎn)述影視導(dǎo)演的分類 第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演和其他類型導(dǎo)演關(guān)系之相同點(diǎn) 第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演和其他類型導(dǎo)演關(guān)系之異同 第四節(jié) 動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的職責(zé) 第五節(jié) 簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演與每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的關(guān)系第二章 導(dǎo)演與編劇的關(guān)系 第一節(jié) 學(xué)會(huì)讀懂劇本并選擇好劇本 第二節(jié) 編劇和導(dǎo)演的初學(xué)者最容易混淆的感念“鏡頭感” 第三節(jié) 一個(gè)好的劇本并不意味著一定會(huì)誕生一個(gè)好影片 第四節(jié) 案例剖析第三章 鏡頭與景別 第一節(jié) 鏡頭和景別的概念及發(fā)展 第二節(jié) 景別的劃分及景別的意義和作用 第三節(jié) 景別應(yīng)有的兩個(gè)層面 第四節(jié) 鏡頭和景別可以形成影片和導(dǎo)演的風(fēng)格第四章 鏡頭晌運(yùn)動(dòng)與靜止 第一節(jié) 鏡頭的運(yùn)動(dòng) 第二節(jié) 畫(huà)面的靜止 第三節(jié) 鏡頭運(yùn)動(dòng)與靜止的相對(duì)性 第四節(jié) 鏡頭運(yùn)動(dòng)與靜止可以營(yíng)造影片的風(fēng)格第五章 角度 第一節(jié) 角度的劃分 第二節(jié) 角度的作用 第三節(jié) 角度形成影片風(fēng)格第六章 軸線 第一節(jié) 軸線的定義與作用 第二節(jié) 跳軸與合理跳軸第七章 蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭 第一節(jié) 關(guān)于蒙太奇 第二節(jié) 關(guān)于長(zhǎng)鏡頭第八章 調(diào)度 第一節(jié) 調(diào)度的含義、分類與重要性 第二節(jié) 人物調(diào)度 第三節(jié) 鏡頭調(diào)度 第四節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度第九章 色彩與光線 第一節(jié) 色彩在影片中的作用 第二節(jié) 光線在影片中的作用第十章 影視中的聲音 第一節(jié) 聲音在影片中的分類 第二節(jié) 聲音在影片中所起到的作用第十一章 導(dǎo)演的后期工作 第一節(jié) 導(dǎo)演后期工作所包含的內(nèi)容 第二節(jié) 后期剪輯所包含的步驟第十二章 世界知名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演及作品分析 第一節(jié) 蒂姆·波頓和他的動(dòng)畫(huà)與實(shí)拍世界 第二節(jié) 湯淺政明的另類動(dòng)畫(huà)語(yǔ)匯后記