戲劇思維

    上編  戲劇思維的發(fā)生與形成
第一章  戲劇思維：反映與創(chuàng)造
  一  “戲劇思維”概念的提出
  二  對(duì)“戲劇思維”概念的理解
  三  反映與創(chuàng)造
  四  關(guān)于反映論的兩點(diǎn)余論
第二章  從巫術(shù)模仿到角色扮演
  一  巫術(shù)性模仿與非巫術(shù)性模仿
  二  戲劇角色的誕生與扮演意識(shí)的成熟
  三  巫術(shù)模仿的集中性原則與戲劇情節(jié)的形成機(jī)制
第三章  宗教思維與戲劇思維
  一  神的擬人化與宗教戲劇的形成
  二  宗教思維對(duì)戲劇思維的影響
  三  宗教影響的衰退與回潮
    中編  戲劇思維的方式與定勢
第四章  戲劇思維的三種基本方式
  一  說明性的方式
  二  直接表現(xiàn)的方式
  三  程式化的方式
第五章  兩種戲劇性
  一  “兩種戲劇性”的提法
  二  內(nèi)心活動(dòng)的戲劇性
  三  外部行動(dòng)的戲劇性
  四  產(chǎn)生兩種戲劇性的機(jī)制
  五  兩種不同的審美感受
第六章  戲劇思維與場面綜合
  一  場面綜合中的雙向運(yùn)動(dòng)
  二  從本事到情節(jié)
  三  戲曲中的場面綜合
第七章  戲劇思維與情節(jié)借用
  一  借用說辨析
  二  戲劇情節(jié)的借用及其歷史演變
  三  戲劇情節(jié)借用的幾種類型
  四  情節(jié)的借用在戲劇思維中的功能與機(jī)制
第八章  歷史劇的思維方式
  一  從歷史劇的興衰說起
  二  隱喻式思維與陌生化
  三  徘徊于歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)之間
第九章  悲劇、喜劇與思維定勢
  一  中國戲曲悲劇及其思維定勢
  二  現(xiàn)代西方劇壇的兩極：“反悲劇”與“唯悲劇”
  三  “悲劇衰亡”之謎
    下編  戲劇思維的當(dāng)代特征
第十章  科學(xué)思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維的影響
  一  科學(xué)實(shí)驗(yàn)方法與左拉的自然主義
  二  相對(duì)論與皮蘭德婁的“戲中戲”
  三  現(xiàn)代因果觀與布萊希特的開放式思維
  四  科學(xué)思維的悖論與戲劇思維的悖論
第十一章  哲學(xué)思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維的影響
  一  現(xiàn)代西方戲劇的哲理化趨勢
  二  哲學(xué)思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維內(nèi)容的影響
  三  哲學(xué)思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維方式的影響
第十二章  電影思維與戲劇思維
  一  電影思維與戲劇思維的區(qū)別
  二  電影思維與戲劇思維的共性
  三  在更高層次上的互相滲透
第十三章  原始戲劇思維及其當(dāng)代變體——論后現(xiàn)代主義戲劇
  一  原始戲劇思維
  二  希臘方式
  三  向原始方式的回歸
    附文四篇
附文一  人的異化與現(xiàn)代西方戲劇的發(fā)展
附文二  布萊希特的真實(shí)觀
附文三  本雅明美學(xué)與布萊希特戲劇
附文四  木偶藝術(shù)論綱