新時(shí)期戲劇啟示錄

序
第一章 突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限
一、覺(jué)醒者的吶喊
二、沖破“藩籬”的艱難
三、“真正藝術(shù)家的勇氣”
四、寫真實(shí)的恢復(fù)與題材的突破
五、題材的拓展與內(nèi)容的開(kāi)掘
六、文藝批評(píng)中的“不同聲音”
七、難以擺脫的局限
第二章 敘述角度的變化與表現(xiàn)手法發(fā)嬗變
一、最初的尋找與探索
二、推倒“第四堵墻”與劇場(chǎng)性的強(qiáng)化
三、敘述者的出現(xiàn)與舞臺(tái)樣式的多樣化
四、戲劇觀大討論對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響
五、敘述角度的改變與主題的深化
六、導(dǎo)表演創(chuàng)造意識(shí)的覺(jué)醒與舞臺(tái)美術(shù)的突破
七、震動(dòng)劇壇的“桑樹(shù)坪現(xiàn)象”
八、探索戲劇的成就及其不足
第三章 反思中的整合與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的深入
一、危機(jī)中的反思
二、回歸現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)
三、思想的解放與自信心的恢復(fù)
四、對(duì)人的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)形象塑造
五、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟——《黑色的石頭》
六、尋找新的觀眾——“大館戲劇”的出現(xiàn)
七、從生活中采摘“果實(shí)”
八、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力——《天下第一樓》
九、探索的延伸與深入
十、現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的高峰——《商鞅》、《地質(zhì)師》
十一、創(chuàng)作正未有窮期
第四章 小劇場(chǎng)戲劇的復(fù)蘇與發(fā)展
一、小劇場(chǎng)戲劇的恢復(fù)
二、新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的興起
三、小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的收獲
（一）寫實(shí)戲劇彰顯藝術(shù)魅力
（二）寓言劇顯示深意
（三）題材的拓展
（四）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新
四、小劇場(chǎng)戲劇的重要活動(dòng)
（一）南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)
（二）93中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展暨國(guó)際研討會(huì)
（三）98上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（四）2000年國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（五）第二屆國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)（上海2001）
（六）小劇場(chǎng)戲劇的其他活動(dòng)
第五章 演出市場(chǎng)的開(kāi)放與民營(yíng)戲劇創(chuàng)作
一、民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展足跡
二、“獨(dú)立制作人”浮出水面
三、民營(yíng)劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作
（一）孟京輝戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（二）林兆華戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（三）阿丁的戲劇創(chuàng)作與演出
（四）上海“現(xiàn)代人”劇社的創(chuàng)作與演出
……
第六章 軍旅戲劇的突圍
第七章 戲劇的新氣象——校園戲劇的興起與發(fā)展
附錄
后記
序
第一章 突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限
一、覺(jué)醒者的吶喊
二、沖破“藩籬”的艱難
三、“真正藝術(shù)家的勇氣”
四、寫真實(shí)的恢復(fù)與題材的突破
五、題材的拓展與內(nèi)容的開(kāi)掘
六、文藝批評(píng)中的“不同聲音”
七、難以擺脫的局限
第二章 敘述角度的變化與表現(xiàn)手法發(fā)嬗變
一、最初的尋找與探索
二、推倒“第四堵墻”與劇場(chǎng)性的強(qiáng)化
三、敘述者的出現(xiàn)與舞臺(tái)樣式的多樣化
四、戲劇觀大討論對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響
五、敘述角度的改變與主題的深化
六、導(dǎo)表演創(chuàng)造意識(shí)的覺(jué)醒與舞臺(tái)美術(shù)的突破
七、震動(dòng)劇壇的“桑樹(shù)坪現(xiàn)象”
八、探索戲劇的成就及其不足
第三章 反思中的整合與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的深入
一、危機(jī)中的反思
二、回歸現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)
三、思想的解放與自信心的恢復(fù)
四、對(duì)人的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)形象塑造
五、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟——《黑色的石頭》
六、尋找新的觀眾——“大館戲劇”的出現(xiàn)
七、從生活中采摘“果實(shí)”
八、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力——《天下第一樓》
九、探索的延伸與深入
十、現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的高峰——《商鞅》、《地質(zhì)師》
十一、創(chuàng)作正未有窮期
第四章 小劇場(chǎng)戲劇的復(fù)蘇與發(fā)展
一、小劇場(chǎng)戲劇的恢復(fù)
二、新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的興起
三、小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的收獲
（一）寫實(shí)戲劇彰顯藝術(shù)魅力
（二）寓言劇顯示深意
（三）題材的拓展
（四）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新
四、小劇場(chǎng)戲劇的重要活動(dòng)
（一）南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)
（二）93中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展暨國(guó)際研討會(huì)
（三）98上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（四）2000年國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（五）第二屆國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)（上海2001）
（六）小劇場(chǎng)戲劇的其他活動(dòng)
第五章 演出市場(chǎng)的開(kāi)放與民營(yíng)戲劇創(chuàng)作
一、民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展足跡
二、“獨(dú)立制作人”浮出水面
三、民營(yíng)劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作
（一）孟京輝戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（二）林兆華戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（三）阿丁的戲劇創(chuàng)作與演出
（四）上海“現(xiàn)代人”劇社的創(chuàng)作與演出