象牙塔

　　這部小說的作者，采用章回體的寫法，是他對中國傳統(tǒng)小說乃至對中國傳統(tǒng)文化的一個(gè)態(tài)度。我一直包括章回在體內(nèi)的中國古典小說的寫法存有敬意，雖然我本人在小說寫作中未能一一使用這些寫法。有時(shí)也想試一試，但發(fā)現(xiàn)中國小說的這些寫法是很有難度的。比如說詩詞與散文相雜，再比如我們現(xiàn)在所說的章回體，不是你想弄就能弄得了的。你就寫不好那些自然插入的詩詞，就拿不下這章的題目——那章回的題目，就地需要功力的。章回體小說的題目，就已經(jīng)是小說的風(fēng)景了。這部小說是作者的一個(gè)起步。對于小說寫作而方，他還有許多功課要做。他將自己的小說在中國文化的血脈上，也許正是他日后的創(chuàng)作能與他人的作區(qū)別來從而找到自己一席位置的聰明選擇。

　　冷情，著名新生代作家。18歲在大學(xué)自創(chuàng)校匿三部曲：《紙玫瑰》、《象牙塔》、《水晶痕》。另有天命小說《逆時(shí)空》；頹情小說《純真碎片》、《我不知道我是誰》；傳記體小說《流金歲月潮》；散文隨筆集《韻湖迷帆》、《路過你的夢》；詩集《心影》。其作品引入時(shí)空概念，將中國古典審美與西方現(xiàn)代派小說技巧完美融合，或凝重，或輕靈；或嚴(yán)謹(jǐn)，或幽默；或粗獷，或細(xì)膩，風(fēng)格各異。被評論家們譽(yù)為“……彗星般劃過文壇長空，善于捕捉最細(xì)微的感動因素，往往只言片語就可以勾畫出一個(gè)境界……妙筆生花，淡寫塵緣，撫慰我們久已寂寞的心靈。……”