審美文化與電視藝術(shù)

     目 錄
   第一編
    呼喚社會(huì)主義精神文明
    我們的文藝屬于人民
    文藝必須反映時(shí)代精神
    時(shí)代和人民需要什么樣的文藝
    審美文化的分野
    審美文化的若干范疇
    現(xiàn)代、前現(xiàn)代、后現(xiàn)代
    大眾文化與“大眾文化”
    呼喚真正的大眾文化
    警惕所謂的“大眾文化”
    危險(xiǎn)的“合謀”與“消解”
    什么是真正的大眾文化
    藝術(shù)的審美理想
    走向渾化——筆記二則
    “混沌”古義——筆記之一
    “混沌”之美——筆記之二
   第二編
    中國(guó)電視文化的主體
    電視文化的本體與功用
    電視文化的內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)
    屏幕時(shí)間與空間
    提高電視劇質(zhì)量的關(guān)鍵
    電視藝術(shù)審美談
    電視劇藝術(shù)與觀念的再更新
    “主旋律”一解
    紀(jì)實(shí)性電視劇初探
    兒童電視劇門外談
    短劇小品簡(jiǎn)論
    短劇小品述評(píng)
    怎樣評(píng)價(jià)戲劇小品電視比賽
    譯制片向何處去
    喜看稻菽重浪
    1992：中國(guó)電視劇一瞥
    ’93熒屏上的毛澤東
    全方位的多面鏡
    《新星》的得失
    評(píng)電視劇《凱旋在子夜》
    綠蔭之下
    海的詩(shī)，海防戰(zhàn)士的詩(shī)
    對(duì)電視“體”、“用”的探索
    激動(dòng)之余的深思
    從電視劇《淡淡的往事》說(shuō)起
    呼之欲出的姚金蘭
    一曲青春的頌歌
    雪青色的發(fā)現(xiàn)
    《巾幗悲歌》的悲劇意蘊(yùn)
    水流千轉(zhuǎn)歸大海.
    《一村之長(zhǎng)》的喜劇性
    情之所鐘 心之所向
    她追求真、善、美
    響亮的豹尾
    向縱深掘進(jìn)
    《北京人在紐約》及有關(guān)評(píng)論
    大海的芬芳
    山野的魂魄
    人民眼里的人民戰(zhàn)爭(zhēng)
    面向大海！
    張紹林與紀(jì)實(shí)性電視劇
    烏蘭夫向我們走來(lái)
    真實(shí)的人生
    國(guó)際悲歌歌一曲
    《蒼天在上》的重大意義
    心靈的回歸
    腐敗必定會(huì)失敗
    希望之戰(zhàn)
    黎明將會(huì)來(lái)臨
    杰羅姆·科恩與《老人河》
    《莉莉·瑪蓮》與Kitsch
    兩種視角的啟發(fā)
    電視藝術(shù)的現(xiàn)狀與問(wèn)題
    電視文藝的生機(jī)與危機(jī)
    給電視文學(xué)一席之地
    電視美術(shù)節(jié)目芻議
    電視中的音樂(lè)與電視節(jié)目的配樂(lè)
    雷蕾與室內(nèi)劇音樂(lè)
    新時(shí)期的音樂(lè)與電視音樂(lè)節(jié)目問(wèn)題
    唱出時(shí)代新聲 振奮民族精神
    關(guān)于電視音樂(lè)節(jié)目問(wèn)題的意見(jiàn)與建議
    MTV在中國(guó)勃然興起
    高歌民族曲 激蕩中國(guó)魂
    綜合的藝術(shù)魅力
    關(guān)于《唐風(fēng)宋韻》的一封信
    悲壯的生命之歌
    理直氣壯，入耳入腦
    《河殤》之殤
    《河殤》與新聞“中立”
    《心中的日出》及其殞滅
    烈士說(shuō)
    返虛入渾 積健為雄
    論主持人的修養(yǎng)
   后記