學詩百法之六十四 論詩八病法??

昔人論詩有八病。一曰平頭，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鶴膝，五曰大韻，六曰小韻，七曰正紐，八曰旁紐。在初學對此八病，雖不必十分注重，然亦不可不知。今試分別言之，并舉例如下：?

一、平頭?

謂上句一、二兩字不得與下句一、二兩字同聲。如古詩“今日良宴會，歡樂難具陳?！薄敖瘛迸c“歡”同聲，“日”與“樂”同聲之類。?

二、上尾?

謂上句末一字不得與下一句末一字同聲。如古詩“西北有高樓，上與浮云齊?！薄皹恰?、“齊”同為平聲之類。?

三、蜂腰?

謂一句中第二字不得與第五字同聲。同則兩頭大，中心小，似蜂腰之形。如古詩“遠與君別久”句，“與”字、“久”字，同為上聲之類。?

四、鶴膝?

謂第一句末一字不得與第三句末一字同聲。同則兩頭細，中心粗，似鶴膝之形。如古詩“新制齊紈素，皎潔如霜雪。截為合歡扇，團圓似明月?！薄八亍弊?、“扇”字，同為去聲之類。?

五、大韻?

謂上句首一字不得與下一句末一字同韻。如古詩“胡姬年十五，春日獨當壚?！薄昂弊峙c“壚”字同韻之類。?

六、小韻?

謂上句第四字不得與下句第一字同韻。如古詩“薄帷鑒明月，清風吹我襟?！薄懊鳌弊峙c“清”字同韻之類。?

七、正紐?

謂上下兩句之中，有一平聲之東字不得再用上聲之董字及去聲之凍字。因東、董、凍三字為一紐也。如古詩“我本漢家片，來嫁單于庭?！薄凹摇弊衷谄铰暳椋凹蕖弊衷谌ヂ暥l，同為一紐之韻。?

八、旁紐?

謂上句首一字已用平聲東韻之字，下句首一字不得再用上聲董韻或去聲送韻之字；或上句已用董韻、送韻之字，則下句不得再用東韻之字。如古詩“丈夫且安坐，梁塵將欲起?！薄罢伞弊衷谏下暥火B(yǎng)，“梁”字在平聲七陽?！傲骸薄伴L”同韻，而“長”字與“丈”字即為一紐之類。?

學詩百法之六十五 學詩五忌法??

前言八病，所拘太嚴。初學作詩，茍其奉為準繩，則天機束縛始盡，安能望其發(fā)揮性靈乎？然而通常五忌，則不可輕蹈。茲再條列于下：?

一、格弱?

詩貴格調高古，句句無懈可擊，否則即為格弱。《李希聲詩話》曰：“薛能，晚唐詩人，格調不高而妄自尊大。有《柳枝詞》五首，最后一章曰：‘劉白蘇臺總近時，當初章句是誰推。纖腰舞盡春楊柳，未有儂家一首詩?！宰⒃疲簞锥袝^為蘇州刺史，皆賦楊柳枝詞，世多傳唱，但文字太僻，宮商不高耳。薛能大言如此，今讀其詩真堪一笑。劉白之詞，則絕非薛能可及。劉之詞曰：‘城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離?！字~曰：‘紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時?？蓱z雨歇東風定，萬樹千條各自垂?！涓窳︼L調，豈薛能所可彷佛?！庇诖丝芍裾{之不可不講也。?

二、字俗?

詩中下字須有來歷，尤以典雅為貴，否則即為字俗。但古來詩人，亦有詩中用俗字者，如老杜詩云：“峽口驚猿聞一個”、“兩個黃鸝鳴翠柳?！庇帧皹穷^吃酒樓下臥”、“梅熟許同許老吃”。詩中之“個”字“吃”字，均俗字也。今讀之不覺其俗，而只覺其佳。此則在于善用之耳。若初學則功夫未深，終以不用為是。?

三、才浮?

詩貴含意不盡，藏才不露，否則即為才浮。如白樂天《宮怨》云：“淚滿羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明?！庇滞醪g《宮怨》云：“奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉聲，猶帶昭陽日影來?！倍娪靡猓蔚群?。?

四、理短?

詩貴理由充足，不可牽強，否則即為理短。如張繼詩云：“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！本鋭t佳矣，但夜半非撞鐘之時。①又白樂天《長恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，與幸蜀全無交涉。又嚴維詩云：“柳塘春水漫，花塢夕陽遲?！彪m描寫天容時態(tài)，融和駘蕩，如在目前，但夕陽遲不獨在花塢，春水漫不僅限柳塘也。此皆謂之理短。?

五、意雜?

詩意須如聯(lián)珠貫串，一線到底。若一詩之中，上句談天，下句說地；或前聯(lián)吟花，后聯(lián)詠草，意義絕不相關，即為意雜。是亦學者所宜深戒也。?

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①張繼此詩句非無理，這涉及到藝術真實與生活真實的問題，讀者可參看《唐詩鑒賞辭典》。?

學詩百法之六十六 作詩五戒法??

何謂作詩五戒？一戒譏訕，二戒諂諛，三戒鄙俗，四戒纖褻，五戒剽竊是也。學者于上述八病五忌既已知之，則此作詩五戒，尤不可不注意焉。茲更詳述于后：?

一、戒譏訕?

古來謔語嘲歌，大都輕薄者之所為，及讀韓昌黎贈張曙詩，有“久欽江總文才妙，自嘆虞翻骨相屯”二句，以江總之奸佞比曙，似是昌黎失檢。故贈送之詩，宜借古人之才華位望相似，否則稍一不慎，受者即疑為有意譏訕，銜恨報復，卒無已時，可不戒哉。?

二、戒諂諛?

昔杜子美贈鄭諫議詩，只贊其詩詞，不言其諫諍，斯為不諂。又贈鮮于京兆詩，但美其文章，不論其武略，斯為不諛。不諂不諛，最關人品，然盡有對于貴官顯者，加意頌揚，及時過境遷，驟然失勢，昔日應酬之作，適成株累之由。詩人似此者頗多，切不可輕蹈此習也。?

三、戒鄙俗?

鄙在立意，俗在造句。凡稍有氣骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗則非著意鍛煉，即未能免。如張綖引曹唐《病馬》詩：“一朝千里心猶在，未敢潛忘秣飼恩。”言其為乞兒語，亦惡其鄙耳。白香山長于敘事，求解老嫗，遂加以“俗”之一字。觀此，則鄙俗之病，古人尚未能免，而謂學者可不留意乎？?

四、戒纖褻?

一字至九字詩，雖曰舊格，終近游戲。至地名、人名、藥名、數目諸體，則纖矣。西昆、香奩，專詠艷情，《唐詩別裁》屏而不錄，懲其褻耳。初學作詩者，最喜吟風弄月，墜入魔道，心術日非，此尤不可不力戒也。?

五、戒剽竊?

釋皎然謂詩有三偷。其上偷勢，其次偷意，最下者偷語。周以言偷唐人詩云：“海色晴看近，鐘聲夜聽長?！陛^原詩只改“雨”字為“近”字，“潮”字為“長”字而巳。黃魯直偷李白詩云：“人家圍橘柚，秋色老梧桐?！陛^原詩只改“煙寒”為“家圍”二字。此皆不免蹈偷語之病。初學作詩，脫胎猶非所宜，況剽竊乎？戒之慎之！?

學詩百法之六十七 押韻八戒法??

詩之有韻，猶屋之有柱。柱不穩(wěn)，則屋必傾圯；韻不穩(wěn)，則詩必惡劣。故押韻之所當戒者，初學亦不可不知，茲試分述于下：?

一、戒凄韻?

俗亦稱“掛韻腳”，謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若易流字為浮字，便為湊韻。初學最易犯此，所當切戒。?

二、戒落韻?

落韻者，出韻之謂也。如一首詩中，通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻。一東與二冬，雖古韻可通，然用諸古體詩則可，用諸今體詩，即為落韻。學者宜慎之。?

三、戒重韻?

一字兩義而并押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭。干為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。?

四、戒倒韻?

倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩“新書置后前”句，易前后為后前，即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。?

五、戒用啞韻?

作詩當擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超；若用啞韻，則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。?

六、戒用僻韻?

僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉；二蕭韻之釗字，訓遠。單字只義，用之易近湊合。但有二字、三字之古典，與題適相切合者，則亦不妨押之。?

七、戒用同義之韻?

一韻中有數字同義者，如六麻之花、葩，七陽之芳、香，十一尤之憂、愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重復可厭。?

八、戒用字同義異之韻?

字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作風刺之風字押。四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻、失粘之弊，初學最宜審慎。?

學詩百法之六十八 律詩四忌法??

何謂律詩四忌？一曰不工，二曰不貫，三曰不自然，四曰不典雅。初學作詩者，于前述種種忌病，既已領會，則尤當注意此四忌也。今述如下：?

一、不工?

律詩最重對偶，茍對偶之句配搭不勻，便不工矣。?

二、不貫?

律詩以第一聯(lián)為起，第二聯(lián)為承，第三聯(lián)為轉，第四聯(lián)為合。茍不知起承轉合之層次，而兩兩相湊，便不貫矣。?

三、不自然?

律詩于立意、造句、煉字、修辭諸法，在在皆當研究，茍其徒重對偶，于詩之意義詞句生拍硬截，便不自然矣。?

四、不典雅?

律詩宜善于運用古典，若只將迎眸、屈指、好將、從教稱字，鋪張字面，便不典雅矣。?

學詩百法之六十九 絕詩四忌法?

何謂絕詩四忌？曰可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下是也。學者于律詩四忌又知趨避矣，故再以絕詩四忌示之，仍分述如下：?

一、可加可減?

如五絕之詩，加二字為七絕；七絕之詩，減二字為五絕之類。?

二、可多可少?

如一詩之中，一意分為四句，或四句仍歸一意之類。?

三、可彼可此?

如詠梅之詩，可移而詠菊；詠山水之詩，可移而詠風月之類。?

四、可上可下?

如七絕仄起押韻之句，與第四句同為仄仄平平仄仄平。茍其不分層次，上句與下句可以互易之類。