清代內(nèi)府收藏名畫甚富，今于《內(nèi)務(wù)部古物陳列所書畫目錄》可以見之。仕宦縉紳之家，收藏富有者，亦時有所聞。周亮工、高士奇、孫承澤、吳麒、周在俊、陸剛夫、迮朗、彭蘊(yùn)燦、卞永譽(yù)、蔣元龍、宋犖、陸紹曾、梁同書、阮元、梁章巨、李玉棻、端方、龐元濟(jì)等，皆有著錄，其中清人畫跡，雖亦記之，但不過百中之十，千中之百，其畫跡究有若干，實(shí)無從統(tǒng)計；惟所錄者，既經(jīng)鑒藏家之推許，則十以觀百、百以觀千，或亦可見其概也。茲摘錄之如后：

陳洪綬畫，淵雅靜穆，渾有太古之風(fēng)。葛洪移家圖、百蝶長卷、壽者仙人大幀、夏景人物立軸，皆其名作，而夏景人物尤工妙：絹本青綠，高樹輪囷，枝干皆殊形異狀，以淡青綠點(diǎn)葉，渲染三層，然后加以濃墨，深淺分明，沉郁蒼古，閱之動魄驚心；工筆寫人，衣冠岸偉，胎息六朝，石山荷花插瓶，瓷罌注酒，展書引滿，諸人眉宇間，亦覺醺醺。

王時敏畫，于癡翁稱出藍(lán)妙手，畫苑領(lǐng)袖。其擬李曦古關(guān)山雪霽圖、仿李昇法重色沒骨山水立幀、仿河陽樹色平遠(yuǎn)圖卷、溪山勝趣圖卷、仿子久山水軸、端午景圖等，皆為杰作。仿子久山水軸，系絹本大幀，青綠，氣韻神逸，意境精深。左方遙岑染黛，右方碧巘凌空，樹點(diǎn)石坪，間用濕筆。其用筆落墨，所謂嫩處如金，秀處如鐵，卓然神品。煙客山水，青綠固不多作，殊可寶貴；而其花卉，尤為珍異。端午景圖，系紙本墨筆，榴花、紫蘇、蘐花、杜鵑花、菖蒲、艾葉共六種，博大沉雄，似乎白陽、青藤，亦尚遜其魄力。

王鑒畫多仿古，如天香書屋圖，純仿巨師，皴染工細(xì)，清氣盎然。仿巨然山水立幀，運(yùn)筆出鋒，點(diǎn)墨皆凸。仿云林山水立幀，極其綿密。設(shè)色仿黃鶴山樵紙本山水，真斬截之作，仿趙大年絹本春景楊柳圖，婀娜中含剛健。仿洪谷子設(shè)色紙本大卷，疏密奇正，純以篆法寫輪廓，尤其別致。又設(shè)色仿范華原紙本大幀，墨筆仿子久秋林山色圖直幀，仿董源秋山圖長幀等；雖皆仿古，仍能自出機(jī)杼，卓然價重藝林。

王翚熔鑄南北宗法，獨(dú)開門戶，其畫中點(diǎn)綴人物器皿，及一切雜作，均能繪影繪神，諸家莫能及焉。其畫跡流傳甚多：如南巡圣典圖、萬壽圣典圖、設(shè)色萬里長江圖卷、仿李營丘墨筆山水大卷、墨筆天游生山居圖、墨筆關(guān)山老木圖、紙本寬幀仿盧浩然高山草堂圖、紙本大橫幀仿許道寧絹本長卷、仿荊浩青綠春山行旅圖、紙本大幀晚望圖卷、結(jié)茅圖卷、仿巨然夏山圖、絹本立軸仿松雪道人山水軸、設(shè)色絹本戲作梅華庵主山水軸、紙本墨筆羅浮山樵圖軸，紙本墨筆皆極著名。而北山圖卷，紙本三接、設(shè)色。此卷畫法，發(fā)端林巒，迤邐而進(jìn)，黛螺聳峙，松繞寺門，云氣沉山，亭尖半露；寺后群峰削立，忽斷忽連；再進(jìn)山高云厚，抱琴策蹇者在，一徑杳靄間，眾綠陰森，又睹琳宮梵宇，較前寺規(guī)模式廓，門外老僧?dāng)y徒而返；溪回路曲，上有茅亭，云影山光，到此小為結(jié)束。過此，則水竹村居，杖笠樵話，酒簾屋角，犁犢田間，別浦潮通，客檣林立，啟戶而松篁拂檻，羨魚而釣絲在舟；或過橋以尋幽，或入山以觀瀑，樓臺夾谷，佳勝莫名。入后晴嵐復(fù)翠，妙境天開，楊柳漁莊，又是趙大年清麗畫景。江上尖峰重疊，江面風(fēng)馳如飛，瀏覽悠然不盡，此實(shí)石谷晚年極精之作品也。太行山色卷，絹本，設(shè)色，命意構(gòu)局，純法荊、關(guān)。設(shè)色之精，體物之細(xì)，十水五石，螺黛俱融；萬點(diǎn)千皴，牛毛可析。論其筆力，能入木三分，領(lǐng)其虛神，實(shí)離紙一寸。陳伯恭跋云，此卷為耕煙三十八歲所作，正業(yè)二王學(xué)集大成之時，非后來筆墨所能幾及云云。普安縣圖軸，紙本，淡著色。圖中有城郭，有樓臺，有水榭驛亭，有旅店市集，騎者、坐者、立者、對談?wù)?、對酌者，統(tǒng)計三十九人，而層次井然，位置閑適，甚至行李之雜遝，鞍馬之勞頓，操作之瑣屑，莫不描摹盡致，一一傳神。余如仿子久秋山圖、江山無盡圖、雙松圖，皆其杰作。又如大幅山水冊，紙本二冊，計二十開，乃耕煙翁暮年巨制，每開畫法畫景，李竹朋《書畫鑒影》著錄極詳。又臨丹丘、云西合作長卷，亦石谷晚年極脫化之筆。

王原祁畫氣味深醇，有仿一峰老人夏山圖、桃溪仙館圖軸、西山暖翠圖、城南山水軸、仿梅道人山水軸、橅高尚書云山軸，皆其名作。城南山水軸，紙本墨筆。此軸一峰崛起，眾峰平列，疊巘層巖，迤邐而下，岑樓瀑布，水榭林亭，但見云煙靄蔚。最奇者山左絕谷，上有危梁，松下石坪，儼成村落，想其佳趣，可見城南賞花竟日揮毫之樂。仿梅道人山水軸，紙本，墨筆，胎息深厚，筆墨交融，山石云林，團(tuán)成一片，其中分寫樓觀橋梁，靡不意高格老，駘宕縱橫。橅高尚書云山軸，紙本，墨筆，筆意靈活，不僅以皴點(diǎn)見長。主山中蟠，氣極磅礴，輔山屏列，爭露頭角，高樹強(qiáng)半入云，危崖可以觀瀑。右方石坪開處，廬舍翼如，一度溪橋，便爾煙波無際。布置用筆，皆臻妙境，是為西廬家法正宗。又有景劍泉曾經(jīng)藏之墨筆山水兩卷，名為婁東雙璧，曾笙巢曾藏之。淺絳仿大癡山水大幀，吳子復(fù)曾藏之，仿洪谷子墨筆山水大幀，陳詩庭經(jīng)藏之，仿房山青綠大幀，周荇農(nóng)經(jīng)藏之，仿巨師萬山云起圖大幀等，亦其精到之作。

惲壽平雅擅三絕，其畫筆之妙，或比之天仙化人，不食人間煙火。畫有墨筆水竹幽居圖卷、墨筆松風(fēng)圖立幀，仿云林筠石樗散圖卷，蕭疏淡遠(yuǎn)，清氣沁人。又設(shè)色桃花山鳥紙本立幀，飄逸欲仙，見者魂消。墨筆三秋圖、仿松雪秋山深趣圖立幀、設(shè)色風(fēng)林云岑圖紙本大幀、設(shè)色罌粟花絹本大幀、臨梅花庵主雙清圖紙本直幀、臨一峰天池石壁圖等，無不溫雅絕俗。而國香春霽軸，絹本設(shè)色，系擬北宋徐崇嗣法，凡沒骨牡丹淡紅者三：一含苞半開，不勝綽約；二重臺側(cè)媚，未露花須，紫者紅者，兩枝均系正面，敷華極國色酣酒，天香染衣之態(tài)；寫葉亦分向背，深淺合法，無一浪使筆鋒。耕煙散人謂其擬議神明，推為近世無敵，允哉。又橅北苑溪山無盡軸，絹本墨筆，微著色。此軸蓉峰中立，苔點(diǎn)渾圓，層疊如萼附跗銜，皴勒則波回浪蹙。琳宮半露，松翠低于飛甍，瀑布空懸，濤聲韻于天籟；略欹而可渡，坡陀轉(zhuǎn)而平鋪。隔澗數(shù)椽，居然對宇，倚山一笠，堪以名亭。招隱認(rèn)吾廬有竹，桐先舒葉葉之陰，立談?wù)嫫涑羧缣m，柳亦寫依依之態(tài)，蓋亦南田之奇作也。

吳歷高懷絕俗，不肯一筆寄人籬下，其出色之作，能深得子畏神髓，不襲其北宗面目，尤為諸家所莫及。其畫如設(shè)色秋林生月圖立幀、設(shè)色秋寺晚鐘圖紙本卷、又青山綠水紙本大幀、仿張僧繇翠嶂瑤林圖紙本大幀、設(shè)色金焦圖紙本大幀、松溪書閣圖、耘業(yè)山房圖、設(shè)色秋江泛望圖、仿松雪設(shè)色仙居圖、仿江貫道絕壑飛流圖紙本大幀、溪山雨后軸紙本墨筆等，皆為世所寶愛。而溪山雨后，皴法細(xì)密，意境清妍，雖擬癡翁，卻非淺絳蒼老一派。山從側(cè)起，由樹點(diǎn)疊石積累而成，復(fù)以煙云布漫之，便覺靈氣滿紙；以下峰巒重復(fù)，向背分明，松翠沿岡，益增岑蔚；遠(yuǎn)者村居無數(shù)，橫聳山巔；近者寺宇巍然，塔標(biāo)樹梢；左則漁舟刺水，明鏡虛涵；右則板屋跨溪，伊人宛在。磴道百折，絕谷千尋，大開軒牖，結(jié)茅在清泉亂石之間；小立盤陀，倚亭玩嘉卉野芳之趣。觀此，可以想見其概。

髡殘品行筆墨，俱高出人一頭。其畫跡流傳不多，煙溪漁艇圖軸，紙本巨幅，秋林煙靄圖軸，紙本中幅，在山畫山軸，墨筆紙本等，皆其名作。而在山畫山圖，純寫秋山，入手峰巒稠疊，松檜迷離，飛瀑下瀉成溪，右有高樓，籬編竹外，緣坡而左，茅亭一角，矮屋數(shù)間，頗具清疏之狀；過澗則鱗鱗碧瓦，簾卷青山，一僮荷蓧歸來，而隱士高蹤，又在丹楓黃葉清泉白石間矣。其筆蒼渾幽深，令人尋繹不盡。又如甌缽羅室經(jīng)藏之設(shè)色山水長幀，長丈余，寬盈尺，老筆槎枒，氣韻雄秀，亦奇作也。

道濟(jì)功力極深，當(dāng)時江南無出其右者。如設(shè)色張僧繇訪友圖長幀，長丈許，寬僅九寸，樹色山光，青紫絢爛，而筆極奇矯，風(fēng)神灑落，真前無古人，后無來者。又故城河圖軸，紙本設(shè)色，此軸粗筆寫山水，細(xì)筆寫船纜人物，灣前帆影迷離，岸上人家錯落，色愈蒼而愈古，氣彌逸而彌神，非胸中有數(shù)千卷軸，眼有數(shù)萬云山，那能辦此。又有百美圖，紙本，人高兩尺余，尤為奇作。現(xiàn)藏上海程氏，價值二萬金云。

禹之鼎畫以傳神為上，山水隨意酬應(yīng)而已。其畫如燕居課兒圖卷，此卷為陳午亭相國燕居課兒作，絹本青綠，工筆寫真。春夢圖立幀，思艷態(tài)濃，高唐咫尺，又洗竹圖卷、城南主客話舊卷、云林同調(diào)圖等，皆其杰作。

梅清畫境極幽僻，筆極松秀，如黃山圖冊，筆意逋峭幽澹，純法元人。其工細(xì)處，不減朱澤民；著色則似趙文敏。偶一展讀，覺三十六峰如在左右，真所謂淵公之畫，神妙欲到毫顛矣。此外宣城廿四景大畫冊，亦為平生精到之作。

黃鼎畫蒼勁秀逸，頗近麓臺，嘗客宋漫堂第，故梁、宋間遺跡獨(dú)多。其仿巨師墨筆萬壑松風(fēng)圖大幀，氣勢雄遠(yuǎn)，墨暈蒼秀。陽湖晚歸圖，合山樵、大癡、倪迂、米南宮法為一家，亦奇作也。千巖萬壑卷，絹本，四接，設(shè)色，并見李竹朋《書畫鑒影》、陳夔麟《寶迂閣書畫錄》。畫法入手白云一抹，碧山對排，山勢蜿蜒，忽現(xiàn)正面，茆屋高下，聚而成村；村右層巒涌出，峻極于天，遠(yuǎn)樹補(bǔ)空，卓如斧削；山下支木為徑，迤邐出山，溪影嵐光，一碧無際。一人倚檻，亭下一人攜杖；橋頭楊柳有情，依依自適。再進(jìn)，峰巒又起，遠(yuǎn)近人家，各有山居之樂。而峰腰回處，好竹連岡，柴門半開，異書陳案，松柏清晝，芭蕉綠天?，槴\既盡，溪澗瀠洄，兩山環(huán)抱如云，中有飛瀑千尺，樹影如墨，秋葉將黃。石橋以西，則又水村漁舍，浦暗沙明，遙岑送青，別饒幽趣。后段一片平岡，萬松繡嶺。山形低若虎伏，高或獅蹲；精藍(lán)出于翠微，浮屠上干白日。全幅整散疏密，布置神妙，相對如入其境。凡尊古精意之作，往往如是，曾見獨(dú)往老人黃鼎款絹本立軸，墨筆，淡設(shè)色，山水曲折幽僻，亦其名品。

楊晉兼工人物寫真，花草悉妙。尤長畫牛，其春郊散牧圖卷，心爾上人經(jīng)藏，極有名。山水如設(shè)色西湖煙雨圖大幀、仿巨師龍湫秋色大幀，張子和藏有江南春卷、關(guān)山行旅圖大幀等，亦皆名作。

蔣廷錫逸筆寫生，極有韻致。其仿元人花卉軸，絹本，工筆設(shè)色，竹翠三竿，花紅一丈，雞冠綻露，蟬翼鳴枝；兼以石瘦苔青，坡平草綠，蜂弋艷去，蝶逐香來，秋華萃于毫端，活色生于腕下；有元人靜逸之趣，兼宋人鉤寫之精。若謂南沙無工筆寫生，直癡人說夢耳。他如潘星齋經(jīng)藏之梧桐竹石大幀，以青綠赭石點(diǎn)苔，俊逸古雅，曾笙巢經(jīng)藏之淡著色修竹遠(yuǎn)山圖卷，亦能頡頏南田。

郎世寧擅長人物，馬犬神駿。其駿馬圖軸，紙本設(shè)色，畫松石支離奇崛，色古光堅(jiān)，頗似張君度。馬則驪而兼白，骨壯神奇，迥立生風(fēng)，意匠慘澹；此系內(nèi)庭進(jìn)奉之作，故極佳妙。又五貓相戲大幀，落花滿地，嫩草圓石，神趣宛真；所寫貓，蓋西種也，亦其精意之作。

金農(nóng)畫筆墨奇古，畫佛擅長。其秋夜禮佛圖大幀，花木皆不識名，真得漢、魏風(fēng)骨。蕉林清暑軸，絹本墨筆，白描芭蕉九本，佐以竹石；平澹趣高，純乎士氣，皆其精品。

華巖擅三絕之勝，僑居杭州，后客維揚(yáng)最久。購其遺跡者，得于維揚(yáng)居多。其畫如明妃圖軸，紙本墨筆，寫明妃豐容盛鬋，儀態(tài)萬方，頷怨含顰，都在清揚(yáng)一角。雖尚未上馬，而圉人執(zhí)鞚，侍女琵琶，佇立屏營，亦有凄涼行色。不必明寫黃沙衰草，已覺頷恨無窮矣。秋岳白描人物，師龍眠。此圖則衣紋佩帶，兼以寫意出之，遂使工細(xì)之中，益添生動之致，神品也。而皁蔭方尚書經(jīng)藏之絹本花鳥蟲魚大卷，長約四丈，高約四尺，領(lǐng)異標(biāo)新，窮神盡變，凡畫二年始成云。又秋思士女長幀、仿李曦古煙崖蘆渚圖寬幀、安樂長春圖，皆有名。

李鱓畫隨意布置，另有別趣，如設(shè)色樛木凌霄大幀、蟾蜍淑氣花立幀、墨筆石榴萱草大幀、設(shè)色桃花睡鳥立幀、設(shè)色松藤芝蘭長幀、百年和合圖、設(shè)色雙鉤花木竹石大幀、荷鷺立幀、古柏蒼藤立幅，皆極有名。

董邦達(dá)畫神韻悠然，足稱畫禪后勁，設(shè)色梅花書屋圖大幀、云山風(fēng)樹橫軸等，皆其杰作。而峨嵋積雪卷尤奇，紙本，微著色，雪山右起，峰巒皆白，氣象沉雄。行旅由左而右，暖帽策蹇，從者載涂；山腰茅店數(shù)家，肅客門外。折而之右，棧道層疊，跨谷凌虛，百丈銀泉，直流到地，懸崖紅樹，尚未全凋。再進(jìn)重關(guān)當(dāng)險，一徑如梯，無數(shù)亭臺，現(xiàn)于關(guān)上。登峰造極，則瓊樓玉宇，真高處不勝寒矣。其人物駝馬，下筆如鑄，神如耕煙。

方士庶畫功力深邃，臨古者多，其湖村清夏軸，絹本青綠，近山聳翠，遠(yuǎn)岫浮青，一片樹影，白云中斷，湖壖籬舍，時見牛羊；楊柳圍而成村，林花開而如雪，香爐茗盞，陋室堪銘，絮語風(fēng)軒，漁歸可友，煙波浩淼，可放罾網(wǎng)，布置幽閑，用筆超妙，洵為環(huán)山奇跡。

張崟畫得北宋人之妙，其設(shè)色林汀遠(yuǎn)渚圖卷，幽淡蕭寥，彌漫無際。仿青山白云圖直幀，筆墨松秀，耐人尋味。蒼松翠竹大幀，則雄健秀挺，令人觀之爽然。仿盛子昭設(shè)色山居清夏圖大幀、江關(guān)懷人圖寬幀，皆精雅絕俗，而海西聽雨直幀，滿紙淋漓，濃處如鐵，淡處如月，可謂極幽秀之致。

奚岡畫筆超逸，生氣遠(yuǎn)出，其設(shè)色仿惠崇采菱圖、仿江貫道山水大幅，皆其平生得意之作。

羅聘筆情古逸，人物多奇姿，有鬼趣圖傳世，極為名流稱賞。他如設(shè)色秋夜禮佛圖立幀、竹林達(dá)摩濯足圖大幀，皆極莊嚴(yán)寶相。又陳葆珊經(jīng)藏之梅花大幀，以花青赭石烘地，朱標(biāo)染花，石綠點(diǎn)苔，焦墨皴枝干，有古奧趣。景劍泉經(jīng)藏之大畫卷，計長二丈四寸，高一尺四寸，開首畫墨梅一段，次設(shè)色山水一段，鐘馗一段，粉黛髑髏一段，洗馬圖一段，楷書冬心畫馬題跋一段，墨酴釄一段，朱竹一段，赭石一段，雙鉤蘭花一段，設(shè)色垂釣圖一段，墨菊花一段，蓋其興到之作，亦兩峰集大成之品，真奇絕也。其設(shè)色竹深荷凈圖、設(shè)色豆棚閑話圖，筆墨瑣碎，另有幽趣。

戴熙臨古形神俱得，其創(chuàng)稿之作，亦見功力。如西樵品硯圖卷、庾嶺探梅圖卷、西溪圖卷等，皆其得意之作。

費(fèi)丹旭士女擅絕當(dāng)時，人多寶之。其得意之作，則有漢苑秋風(fēng)圖士女大幀、酴釄春去圖、士女立幀等。

其余名家畫跡，就所見而錄之：則黃向堅(jiān)有尋親山水冊。王武有老樹仙葩軸、設(shè)色梅花大卷、仿房山山水立幀等。高簡有雪庵夜話圖軸，設(shè)色仿元人梅花書屋圖等。龔賢有江干獨(dú)釣圖、仿北苑墨筆山水大幀，皆號靈絕。蕭云從有墨筆山水長卷，滿紙純用鉤勒，不見墨點(diǎn)，清刻雋妙，全出性靈；又桃花源圖，畫法略似前卷，而其布置則異尋常，桃花兩岸，春山四合，漁舟獨(dú)泛煙波間，令人見之意遠(yuǎn)。張宏有仿焦粲雪篷圖卷、梧陰清話圖大幀等。查士標(biāo)有云山縹緲圖大卷，筆酣墨飽，元?dú)饬芾?。萬壽祺有白描水仙長卷、采芝士女立幀，用筆皆飄飄欲仙。盛丹有天臺石壁圖大幀，極陰森之觀。秦儀有設(shè)色春柳大幀、江干秋柳小卷、紅橋綠柳立幀，皆極精妙，宜其以秦楊柳名也。徐枋有深山讀易圖紙本大幀、墨筆群仙拱壽圖、花木大幀等。顧見龍有文姬歸漢圖大幀。沈顥有仿倪迂水墨洞天一品圖立幀。李世倬有仿云林六君子圖立幀、仿邊鸞封公圖大幀、秋林閑話圖大幀、仿趙大年寒鴉圖等。焦秉貞有耕織圖四十六幅，為清代著名之奇作；又士女對弈圖、雙嬰圖等，亦有名。冷枚有東閣觀梅大幀。莽鵠立有校獵圖大卷，人從駝馬，白草荒煙，山色夕陽，情景宛在。鄒一桂有停車坐愛圖立幀，微用青綠，雅秀可愛；又仿思翁擬米虎兒楚山清曉圖卷，皆甚有名。高鳳翰有九如圖巨幀、雪鴉圖直幀、雙鉤牽?；ㄖ袷髱?。張宗蒼有設(shè)色仿山樵仙山樓閣圖長卷，萬壑千巖，縹緲無際；又仿大癡天池石壁圖寬幀，尤精湛可觀。邊壽民有蘆雁小卷，凡長不三尺，寫雁二十一只，行書七古于首，亦奇作也。戴大有出浴圖大幀，極得富貴風(fēng)姿。王玖之松顛云起圖，王愫之仿大癡紅樹秋山圖，皆有異致。鄭燮本長蘭竹，其設(shè)色桃樹直幀，筆雅色妍，實(shí)其奇作；又水竹橫軸，竹葉濃淡，竹枝疏密，無不揮灑適宜。錢維城有惜陰圖卷，盎然余書卷氣；云壑飛泉圖，通幅渴筆干皴，皴益厚而墨益潤，氣益靈，是殆師法麓臺，而得其神髓者也。方薰有試茶圖卷，畫法在叔明、子畏之間。錢杜本長山水，其梅花軸，宗煮石山農(nóng)，干屈枝蟠，堅(jiān)如鐵石，繁花細(xì)蕊，滿紙皆香，真能拔出流俗者也。湯貽汾畫甚多，其仿元四家山水卷，紙本水墨，入手仿云林，繼仿大癡，再進(jìn)仿叔明，末段仿仲圭，心裁獨(dú)出，妙造自然。張廷濟(jì)極欣賞之。董誥有設(shè)色傳硯圖，吳霽有設(shè)色竹深荷凈圖，毛上炱有巨師匡廬清曉圖大卷，皆經(jīng)名人記錄。余集之日暮倚修竹士女圖立幀，又花落燕飛士女圖立幀，極秀媚，宜其有美人之稱。汪恭有桃花山鳥立幀，康濤有垂釣士女立幀、橫塘夜泛圖士女大幀、五嬰圖立幀等。王學(xué)浩之青綠仿大癡晴嵐暖翠圖大卷，吳文徵之墨筆鵲華秋色圖卷，皆極壯彩。黃鉞之墨筆紫陽待渡圖、仿石谷鳳阿山房圖大幀，人物特精。汪梅鼎之設(shè)色柳溪秋思圖短幀，尤蔭之石銚圖，王樹谷之五賢高會圖大幀，翟大坤之風(fēng)雨歸舟圖大幀，姜曛之鴛湖打槳圖士女立幀，黃昌之嵩洛訪碑圖冊二十四葉，張伯祿之百世封侯圖大幀等，人物舟車，雖精粗殊姿，要皆美妙。張問陶有桃樹白猿直幀、墨鉤瘦馬直幀、神仙采芝圖立幀，以詩人之筆，寫野逸之趣，自成絕品。蔡嘉有攜琴訪鶴圖大幀、仿文待詔虎丘千頃云圖大幀等。改琦有白描壽者相直幀，芝蘭雙玉圖大幀，日長添線圖大幀，其桃花麻姑青鸞白虎大幀，純用金粉，尤為奇妙。顧洛有散花天女圖立幀，又弄璋葉吉圖大幀、梧桐士女直幀，而一種秀雅淡逸之趣，見者神怡。戴本孝之黃山云海圖卷，以奇逸名。王云之漢苑秋風(fēng)圖，以雋麗著。嚴(yán)繩孫之仿北苑山水，以雄健勝。張風(fēng)之石壁觀瀑圖，以蒼老野逸稱。皆名作也。馬元馭之墨菊朱竹翠石圖，古氣磅礴；華鯤之仿山樵泰岳晴云圖，渾樸沖融，有絕大力量。王昱畫工力極深，黃益如經(jīng)藏有仿淺絳紙本巨幀，長丈許，寬六尺，蒼厚沉穩(wěn)，幾亂奉常。又橫塘訪秋圖大卷，用筆新穎，淡著色；柏齡呈瑞圖亦清健不俗。鮑詩之設(shè)色天中麗景圖，笪重光之洞天拳石圖，趙曉之設(shè)色秋山晴爽圖、墨筆洞壑奔泉圖；王撰之墨筆壺天十二峰圖紙本大幀、仿大癡青綠夏山欲雨圖絹本直幀；金造士之仿王叔明設(shè)色山靜秋曉圖大幀，顧昉之墨筆仿大癡山橋曳杖圖卷，徐方之設(shè)色春郊試馬圖卷等，識者皆謂為藝林瑰寶。他如王宸、臨沈啟南槐雨亭圖，立幀墨筆，瀟湘煙雨圖，長卷等。潘恭壽、設(shè)色仿戴文進(jìn)靈谷春云圖卷，仿錢叔寶松柏同春圖等。張?zhí)?、墨筆仿富春圖長卷，墨筆仿曹云西石瀨雙松圖立幀等。黃均等，仿耕煙楓林晚棹圖卷，仿倪迂設(shè)色春林山影圖軸，仿趙榮祿松陰高士圖軸等。皆有名跡流傳。司馬鐘有設(shè)色花鳥蔬果蟲魚大冊百葉，精神會聚，罕有雷同，亦奇作也。屠倬有仿北苑云山立幀，程庭鷺有墨筆六橋煙雨圖卷，柳隱有墨筆鳳仙花，任頤有顏魯公寫經(jīng)圖，張熊有三香圖立幀、仿大癡山水立幀。而王素有寫意秘戲圖，多奇辟生新，情景入理，賞鑒家多樂道之。馬荃之設(shè)色花卉長卷，陳書之蛛網(wǎng)落花卷、秋柳飛鳥立幀、五色鳳仙花立幀，楓樹雙鳥荊棘立石小幀，則名媛手跡，筆墨俱香矣。

綜觀清人畫跡，仿古之多，幾占十之七八，物極必反，宜乎清之季世西畫輸入，大起反古之論，而狂率縱恣，號為寫意者，遂能風(fēng)起云涌也。