明去今近，畫跡流傳至夥，就其已見于名家記錄者而錄之，亦不可勝數(shù)。其號稱山水卷或花卉冊而無特立之圖卷名者，猶不在此，可謂盛矣。茲將各家所作，分人羅列，并摘其要者而言。

沈周　石田翁山水花鳥人物，無不精能，所作山水尤多。于宋元諸賢名跡，無不摹寫，亦絕相似，或出其上。獨(dú)倪迂一種淡墨，自謂難學(xué)；蓋先生老筆密思，與元鎮(zhèn)若淡若疏者異趣耳；但亦嘗仿之，蕭散秀潤，往往逼真。晚年益灑落，近梅道人；然其健筆沈墨，正其得天獨(dú)厚處，有為后人臨摹所不及。其畫著名者，不下數(shù)十軸，仙山樓閣圖，荷香亭圖，春山欲雨圖，贈吳文定公行長卷，西園八詠冊，仿十六名家山水巨冊，洞庭秋霽大幅，東莊圖，大設(shè)色秋山閑適圖，桃花書屋圖，積雨小景圖，茶磨嶼圖，新郭圖，太湖一覽卷，灣東草堂圖，巒容川色圖，九段錦畫冊，清修圖，芝田圖，水墨花卉卷，仿大癡道人靈隱山圖卷，湖中落雁小卷，韓錦衣園林六景圖，空亭秋色圖，釣月亭圖卷，虞山古檜圖卷，設(shè)色云林小卷，春云疊嶂圖，八帙圖，廬山高士圖，親知良晤圖，益菊幽賞圖卷，春江送別圖卷，罨畫溪書畫卷，仿梅道人山水樹石冊，古木慈烏圖，湖山圖卷，竹居圖卷，金焦二山圖，大石山聯(lián)句圖，虞山七星檜圖，虎丘圖，滌齋圖，臨梅花道人秋江待渡圖，林居圖，吳會溪山卷，載酒圖，隆池阡圖，錢唐山水圖，臨黃鶴山樵太白圖，漁莊村塘圖，安老亭圖，南屏山圖，雪景長卷，南湖草堂圖，陽岡圖，雪館情話圖，密林圖卷，乾坤四大景圖，雞雛圖，彩卉卷，梅花圖，雪梅卷等。皆經(jīng)名人題跋，為賞鑒家所寶玩。茲摘記其尤要者：

清修圖、紙本，長二尺五寸，作叢竹坡阜，宇舍中一人擁書坐觀，一童子攜琴，下有自題七律一首。仙山樓閣圖、一名天繪樓圖，據(jù)自跋云，此卷留心二年始就緒，其間千山萬樹，寸屋分人，各有生態(tài)，細(xì)潤蒼古，足稱杰作，有蔡蒙、張意等題跋。春江送別圖、紙本，淡著色，王穉登云，畫法高古，入董源、李唐之間。秋江待渡圖、臨梅道人，老氣紛披，皴法峭拔，而墨色秀潤，山容水態(tài)，若峙若流，不獨(dú)似董源之遒勁，至其位置清遠(yuǎn)，真有曠朗深高一碧萬頃之意。南湖草堂圖、此圖筆法精細(xì)，系用界畫，為石田翁奇作，董玄宰嘗言，石田山水其用界畫者絕少，自當(dāng)餅金懸購云云。陽岡圖、啟南之畫多法大癡，此獨(dú)作米筆，苔點(diǎn)更圓活生動。漁莊村塘圖。此圖氣閑筆健，酷似北苑，非許道寧所能及也，以其愈率澹愈真，愈簡愈遠(yuǎn)耳。

文徵明　衡山畫本滿世，未見卓然驚人者，第其一段翩翩文雅之趣，自溢毫指間，有非戴進(jìn)、陸治輩所能仿佛。故士人爭相購求，以為奇玩。其著名之畫甚多，山靜日長卷，落花圖，拙政園圖冊，江山清霽圖，少峰圖，櫟全軒圖，瓶山圖，菊圃圖，仙山圖卷，南宮水墨卷，袁安臥雪圖，山居圖，水墨古木奇石圖，梨花白燕軸，仿倪元鎮(zhèn)山水卷，湘君圖，夏日閑居圖，橫塘圖，石湖圖，真賞齋圖卷，江山初霽圖卷，竹居卷，勸農(nóng)圖，玄墓四游圖，云山卷，蘭卷，仿趙文敏滄浪濯足圖，仿燕穆之山水卷，寒林圖，白描老子像，郭西閑泛棹圖，山園圖，松窗試筆圖，仿米元章云山圖卷等。其中最為士夫所賞識者，則有：

山園圖、長卷，絹本大著色，樓閣花木，旖旎絕倫，識者稱其遠(yuǎn)師右丞遺法以成之，真仙品也。仙山圖卷、絹本，學(xué)趙千里青綠山水，細(xì)界畫，樹木秀麗，人物精雅，真太史生平得意之筆。夏日閑居圖、紙本小長幅，筆墨高逸，設(shè)色古淡，可為極品，上有自題詩。江山初霽圖卷、紙本，水墨山水，微加花青，渲染，非公本色之作，法北宋人筆，兼有荊關(guān)遺意，氣韻深厚，布景特勝，其間萬壑千巖，出入意外，真神品也。袁安臥雪圖、紙本，云氣凝空，冰花積地，一片瑩潔之景，令人神清。真賞齋圖卷。紙本，淺設(shè)色，花堂湖石之外，修竹蒼松，高梧古檜，甚得幽致，為衡山八十八歲所作。

唐寅　子畏畫本，筆墨兼到，理趣無窮，以較石田，雖蒼勁不及，而細(xì)潤過之。陳仲醇所謂蘊(yùn)藉中沉著痛快，子畏有焉。其畫之著者，多具山水人物之妙，如王濟(jì)之出山圖，野望憫言圖，越城泛月圖，逃禪圖，洞庭秋霽圖，梅谷圖，煉藥圖，云山煙樹圖，水墨松坡圖，晚行圖，瀟湘夜雨圖，仿李唐五湖風(fēng)月圖，西湖釣艇圖，曉林慈烏圖，歌風(fēng)臺實(shí)景圖，越來溪圖，行春橋圖，饒稼橋圖，桐山圖卷，松坡高士圖，琢云圖卷，高泉古樹圖，女兒橋圖，孟蜀宮妓圖，山靜日長圖冊，摹山樵松陰高士圖軸，桃花小鳥軸，風(fēng)雨歸窯圖，赤壁圖，賓鶴圖，仙山樓閣圖，水亭午翠圖，老樹壽藤卷，倦繡圖，絕代名妷圖，杏花仙館圖等。其尤著者：

云山煙樹圖、紙本淺絳色，樹石仿李成，屋宇師巨然，山頭效米芾，既極秀潤，又饒氣韻，可稱絕品。梅谷圖、絹本，淺絳色，精致中饒風(fēng)韻，當(dāng)為子畏神品，上有王寵題詩。桐山圖、紙本，淡著色，作橫山平遠(yuǎn)，闊水長沙，遙峰映帶，秀色侵人，后作峭壁懸流，壁出三桐，一桐離披，筆墨高妙，布景既曠，亦其得意之作。松坡高士圖卷、紙本，水墨，筆墨位置之妙，蒼秀精奇，嘗見六如所作，每仿李唐，此卷兼有荊關(guān)遺氣，可謂神品。孟蜀宮妓圖、絹本，絹素精潔，氣色鮮美，設(shè)色人物筆法娟秀，人面傅粉用三白法，作宮妓四人，各含妍媚。山靜日長圖冊、絹本，布景精微，筆墨工致，雖法南宋人筆，而清潤之氣又超越過之。西湖釣艇圖、絹本，水墨，仿李唐，筆墨纖秀。倦繡圖、從趙文敏公摹來，設(shè)色之艷，位置之工，迥勝他作。老樹壽藤圖。獨(dú)寫老樹壽藤，煙壁沙浪于荒江之濱，是以有無映帶，濃淡相發(fā)，控搏吐吞，有濯足萬里之概，所以為奇，客于首署一標(biāo)云，天下唐卷第一。

仇英　十洲嘗執(zhí)事丹青，周臣見而敬之，遂知名于世。所作多細(xì)潤工致，與石田、伯虎、衡山，稱明代四家，畫跡流傳者較唐寅為多，如洪厓小隱圖，子虛上林圖，湖上仙山圖，諸夷職貢圖，九成宮圖，蓮溪漁隱圖，樓居圖，沙苑圖，前赤壁卷，十六羅漢卷，玉樓春色圖，仙山樓閣圖，項(xiàng)墨林小像，停琴聽阮圖，采芝圖，草蟲圖，萱花小鳥圖，玉洞仙源圖，桃源仙境圖，秋江待渡圖，竹院逢僧圖，滄浪漁笛圖，空洞觀音圖，臨宋人山水界畫，人物畫冊，臨宋人花果翎毛畫冊，劍閣圖軸，摹松雪沙苑圖，雪棧圖，九歌圖，海天落照圖，西園雅集圖，洛神圖，摹輞川圖，桃源圖，仙弈圖，臨趙伯駒光武渡河圖，揭缽圖，白描番馬卷，子虛上林圖，湖上仙山圖等。其更著者，如：

子虛上林圖卷、卷長約五丈，歷年始就，以畫人物鳥獸山林臺觀旗輦軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，識者稱為圖畫之絕境，藝林之勝事云。諸夷職貢圖卷、絹本，大著色，布景甚奇，或云仿閻令筆也，所畫諸夷為九溪十八洞主，漢兒渤海契丹圖，昆侖圖，女王圖，三佛齊吐番安南賀西夏國朝鮮圖，后有文徵明、彭孔嘉跋尾，極稱許之。海天落照圖、摹李道昭轉(zhuǎn)為奇絕，若晴蛟蒸云，不能彌天，而怪氣曛黃，悉變初色，海島瀲滟，村樹晶熒，參差縷分，如出幻景，措意著色，尤非平時(shí)落照可比。光武渡河圖、臨趙伯駒，位置古雅，設(shè)色妍麗，與李伯時(shí)之單騎見虜、陳居中之文姬歸漢相伯仲。阿羅漢卷、長卷，摹李龍眠千二百五十羅漢俱向指頭出現(xiàn)，若不落仇款，竟疑龍眠手筆。玉洞仙源圖、絹本，法趙松雪，青綠，山石樹木人物，無不盡善?？斩从^音像、絹本，水墨，山石法李唐，佛像神鬼設(shè)色法唐人，精妙無上，至于云氣海水，更為奇絕。劍閣圖軸、絹本，青綠，雪景大幅，他手雪景多以水墨拓出，此則用青綠烘染，雪意更足，摹寫行旅下棧之狀，歷歷如睹，至于山水樹石用寫意，皴染之古茂，結(jié)構(gòu)之精嚴(yán)，人物騶從用工筆，眉目之清疏，衣褶之方勁，具見十洲能事。仙山樓閣圖、紙本，淡青綠，仿小李將軍界畫，精工，后有陸師道仙山賦。滄浪漁笛圖。絹本，淺設(shè)色，筆法李唐，布置精奇，筆墨高妙，其秀潤之氣，又非希古所能及也。

董其昌　文敏畫宗二米，而骎骎乎入巨然房山之室，文雅秀潤之氣，盎然楮墨，卓然為明文人畫家之巨擘。其畫之流傳者，葑涇仿古圖，溪山高隱圖，野色遙岑圖，關(guān)山雪霽圖卷，秋山圖，婉孌草堂圖，仿云林山水圖，山居圖，仿楊昇沒骨山水圖，仿王洽潑墨山水卷，山川出云軸，青山白云圖軸，仿北苑山水軸，煙江疊嶂圖，臨巨然山水圖，橫云秋霽圖，小赤壁圖，云海三神山圖，江山秋思圖，幽亭秀木圖，孤煙遠(yuǎn)村圖，寒林遠(yuǎn)岫圖，廬山讀書圖，山莊消夏圖，杜樊川詩意圖等。皆為鑒藏家所寶貴。下列諸圖軸，尤其著名：

山川出云圖、絹本，青綠，仿高尚書筆，嵐翠郁郁，林陰潤蒼華滋，畫屋只數(shù)筆鉤勒，便爾元?dú)鉁喨?。關(guān)山雪霽圖卷、白鏡面箋小袖卷，筆法清勁，雖法關(guān)仝，荒率秀逸而又超越蹊徑之外。婉孌草堂圖、白鏡面箋本，水墨山水，用墨深沉，樹石奇異，渾厚天成，秀色欲滴，山巖云氣林木茅居，無不精妙。山居圖。白紙本，水墨，仿大癡，兼用米法，其筆墨之妙，蒼逸簡遠(yuǎn)，秀潤天真，可謂精品。

陳道復(fù)　白陽山人山水蔬果人物花鳥無所不能，所畫概多天趣。其畫跡之流傳者，如水墨蔬果卷、仿米氏云山圖、煙巒疊嶂圖、水仙梅花卷、牡丹圖、薜荔圖卷、桃花圖、紫薇村圖等，皆甚著名。而水墨蔬果卷畫蔬果十?dāng)?shù)事，蕭疏簡遠(yuǎn)，無筆墨痕，而生意具足。仿米氏云山圖，窮山川之狀，重疊變幻，實(shí)而復(fù)虛，斷而復(fù)續(xù)，煙云吞吐，草木蔽虧，景有盡而意無窮。煙巒疊嶂圖用筆瀟灑，覽如汗漫無統(tǒng)，而波瀾有緒。識者云縱橫二米之間者，此卷也。

陸治　叔平工寫生，得徐、黃遺意，山水仿宋人而時(shí)出己意以與古人角。所作有玉簪花卷、水墨水仙文石圖卷、榴花白雉圖、花溪高隱圖、五湖畫卷、草閣臨溪軸、松壑閑居圖、臨王安道華山圖、游洞庭詩畫十六幀、溪山余靄卷等，其中花溪高隱圖，絹本淡色，溪山春曉，楊柳幽妍，綠竹高樓，空亭遙映；水面一艇，一人靜眺，對岸遠(yuǎn)山平野，村樹橫橋，一望無盡。布景用筆，皆極精妙。松壑閑居圖，紙本淡色，筆法王叔明。遠(yuǎn)峰迷蒙，山勢奇崛，瀑水飛喧，松壑深寂；一人危樓靜眺，一人杖履度橋，筆墨位置，甚有幽致。榴花白雉圖，絹本巨幅，有自題詩。水墨水仙文石圖，紙本，筆法秀勁。草閣臨溪圖，紙本，青綠。中峰獨(dú)立，翠重嵐深，夾峰芙蓉，逞妍斗艷；江楓霜榴，清波碧梧，點(diǎn)綴工穩(wěn)，而行筆雅爽，尤為難能。華山圖，高古不讓王安道；溪山余靄圖，墨妙有類王右丞；要皆名作也。

戴進(jìn)　文進(jìn)畫筆秀妙，實(shí)為明代有數(shù)名家，顧多厄抑。弇州山人謂：“文進(jìn)生前作畫，不能買一飽，是小厄；后百年，吳中聲價(jià)漸不敵相城翁，是大厄。”多才固遭天忌耶？然其畫如三鸞圖、臨李嵩朱陳村嫁娶圖、菊花卷、山水圖、城南茅屋圖、山水平遠(yuǎn)圖、七景圖等，皆為杰作。其山水圖，長凡三丈余，流峙盤回，遠(yuǎn)近夷險(xiǎn)，開闔向背之狀，一伸卷間，而數(shù)千里景象，盡在目睫，使人有凌虛御風(fēng)歷覽八極之興。三鸞圖，絹本，水墨，寫長松三株，煙霧迷蒙，中作三鸞，一飛二立，筆墨蒼秀。七景圖——浣溪春行、臥聽松泉、竹溪夜泊、雷峰夕照、憑欄待月、西湖雨霽、東籬晚秋——蒼老秀逸，超出蹊徑之外，與石田翁可謂無所不師法，妙處亦無所不合也。

王紱　九龍山人山水竹石，極蒼澤秀逸之致，出入鶴樵、懶瓚間，畫跡流傳甚多，其著者：有修竹遠(yuǎn)山圖、秋林亭子圖、齋宿聽琴圖、秀石晴竹圖、江山秋霽圖、湖山書屋圖、湖山佳趣圖、江山萬里圖等，齋宿聽琴圖，水墨寫虛堂煙月，剪燭鳴琴，共樂升平之景；所作松竹坡石，筆墨蒼潤，秀逸可愛。江山秋霽圖，景物奇富，尤為杰作。

文伯仁　五峰家學(xué)淵源，山水竹木，饒秀潤之趣。如江山蕭寺圖、秋山游覽圖卷、槐亭清晝圖卷、燕臺八景圖、溪山自適卷、萬壑松風(fēng)圖、友竹圖卷等，皆有名?；蓖で鍟儓D，設(shè)色，細(xì)筆。中峰突起，氣勢雄特，礬頭披麻，皴法極細(xì)；山半梵宮林立，瀑布高懸，丘壑窅深，磴道盤錯(cuò)，路窮山盡，一水瀠回；或策杖度橋，或煎茶鼓枻；亭虛北渚，槐夢南柯，總寫出清晝閑適氣象，筆法似仿叔明。江山蕭寺圖，淡著色，其輪廓皴法，落墨清勁峭拔；著色樹用花青，山石多以赭色渲染，簡淡高雅，不失家范。至若秋山游覽圖卷，亦著色山水，筆法叔明，作溪山村舍，梵宇幽居；衰柳風(fēng)帆，白云紅樹；中有攜琴度橋者，亭下觀瀑者，曳杖步游者，乘騎指顧者，筆墨文秀而工致，亦五峰佳作也。

周臣　東村畫如長江萬里圖卷、水墨扣角圖、柳莊風(fēng)雨圖、賓鶴圖、韓熙載夜宴圖、九世同居圖等，皆系名作。柳莊風(fēng)雨圖，淡著色，作田野村屋，溪橋楊柳，風(fēng)雨驟來，二人蓑笠急趨之狀，躍躍如生。夜宴圖，行筆精工，不減杜、董，而能曲盡縱狎跌宕之態(tài)，則又如顧宏中，皆妙品也。

他如劉玨、夏云欲雨圖，葑溪草堂圖，踞湖山圖，清白軒圖，小洞庭圖，仿廬鴻一草堂圖，夏山欲雨圖，秋山水閣圖等。杜瓊、友松圖，南村千景圖。文嘉、青綠米山袖卷，梅竹小幅，溪山幽遠(yuǎn)卷，藍(lán)水玉山圖，山水卷，蛺蝶圖等。趙左、仿楊昇沒骨圖，江南春卷等。錢叔寶、水墨秋山高隱小幅，溪山深秀圖，紀(jì)行圖，鐘馗移家圖，夏山欲雨圖等。項(xiàng)圣謨、天香書屋圖，古木新篁溪山古木圖，松濤散仙圖卷，五牛圖等。夏旻、湘江風(fēng)雨圖，竹卷，墨竹卷，云山圖，江村圖等。孫克宏、摹米氏研山圖，朱竹圖，梅花冊，梅竹卷，畫石卷等。徐文長、水墨寫生卷，風(fēng)鳶圖卷，荷花圖。姚綬、親情聚別卷，細(xì)竹卷等。皆有名作。而宋瑴之黑兒圖軸、吳彬之盤車圖卷、張瑞圖之山水軸、李流芳之秋山圖卷、倪元璐之秋山軸、卞文瑜之西湖八景冊、謝葵丘之溪隱圖、金本清之雙鉤竹、王子新之蘭竹、吳廷振之松鶴圖、王彭之春山游騎圖、宣德御筆梨花圖、景泰御筆花竹雙鳥圖、三城王朱芝垝之鶯粟花圖、張靈之赤壁后游圖卷、王問之荻渚停橈軸、居節(jié)之五湖一舸圖卷、宋旭之浙中山水冊、周之冕之秀石蘭竹圖花卉冊、馬守真之幽蘭圖、張羽之云山圖、徐賁之惠山圖、師子林圖、歸去來辭卷、宋克之墨竹水墨叢竹卷、陸行直之碧梧蒼石圖、馬琬之云林隱居圖、陳汝言之溪山秋霽圖、王履之華山圖、蒼崖古樹圖、堵炳之秋江送別圖、屈礿之墨竹卷、金鉉之漁樂圖、杜堇之天神、郭詡之醉仙、顧正誼之山水小幅、仿一峰道人冊、尤求之華清上馬圖、朱蔚之蘭竹卷、丁云鵬之人生花卷白描羅漢圖、薛素素之花里觀音、林良之秋水鳧鹥圖、吳偉之臨龍眠白描淵明圖、楊妃春睡圖、陳繼儒之梅花冊等，亦皆為明代名畫，而為鑒藏家所寶玩者也。

以上所舉，皆系見之記籍，歷經(jīng)賞鑒家之審評，而有寶貴之價(jià)值者也。其余冷落民間，或藏內(nèi)府，為吾人所不獲見知，當(dāng)甚多。且所謂歷經(jīng)審評，而足寶貴者，其中亦不免贗鼎之混入；但明畫之技術(shù)及價(jià)值，于此已可概見。大概以量論，山水為最多，約占全數(shù)之半而強(qiáng)；次之則為竹石等；又次之則為花鳥、人物。以質(zhì)論，則多臨摹前代諸家而加以陶熔，雖無特絕之處，而細(xì)密工整，秀潤超逸，諸家各有所長，大有融合宋元之觀。除卷軸畫外，壁畫亦間有之，壁畫之可考者，不下十余壁?！短珎}州志》：周位，洪武初，入畫院，宮掖山水畫壁，多出其筆?！对颇细尽罚航饾櫢Α懂嬍贰罚鞒踔喆罄?，繪武安王廟。《寧波志》：卓民逸，永樂中，入翰林，南京報(bào)國寺漫壁有其筆?！杜d化志》：解琇能繪佛光，不以規(guī)矩，成祖選繪報(bào)國寺廊壁?！稇c陽府志》：張仙童，凡寺廟墻壁經(jīng)其畫者，咸稱神妙?！读谐娂罚簩O寧題半塘寺潤公房，顧叔明所畫松壁云，顧君叔明善寫松，妙趣直與韋偃同，片縑幅紙不易得，人爭一睹清雙瞳?！懂嬍窌罚簭埖螺x畫龍?jiān)谱孵?，陳所翁神祠梵宇古壁，尚存其跡。又黃諫在翰林精繪事，館中壁舊寫白菜其上，題者先后數(shù)百人，一日圮，眾共惋惜，諫一一書之，并繪白菜如舊?！都闻d府志》：宋旭繪白雀寺壁，時(shí)稱神妙?！短珎}志》：尤求嘗畫小西門關(guān)廟壁，作行軍勢，又畫弇山藏經(jīng)閣壁，作諸佛像，皆絕技。《蓬窗日錄》：永樂十五年，北京奉天殿兩壁斗拱間，繪真武神像，桂州集恭默室者，文華后殿之東九五齋之西室也，室北壁繪河圖，東壁繪洛書，西壁畫鳳鳴朝陽圖。明代畫壁，雖不能謂僅此數(shù)而已。——如張仙童所經(jīng)繪之寺壁，張德輝所經(jīng)繪之梵宇，固不止一二壁也。但較之元以前，則已大衰歇，不絕若縷矣。蓋當(dāng)時(shí)道釋教已不及前代之盛行，釋像仙道之作家，亦寥寥無幾。而一般文人對于繪畫之鑒賞，又偏重于卷軸，而視壁畫之作，為一種工匠藝術(shù)與圬墁等，故作者極少，即或有之，亦不過偶然乘興而為之者，此明代畫跡之大概情形也。