元人畫法，大致趨重神逸，為山水畫極盛時代。及乎晚季，又由山水而放于墨竹。一般士夫，至恥言畫而稱畫為寫，所以寫其胸中之逸氣。故如花鳥畫，尚有少數人擅長之；其大多數以寫山水墨竹名；而擅人物畫者，則絕無而僅有矣。其時賞鑒之目標，亦以神逸為歸，于是卷軸畫類大行；而壁畫類，因此絕少作者，唐棣之畫嘉熙殿壁，郭畀之畫錫麓玄丘精舍壁，趙元靖之墨竹畫壁，實為元代壁畫之麟鳳矣。今僅舉卷軸之有價值者，匯而錄之：

趙孟頫山水、竹石、人馬、傳寫等，無所不能，其著名之作品，則有豳風圖等，豳風圖，九歌圖，袁安臥雪圖，謝幼輿丘壑圖，白描淵明像，玄元十一像，廬山觀瀑圖，重江疊嶂圖，鵲華秋色圖，水村圖，玄真觀圖，飛騎習射圖，畫馬圖，天閑五馬圖，兩馬圖，八騎圖，二羊圖，墨竹圖，竹石圖，墨梅圖，三世畫人馬圖，天馬圖，三教圖，秋郊飲馬圖，秋江待渡圖，軒轅問道圖，江山蕭寺圖，西溪圖，蒼林疊嶂圖，羅漢圖，葛震父像，龍王禮佛圖，松石老子圖，怪石晴竹圖，古木散馬圖，白鼻圖，雙松平遠圖，釋迦牟尼像，竹林七賢圖，洞庭圖，溪山仙館圖，浴馬圖，飲馬圖等。多見名人跋語，今舉其尤著者記錄之。

豳風圖、明初尚在，宋濂曾記之，略云，詩前圖后，圖乃方帙云。重江疊嶂圖、此圖沖淡簡遠，意在筆外，骎骎欲度荊、郭而前，虞集、沈周、陳敬宗有題詞。白鼻?圖、有海粟、郭畀等題詞，海題云，當與龍眠并驅云。雙松平遠圖、水墨法河陽，用筆細勁，布景簡略，有淡遠之致，自題語頗高。竹林七賢圖、水墨細竹，為林學蘇文忠人物，淡設色，意態(tài)閑適。洞庭圖、圖凡二幅，蓋東西洞庭圖也，淡著色，山宗董源，水法王維，布景設色得淡遠秀潤之妙。溪山仙館圖、水墨淡設色，重巒疊嶂，萬木森深，瑤殿紺宇，云亭水閣，儼然仙境。浴馬圖。重設色，上有王穉登、宋獻、高士奇等題詞，卷凡十四，騎奚官九人，飲流嚙草，解鞍倚樹，昂首局地長嘶小頓，闕狀不一，而驂贉千里之風，溢于毫素之外。

高克恭平時不輕著筆，遇酒酣興發(fā)，研墨染豪，墨竹山水，隨手揮灑，而奇逸之趣盎然。山村隱居圖等，山村隱居圖，墨竹坡石圖，云林煙障圖，夜山圖，煙嶺云林圖，春云曉靄圖，秋山暮靄圖，溪山清話圖，秋山遇雨圖，云橫秀林圖，巢云圖，越山圖等。皆其名作。茲就其最著名者而言，則有：

春云曉靄圖、紙本，江村所謂疊疊春山擁髻螺，白云如絮冒巖阿者是也。墨竹坡石圖、紙本，子昂詩所謂高侯落筆有生氣者是也。秋山暮靄圖、張青父謂，此圖幽淡自然，掃盡畫工蹊徑，的為彥敬絕品云。山村隱居圖、此圖為南陽仇仁近作，有趙松雪、周密、張翥、宋濂、李東陽、吳寬等題詞。溪山清話圖。畫茅亭背山面湖，二高士憑欄作閑眺共話狀，圖中光景仿佛新雨初過，用筆甚蒼潤也。

錢選少年愛弄丹青，寫花草；晚年益趨平淡，多作山水，而人物士女，亦皆擅長。生平所作，如浮玉山居圖等，浮玉山居圖，列女圖，竹林七賢圖，觀鵝圖，竹深荷凈圖，明皇擊梧桐圖，臨龍眠九歌圖，洪厓先生圖，陶徵君歸去來辭圖，李白觀瀑圖，鼠食瓜圖，水仙圖，山居圖，秋江待渡圖，梨花圖卷，來禽梔子圖卷，戲嬰圖卷，紫茄圖，劉伶荷鍤圖，旅獒圖，蘭亭觀鵝圖，青山白云山居圖等。皆為名作。其最有名者，則有：

山居圖、仿唐人金碧，粉云丹樹，翠岫蒼苔，真蓬壺風景，紀義詩所謂江上嵐光滴翠微，江波浩渺蕩晴暉者是也。秋江待渡圖、淡黃紙本，金碧山水，大設色，設色雖極艷麗，而意趣簡遠，云林老人詩云，開卷群峰擁金碧，萬木失翠凝秋色，風波競渡往來人，誰似蘆花釣魚客。梨花圖卷、作設色梨花一枝，風姿飄逸，有馬顓、吳仲莊、周雍等題詞。來禽梔子圖卷、設色淡雅，咸有生趣，松雪跋曰，來禽梔子，生意具足，舜舉丹青之妙，于斯見之。戲嬰圖卷、畫一美人抱兒坐機上，左手執(zhí)花，兒作攀躍狀，旁設綠焦墨石。紫茄圖、余思復謂妙絕如生，每憶不忘云。劉伶荷鍤圖卷、紙本，重金碧，樹石簡雅，人物蕭閑，深得晉人逸致。浮玉山圖。水墨淺色，而樹葉則以綠色為之，甚為精雅奇逸。

李衎專以寫竹名，雖規(guī)模與可，其胸中自有悟處；故能振迅天真，落筆臻妙。所作墨竹卷，有趙子昂題句，木石細竹卷，有蘇東坡題句，而竹梧蘭石四清圖卷，為最有名。

竹梧蘭石四清圖卷。白宋紙本，水墨作畫，開卷二石氣韻圓渾，得北苑遺脈，竹法清健，蘭葉飄逸，竹間老梧二株，以潑墨為葉，筆墨淋漓，的系絕品。

黃公望筆墨之妙，不待贅言。所作如溪山雨意圖等，溪山雨意圖，春山欲雨圖，江山勝覽圖，天臺石壁圖，陽明洞天圖，陡壑密林圖，秋山林木圖，富春山圖，春林遠岫圖，騎馬看山圖，鐵厓圖，暮靄橫雪圖，秋山圖卷，浮巒暖翠圖，九峰雪霽圖，萬壑松風圖，晴巒晚色圖，芝蘭室圖，沙跡圖，霅山圖等。皆極著名，摘要記之，則如：

富春山圖、紙本，高一尺余，長二丈余，凡六接，水墨畫，張青父謂此圖清真秀拔，繁簡得中，其品當在松雪翁上，沈石田則謂墨法深得董、巨之妙，此卷全在巨然風韻中來。溪山雨意圖、白宋紙本，水墨山水，筆法蒼潤，墨氣渾成，雖發(fā)脈董、米，實自成家法者，與富春山圖并足傳世，后有倪瓚等題。暮靄橫云圖、紙本，淡設色，筆法蒼潤，氣韻渾厚，有自然之妙，句曲外史詩所謂溪頭木葉晚蕭蕭，溪西全無半里遙者是也。天臺石壁圖、此為大癡最得意之作，數峰天表，皴法如草隸，層巒疊嶂，長林映帶，氣象雄渾，直接荊關之傳，與他畫絕異。秋山圖。紙本，云西老人跋語謂，筆法古雅，大有荊關遺響，仆之點染，不敢企也。他如長江萬里圖之精贍，浮巒暖翠圖之蒼潤，九峰雪霽圖之簡古，春林遠岫圖之清逸，萬壑松風圖、晴巒晚色圖之奇絕，砂磧圖、霅山圖之細秀，芝蘭室圖之淋漓酣暢，皆系名作，為世寶貴。

王蒙畫傳世甚多，其著者則有青弁隱居圖等，青弁隱居圖，竹趣圖，天真像，羅壁山房圖，樂琴書所圖，聽雨樓圖，丹臺春曉圖，阜齋圖，云林小隱圖，湖山清曉圖，溪橋玩月圖，破窗風雨圖，秋林書屋圖，琴鶴軒圖，太白山圖，會稽山書屋圖，風雨蕭寺圖，清渰垂釣圖，花溪漁隱圖，鐵網珊瑚圖，南村真逸圖，憶秦娥詞意卷，劍閣圖，雨后嵐新圖，夏日山居圖，夏山高隱圖，秋林對弈圖，靈石草堂圖，松山書屋圖，石梁秋瀑圖，黃鶴山居圖，惠麓小隱圖，松路仙巖圖等。摘記如下：

南村真逸圖、南村天臺陶九成先生晚年棲息之地，叔明與九成為中表兄弟，每過九成隱居，動輒流連日月，此圖秾郁深至，又能一掃丹青習氣，實為其興酣時作。

琴鶴軒圖、錢唐錢以良讀書博古，命其軒曰琴鶴，吳興沈夢麟為之記，而叔明為圖，沙門永隆詩所云，一軒松障靜，琴鶴最相宜者是也。聽雨樓圖、至正二十五年四月，作于盧東海聽雨樓中，張雨、倪瓚、馬玉麟等皆有題詞。劍閣圖、淡著色，雪景，山勢嵔峻，樹木叢深，閣道盤曲，行人如蟻，古淡高雅，為山樵佳品。青弁隱居圖、白紙本，至正二十六年四月畫，此水墨山水，滿幅淋漓，皴法披麻而兼解索，自開生面，其荒率峭逸處，突過巨師，董文敏謂此圖神氣淋漓，縱橫瀟灑，實山樵第一得意山水，倪元鎮(zhèn)退舍宜矣云。云林小隱圖、白紙本，水墨山水，層崖復嶺，云樹重深，氣韻渾成，杳無窮盡，論者謂此圖深得董、米三昧，當與青弁并馳。夏日山居圖、白紙本，水墨山水，法巨然，山頂尖峭，具有回環(huán)之勢，其用筆皴法與青弁圖同為山樵杰作。靈石草堂圖、高古深厚，純用荊關法，范仲立以下不能及也，汪退谷極傾倒之嘗曰，竟日披對，殊忘身在人世間云。松山書屋圖。全用巨然浮嵐圖法，雖用披麻皴，亦兼潑墨法，為山樵絕作。此外如玄武修真軸，落筆精微，林深石潤；黃鶴山居圖，落筆奇?zhèn)?，層疊無窮；松路仙巖圖之工雅，石梁觀瀑圖之瀟灑，阜齋圖兩幅布景，一正一背，皴法簡淡；惠儲山隱圖兩卷，一前半一后半，皴法蒼秀，皆為名作；而夏山高隱、秋林對弈二圖，亦極妙。

倪瓚畫傳世之多，不減大癡，如竹樹秀石圖等，竹樹秀石圖，竹石圖，梧竹草亭圖，西園圖，山陰丘壑圖，惠山圖，師子林圖，荊蠻民卷，松坡平遠圖，六君子圖，雙松圖，秋林山色圖，水竹居圖，漁莊秋色圖，龍門獨步圖，園林書屋圖，耕云圖，清逸圖，新雁圖，晴陽芳草圖，虞山林壑軸，秋林山色圖，江岸望山石梧竹秀石圖，雨后空林圖，清和草堂圖，春山圖，春山嵐靄圖，隔江山色圖，遠樹石岫圖，雅宜山齋圖，浦城春色圖，溪山仙館圖，樹石野竹圖，絕壑圖，竹枝圖，惠山圖，幽澗寒松圖，林亭秋霽圖，紫芝山房圖，秋林野興圖，東岡草堂圖等。或以寫景遣興，或以寓情寄慨，或以淡遠幽逸勝，或以層疊蒼勁勝，要為世瑰珍，摘記其要如下：

清逸圖、紙本，系贈古民先生者，有自題長歌一首。晴陽芳草圖、至正甲辰八月畫，亦有自題詩。六君子圖、李日華云，六君子乃松柏樟楠槐榆六樹行列，修挺疏密，掩映位置得宜，而皆在平地，且氣象蕭索，有賢人在下位之象云。師子林圖、汪退谷云，僧如海所居曰師子林，師子者，奇石如狻猊之謂也，圖為云林得意之作，自題云，余與趙君長善以意商榷，作師子林圖，真得荊關遺意，非王蒙所夢見云云。虞山林壑圖、幽淡天真，妙極自然，論者謂其品在六君子之上。秋林山色圖、水墨大幅，秀潤蒼莽，兼而有之，其荒率秀勁處，惟董文敏得其奧旨，翁畫多小幅，所見大幅，惟吳淞山色及此圖為大手筆。江岸望山圖、水墨山水，按云林作畫，山石多用橫皺，此幅山積礬頭，兼以披麻皴直下，全法巨然，為倪畫中之絕品，真變筆也，畫右有自題詩，所謂江上春風積雨晴，隔江春樹夕陽明者是也。梧竹秀石圖、淡黃紙，全以潑墨為之，為倪翁竹石中之僅見者，可稱神逸，畫右自題詩，書宗率更，與畫用潑墨者，皆系變筆也。雨后空林圖、淡設色山水，全以花青赭綠運墨為之，圖作重山復嶺，茂樹叢林，溪橋茅茨，皆盡其妙，又兼設色，更為罕覯，倪畫中布景之勝，未有如此者，初視以為子久，亦一奇也。清秘草堂圖、水墨短卷，頗得平遠之妙。山陰丘壑圖、弇州山人云，云林生平不作青綠山水，僅二幅留江南，此其最精者也，若近若遠，若濃若淡，若無意若有意，殆是西施輕裝臨綠水，不勝其態(tài)，倉卒見之，靡不心折云云。春山嵐靄圖、張雨云，元鎮(zhèn)此幅，深入巨然之室，為二米所不逮。雅宜山齋圖。巨幅妙絕，層累無窮，非晚年減筆可比，昔人評云林最號古淡，非層疊則神不暢，石田素稱蒼勁，非細潤則妙不顯，可謂知言。他如浦城春色圖之輕彩淡墨，溪山仙館圖之疊嶂復嶺，樹石野竹圖之幽致奇態(tài)，絕壑圖之蒼逸，水竹居圖之淡雅，皆名作也。

吳鎮(zhèn)忍貧孤隱，極不喜為人作畫，然其畫亦多有流傳者，如：

松泉圖、水墨，有自題詩，退谷謂梅花和尚喜畫竹，而松尤妙，備見孤高特立之致。四友圖、畫墨梅一枝，懸崖古松一本，墨竹一枝，墨蘭一叢，風筿一枝，各系以詩或跋，李肇亨等皆有題詩。鴛湖圖、筆法秀遠，得董、巨之妙。中山圖、水墨山水，此卷筆墨蒼厚，氣韻淳古，為仲圭杰作，不應作元人觀，實得董源三昧。野亭歸艇圖、水墨山水，蒼潤秀逸，深得董源遺脈。釣隱圖。水墨山水，筆法蒼潤雄偉，用墨渾厚淋漓，山凹沙際，皆以重墨大點為苔狀，如瓜子，全法北苑，得其三昧。

方從義畫登逸品，世少傳者，如壺里乾坤圖、松亭山色圖、云山圖卷、云林鐘秀卷、武彝放棹圖等，皆有名。

云林鐘秀圖卷、水墨，筆法尖秀，布景周密，千峰屏列，云樹蒸氳，有沈周、高士奇等題詩。武彝放棹圖、水墨，高崖峭壁，亂木蕭疏，一人扁舟溪面，此圖運筆以草法作畫，墨氣濃潤，足稱高逸。云山圖。水墨，云山法大米，有淋漓蒼潤之趣，有自題詩。

盛子昭畫尚工麗，與仲圭輩殊有分別。畫之傳世有葛稚川移居圖、松亭讀書圖、秋林漁隱圖、清溪靜釣圖、秋林曳杖圖等。

葛稚川移居圖、絹素沉厚，布置雄偉，樹石奇絕，人物肖備，凡二幅懸軸，一作移居在途景，一作移居已到景。清溪靜釣圖、水墨，坡陀叢樹，溪面一人乘舟垂釣，圖具曠遠之妙，筆法大類松雪。秋林曳杖圖。水墨作，叢樹沙石，坡石平遠，一人曳杖前行，一童攜琴隨后，筆墨精妙。

以上所述，要皆元代畫家代表者之作品，馀如何澄之歸去來辭圖卷，以水墨作人物，以焦筆作山水，人物樹石，一一皆有趣，宜其當時每一卷出，不惜千金爭售之。陸天游之丹臺春晚圖，以水墨畫，玉氣浮空，丹光出井，時稱妙品。趙仲穆之越山圖卷，作小山平遠，空鉤白云。渾厚韻致，逸出家法之上。王振鵬之墨幻角抵圖卷，人物用墨積成，鬼怪百戲，曲盡其幻，樹石簡雅，有北宋人意。徐賁之石澗書隱圖卷，用筆造境，精森郁茂，當與王叔明、陸天游二三子稱雁行。李衎之竹梧二株，以潑墨為葉，筆墨淋漓之妙，不落蹊徑。李士行之古木叢篁圖，古樹虬曲，枝如鷹爪，竹石清勁絕俗，坡陀細草，各極其妙，筆墨蒼潤，又稱逸品。曹知白之十八公圖卷，水墨作松，挺拔蒼秀，層疊盤郁，天然位置得宜，有造化之妙?？戮潘贾彘w墨竹圖，作墨竹二竿，用墨輕重有法，雖宗文湖州，又自成一家，甚為奇古。下作一石，氣韻渾厚，得北苑遺氣。王淵之柳荷雙鶴圖，水墨作大柳二株，枝葉飄逸，紫燕穿飛，雙鶴戲水，樹下宜男四莖，野花坡草，各具生趣，右作湖石于芙蕖蒲草之間。雖水墨作畫，尤兼工筆，較之黃、徐，不失高古，更加秀逸，亦自成一家者也。張渥之臨李龍眠九歌圖，白描，筆墨蒼勁古雅，大類龍眠。唐棣之朔風飄雪圖，水樹作雪景，墨石法河陽，皴用卷云，枝似鴉爪，葉兼潑墨。上作大嶺橫出，峭壁懸流，溪面一舟，艙內一人危坐，一人刺篙，二人扶櫓，筆法高逸，布景特妙。又倦繡圖卷，設色，半工半寫，筆意古淡，一女倚竹欠申，曲盡倦態(tài)，尤為佳妙。朱德潤之秀野軒圖卷，以花青運墨寫溪山，筆法近黃鶴山樵一派，又秋山行旅圖，筆極工細，山周墨染，濃淡兼施，無多皴擦，樹木房屋人物衣褶微加青赭，淡而彌華。顧安之水墨竹石圖，水墨作晴竹二竿，飄灑絕俗，坡既渾厚，石具嶙峋，又以花青墨作二新竹，更佳，可謂杰思。其籜竹棘草，各有清趣。王冕之倒垂老梅圖，筆墨蒼潤，具清標之致。陳汝言之百丈泉圖，筆墨高古，無不規(guī)法董、巨。趙原之晴川送客圖，頗具離情；而其陸羽烹茶圖，尤具逸致。張中之鹡鸰圖卷，鄒復雷之春消息圖卷，衛(wèi)九鼎之溪山蘭若圖，馬琬之春山清霽圖，林卷阿之江山客艇圖，莊麟之翠雨軒圖，皆用水墨點染，各成名作，而散見于記籍者也。他如丹霞子之萱花，趙善長之古木幽亭，管夫人之墨竹等，亦皆為后世所寶貴。