第二部
空中的路

空中的路

譯者按語

鮑里斯·帕斯捷爾納克（Борис Пастернак，1890—1960），俄國作家、詩人，1958年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，主要作品有詩集《云中雙子星》（1914）、《超越街壘》（1917）、《生活是我的姐妹》（1922）、《主題和變奏》（1923）、《重生》（1932）、《早班列車上》（1943）和《天放晴時》（1959），以及《短篇小說集》（1925）、自傳體散文《安全證書》（1931）和《人與事》（1957）、長篇小說《日瓦戈醫(yī)生》（1957）等。帕斯捷爾納克被視為俄國白銀時代最杰出的詩人之一，也被視為整個20世紀(jì)俄語文學(xué)最突出的代表之一。

短篇小說《空中的路》（Воздушные пути）作于1924年，是帕斯捷爾納克散文創(chuàng)作的最早嘗試之一。這篇譯成中文還不足萬字的短篇在帕斯捷爾納克的散文創(chuàng)作中卻占據(jù)一個重要地位，這是因為：它寫于20世紀(jì)20年代中期，這恰是帕斯捷爾納克散文寫作第一個高潮期的頂點。這篇小說在帕斯捷爾納克的散文作品中知名度很高，他在1933年出版的一部短篇小說集就以這篇小說的題目作為書名，后來他的多種選集也以此為題，20世紀(jì)60年代，一份美國的俄僑文學(xué)叢刊還以《空中的路》作為刊名。這篇小說也比較集中地體現(xiàn)了帕斯捷爾納克小說創(chuàng)作的美學(xué)特征，即跳躍性的情節(jié)結(jié)構(gòu)與印象主義和表現(xiàn)主義的景色描寫相互呼應(yīng)，構(gòu)成一種朦朧斑斕的敘事語境，頗具在帕斯捷爾納克去世后才開始興起的“新小說”調(diào)性。這個短篇所采用的現(xiàn)代派小說敘事方式，也對翻譯提出了不小的挑戰(zhàn)。

獻(xiàn)給米哈依爾·阿列克謝耶維奇·庫茲明^[1]

一

倚著樹干，保姆在一株古老的桑樹下睡著了。當(dāng)一團巨大的淡紫色烏云自大路盡頭騰起，迫使在草叢中熱烈吱叫的蟈蟈閉了口，當(dāng)兵營中的鼓也歇息了，不再讓人心跳，大地的眼睛便逐漸暗淡下來，世上也不再有生活了。

“走，走！”一個瘋癲的牧女用一片豁唇大聲地喊叫，她由一頭年輕的小公牛開路，拖著一只傷腿，閃電般地?fù)]著一支野樹枝條，在花園另一端的一片垃圾云中出現(xiàn)，野性就始自那兒：茄子，磚塊，亂成一團的鐵絲網(wǎng)，腐味的昏暗。

她又消失了。

云向下面已收割了的莊稼地掃了一腿。土地一直伸展到天邊。云輕松地縱身一躍。土地繼續(xù)延伸，一直越過那些兵營。云放下兩只前腿，從容不迫地穿過大路，無聲無息地沿著鐵路會讓站的第四道軌道爬動。有些禿頂?shù)墓嗄緟?，零零星星地跟隨著云。灌木叢流動著，向云鞠躬。云不理睬它們。

樹上掉下了漿果和毛毛蟲。毛毛蟲不斷跌落，因為暑熱而昏了頭，于是便鉆進(jìn)保姆的圍裙中，不再想什么了。

一個小男孩爬到水龍頭旁。他已經(jīng)爬了許久。他繼續(xù)爬著。

等到終于落雨時，兩對鐵軌沿著光禿禿的籬笆飛駛著，以逃脫壓向它們的漆黑的雨夜；等到暴躁的它氣喘吁吁地邊跑邊向你們高喊，讓你們別怕它，說它名叫暴雨，不知怎么還被叫作愛情，那時，我將要告訴你們，被偷走的男孩的父母從晚上起就洗刷著自己的凸紋布，天還沒亮，他們就一身雪白像是去打網(wǎng)球，穿過還是黑乎乎的花園，來到一根掛有車站標(biāo)記的柱子前，就在這一剎那，火車頭像一只大肚皮的盤子從菜地那邊沖出，用一團團黃色的、喘息的煙霧包裹了那家土耳其點心店。

他們打算去碼頭接一位海軍學(xué)校的學(xué)員，那位學(xué)員曾經(jīng)愛過她，也做過她丈夫的朋友，他預(yù)計在這個早晨結(jié)束環(huán)球教學(xué)航行回到這個城市。

丈夫迫不及待，想盡快地把尚未完全讓他厭煩的“父親”一詞的深刻含義告訴朋友。這樣的事常有。一件并不復(fù)雜的事情帶著其含義獨特的魔力未必不會第一個碰上您。這對于您是如此的新鮮，以至于，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地來了一個人，一個遮擋了整個世界、總也讓人看不夠并且似乎有什么話想說的人，您就會覺得，在即將到來的相會中，他將成為聽眾，而您就是一個戰(zhàn)勝他智慧的說客。

與丈夫相反，像投向水中的鐵錨，她的注意力卻被引向碼頭上嘈雜的鐵器聲，引向那些三個煙囪的巨物身上的紅色鐵銹，引向小溪般流淌的糧食，引向天空、白帆和水手服交相輝映的地方。他倆的動機不相一致。

下著雨，下著傾盆的雨。我開始做我允諾過的事。榛子樹的枝丫在壕溝上噼啪作響。兩個身影在田野上跑著。男人蓄著黑胡須。女人蓬亂的頭發(fā)在風(fēng)中抖動。男人穿著綠色的外衣，戴著銀耳環(huán)，他手中抱著一個惹人喜愛的孩子。雨下著，下著傾盆的雨。