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《大都浪子》電影就是電影(21)

大都浪子 作者:北京馳


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成都?xì)w來一切靠譜?!缎伦砣诽嵘狭巳粘獭_@是建明佩服老劉的地方,一個(gè)不靠譜的項(xiàng)目在左拱右拱之下竟然逐漸變得成形。每個(gè)電影都有自己的宿命,很多看來厲害的大制作最后流產(chǎn),很多小成本脫穎而出,靠的就是參與者不可捉摸的命運(yùn)和影片隨機(jī)造就的各種偶然條件互動(dòng)。建明曾在小本子上寫下自己的十七點(diǎn)心得,他覺得這是電影制作的全部秘密了。

1.沒有一部電影在順利的環(huán)境下理想地完成,電影制作的是最富于變化的藝術(shù)。

2.妥協(xié)平衡是一種技巧,貫穿在每一個(gè)環(huán)節(jié)。

3.曾經(jīng)以為一切就要變得很壞了,可是過了一夜,什么都沒發(fā)生,電影的制作創(chuàng)傷有自我愈合的能力。

4.電影產(chǎn)品缺乏標(biāo)準(zhǔn),因此總有人說三道四,電影公司們以相互攻擊對方為樂,不靠譜是每個(gè)公司之間的互相評價(jià)。既然身在娛樂圈這個(gè)是非地,習(xí)慣是非,它的負(fù)面影響就消失了。另外,如果你謹(jǐn)慎地評價(jià)他人甚至不評價(jià),那外界對你的評價(jià)也將慢慢消失。

5.制作團(tuán)隊(duì)保持緊密,在和諧的狀態(tài)下,能創(chuàng)造藝術(shù)。

6.無中生有。一部電影的價(jià)值在制作中不斷升值,因此創(chuàng)意可以轉(zhuǎn)化為財(cái)富。

7.制片主任決定生產(chǎn)質(zhì)量。

8.電影是個(gè)多層食物鏈,每一類人都能生存。小演員、小美術(shù)、小制片對應(yīng)小劇組。

9.要多打電話溝通。發(fā)短信是弱勢溝通方式。

10.保持禮貌,但不表示好感。感性的人容易誤解。因此娛樂圈多發(fā)短暫沒結(jié)果的愛。君子要學(xué)會(huì)藏鋒和守拙,把最不完美的一面表現(xiàn)給感性美女。

11.不喝酒。不應(yīng)酬。有事說事。

12.理想主義要面對現(xiàn)實(shí),變成現(xiàn)實(shí)理想主義。做電影需要理想。也需要正視現(xiàn)實(shí)。

13.電影是生意。要保持生意人般的清醒。對藝術(shù)保持客觀態(tài)度。

14.吵架,但不要生氣。爭吵是一種態(tài)度的表達(dá)。是工具。

15.工作于深夜無人的街,很美好。創(chuàng)造讓人心情愉悅。

16.劇組榮辱與共。因?yàn)榇蠹业拿侄际鹪谝徊侩娪爸小?/p>

17.我們將老去,死去,但我們留下的電影,供后人追憶。這是電影和所有的創(chuàng)作對于存在的意義。


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