呂藝生舞蹈文選（全十卷）

書 目
 
第一卷  舞論
第二卷   舞蹈教育學(xué)（修訂本）
第三卷   舞蹈學(xué)導(dǎo)論
第四卷   不二：呂藝生從藝60年
第五卷   舞蹈美學(xué)
第六卷   舞蹈編導(dǎo)的堅(jiān)守與跨越
第七卷   中國古典舞美學(xué)原理求索
第八卷   舞者的智慧：意會(huì)思維研究
第九卷   舞蹈文化面面觀：呂藝生從藝70年
第十卷   在美育的天空下
 
總目錄
 
第一卷　舞論
001舞蹈理論
003從“一”的羈絆中解脫出來
——百花齊放瑣談
010方法論的思考
020 80年代：舞蹈本體意識(shí)的蘇醒
028用接受美學(xué)研究舞蹈觀眾
034全國舞蹈創(chuàng)作會(huì)議啟示錄二則
038中國民族舞劇的歷史走向
045在探索中前行
050讀舞蹈史所想到的
057中國舞的新起點(diǎn)
059編導(dǎo)與表演之間的差距
062  34 ∶ 4的深思
066談賈作光的表演藝術(shù)
077舞蹈表演中的反饋原理
077舞蹈表演中的反饋原理
087古典舞的審美價(jià)值
096發(fā)自民間的報(bào)告
100民間舞青春常在
107廣場民間舞的美學(xué)特征
114民間舞在現(xiàn)代社會(huì)中
——從邏輯界定看民間舞的現(xiàn)代發(fā)展趨向
123關(guān)于東北秧歌的族屬問題
132忖度花鼓燈的魅力
138自是花中第一流
——龍?zhí)痘〞?huì)觀后
141為民間舞鼓與吹
——首屆中國沈陽秧歌節(jié)觀后
144《舞蹈》專欄作家
155舞蹈教育·舞蹈教學(xué)
157舞蹈教育十年概觀
167舞蹈教學(xué)的時(shí)代遷化
173改革中的舞蹈教育
184談兩種舞蹈教育制度
194建立舞蹈教學(xué)的必要性
199提高劇目教學(xué)質(zhì)量.培養(yǎng)優(yōu)秀舞蹈人才
——在中國舞教學(xué)劇目研討會(huì)上的總結(jié)發(fā)言
205面向舞界未來
208漫談舞院的學(xué)術(shù)建設(shè)
216“學(xué)院派”詮釋
224繆斯的微笑
——關(guān)于舞院創(chuàng)作的對(duì)話錄
231《鄉(xiāng)舞鄉(xiāng)情》誕生前后
236創(chuàng)建中國舞蹈教學(xué)體系
243口傳身授：舞蹈教學(xué)的重要方法
248談舞蹈大學(xué)生的成才
——在一次開學(xué)式上的講話
255藝術(shù)人才·藝術(shù)管理
257簡論雙向人才類型
262舞蹈家：智能結(jié)構(gòu)的選擇
——同友人對(duì)話錄
268文藝領(lǐng)導(dǎo)人才應(yīng)具備的素質(zhì)
276藝術(shù)體制改革呼喚著藝術(shù)管理人才
279舞蹈教師的素質(zhì)修養(yǎng)
289讓現(xiàn)代科學(xué)管理之風(fēng)吹進(jìn)校園
294藝術(shù)與管理
319舞蹈評(píng)論·舞蹈考察
321這里已是綠洲
325讓民間歌舞之花開得更美
——從《黑龍江好地方》談起
328贊《節(jié)日的金鈸》
330赫哲族舞蹈初探
343舞蹈專場散議
345典雅純正.樸實(shí)抒情
——看遼寧芭蕾舞團(tuán)演出《天鵝湖》
347喜看舞劇《珍珠湖》
349東非歌舞寄深情
——坦桑尼亞國家文化藝術(shù)團(tuán)演出觀后
351動(dòng)人的舞蹈交響
——看舞蹈新作《黃河》
354久違了！東方歌舞
357《海外風(fēng)情》的啟示
360土耳其舞蹈考察片段
362訪土日記三則
367后.記
 
 
第二卷　舞蹈教育學(xué)（修訂本）
第一部分.原理篇
003第一章.舞蹈教育的基本概念
003第一節(jié)　教育與教育學(xué)
015第二節(jié)　什么是舞蹈教育
022第二章　舞蹈教育的產(chǎn)生與發(fā)展
022第一節(jié)　舞蹈教育的產(chǎn)生
029第二節(jié)　舞蹈教育的發(fā)展
040第三節(jié)　當(dāng)代舞蹈教育模式
053第三章.舞蹈教育在審美教育中
053第一節(jié)　舞蹈教育是一種智能教育
063第二節(jié)　舞蹈教育是一種素質(zhì)教育
071第三節(jié)　舞蹈教育是一種審美教育
084第四章　舞蹈教育的兩種類型
084第一節(jié)　早期專業(yè)型舞蹈教育
090第二節(jié)　普及型舞蹈教育
097第三節(jié)　兩種教育的結(jié)合
101第五章　舞蹈教育目的
101第一節(jié)　什么是教育目的
104第二節(jié)　我國舞蹈教育目的
115第三節(jié)　兩種類型的培養(yǎng)方向
120第六章　舞蹈教育對(duì)身心發(fā)展的影響
120第一節(jié)　舞蹈學(xué)生身心發(fā)展的基因
128第二節(jié)　舞蹈教育身心的失衡
132第三節(jié)　解決身心失衡的對(duì)策
139第四節(jié)　專業(yè)舞蹈學(xué)生心理發(fā)展及其教育
第二部分.教學(xué)篇
149第七章　舞蹈教育標(biāo)準(zhǔn)與培養(yǎng)方案
149第一節(jié)　什么是舞蹈教育標(biāo)準(zhǔn)
152第二節(jié)　美國藝術(shù)教育國家標(biāo)準(zhǔn)
157第三節(jié).中國義務(wù)教育舞蹈課程標(biāo)準(zhǔn)
170第四節(jié)　專業(yè)舞蹈教育培養(yǎng)方案
186第八章　舞蹈課程設(shè)置與教材
186第一節(jié)　專業(yè)舞蹈院校課程設(shè)置
196第二節(jié)　舞蹈教材的來源
207第九章　舞蹈教學(xué)過程與組織
207第一節(jié)　舞蹈教學(xué)過程
212第二節(jié)　獲得舞蹈技能的必經(jīng)之路
218第三節(jié)　舞蹈教學(xué)過程的特點(diǎn)
222第四節(jié)　舞蹈教學(xué)過程的原則
228第十章　舞蹈教學(xué)方法
228第一節(jié)　舞蹈共性教學(xué)方法
246第二節(jié)　素質(zhì)教育舞蹈教學(xué)法
258第三節(jié)　舞蹈學(xué)習(xí)法
266第十一章　舞蹈教師
266第一節(jié)　舞蹈教師的地位
273第二節(jié)　舞蹈教師素質(zhì)和修養(yǎng)
287第十二章　舞蹈教育評(píng)價(jià)
287第一節(jié)　教育評(píng)價(jià)理念
296第二節(jié)　舞蹈教育評(píng)價(jià)種類
303第三節(jié)　舞蹈教育教學(xué)評(píng)價(jià)的原則與方法
第三部分.教育篇
311第十三章　舞蹈教育觀
311第一節(jié)　教育觀念的轉(zhuǎn)變
323第二節(jié)　身心一元論舞蹈教育觀
339第十四章　直接與間接道德教育
339第一節(jié)　直接道德教育
344第二節(jié)　間接道德教育
350第三節(jié)　間接道德教育與舞蹈教育
 
第三卷　舞蹈學(xué)導(dǎo)論
001緒論.一種引動(dòng)社會(huì)震蕩的文化現(xiàn)象
011第一章.不同視閾的舞蹈
013穿梭于時(shí)空中
018生命情調(diào)
022情感性視角
026流動(dòng)的雕塑
029身體的禮儀
033兩種綜合
039第二章.舞蹈本質(zhì)的追索
041本質(zhì)特征之爭
046再現(xiàn)與表現(xiàn)的對(duì)峙
055意識(shí)真空的動(dòng)作流
064進(jìn)入本體的切入口
075第三章.舞蹈作為一個(gè)系統(tǒng)
077科研的前提與系統(tǒng)的重合性
080系統(tǒng)中的舞蹈與舞蹈中的系統(tǒng)
085舞蹈系統(tǒng)的劃分
093舞蹈在社會(huì)系統(tǒng)中
109第四章.舞蹈鄰界的模糊地帶
111舞蹈與音樂
124舞蹈與雜技
131舞蹈與戲劇
136舞蹈與美術(shù)
145第五章.舞蹈藝術(shù)門類與形態(tài)
147民間舞——一切舞蹈之母
158芭蕾舞——禮儀的流變
163古典舞——現(xiàn)代人的稱謂
171現(xiàn)代舞——在品類與現(xiàn)象之間
180亞舞蹈與新品種
184綜合性未來預(yù)測
193第六章.動(dòng)作與語言
195內(nèi)涵價(jià)值的超越
200舞蹈動(dòng)作的生成與構(gòu)筑
209時(shí)空中的“力”
222動(dòng)作中的“情”
229第七章.舞蹈本體論
231本體論與舞蹈學(xué)
235舞蹈形式的意味
244舞蹈動(dòng)作的陰陽辯證
248在是與似之間
259第八章.傳承與創(chuàng)造
261酋長、巫與舞蹈教師
271教材與教學(xué)理論
277編導(dǎo)與創(chuàng)作
282舞蹈審美幕后操縱者
291第九章.歷史的告誡
293遙遠(yuǎn)的回響
302中心與邊緣的游弋
317舞史巨輪怎樣轉(zhuǎn)動(dòng)
339原生態(tài)及其變異
347第十章.特殊的載體
349表演的中心地位
359技術(shù)與藝術(shù)
369舞在“醉”中
375情感定位
383第十一章.舞蹈與科學(xué)
385說舞
396舞蹈與科學(xué)之間
408 D·T·V
415告慰畢加索
 
第四卷　不二——呂藝生從藝 60年
001言傳意會(huì)
003論吳曉邦先生的舞蹈教育思想
013簡論吳曉邦舞蹈本體觀
024吳曉邦舞蹈學(xué)研究的時(shí)代意義
031論賈作光的舞蹈藝術(shù)思想
046賈作光舞蹈研討會(huì)隨想
050試論中國古典舞的審美蛻變
——兼評(píng)“古典舞身韻”
056現(xiàn)代舞的特征是沒有特征
061真：舞蹈的呼喚
067舞蹈啊，魂兮歸來！
070斯特拉文斯基與現(xiàn)代芭蕾
074論舞蹈詩
086九十年代：舞蹈本體意識(shí)的認(rèn)同
——第四屆全國舞蹈（獨(dú)雙三）比賽觀后
093歷史節(jié)點(diǎn)上的中國舞蹈
——第六屆全國舞蹈比賽觀后
099舞蹈審美民主化的忖度
105舞蹈：步履維艱的復(fù)興
——2005年舞蹈發(fā)展概觀
110舞蹈學(xué)科建設(shè)對(duì)話錄
119對(duì)民間舞的重新解讀
——巴西桑巴舞考察啟示
129舞蹈重返大眾視野的時(shí)代意義
135創(chuàng)意：成功的第一步
——大型晚會(huì)創(chuàng)作談
151中國當(dāng)代舞劇的思慮
——2009年 7月 16日于中國藝術(shù)研究院研討會(huì)發(fā)言稿
159教坊絮語
161十年樹木，百年樹人
169不惑之年寄語
——慶祝北京舞蹈學(xué)院建院四十周年
172走向成年
——寫在北京舞蹈學(xué)院建院四十周年
175從中外舞蹈教育比較看我國舞蹈教育教學(xué)改革
187舞蹈教育與 EQ理論
196新世紀(jì)舞蹈教育前瞻
209舞蹈教育規(guī)范論
221高職高專舞蹈教育實(shí)施“有教無類”的必然性
239永遠(yuǎn)的祝福
——賀舞院 55年華誕
243舞光四射
245“四季”的啟示與中國音樂劇的發(fā)展
257夢(mèng)想成真
——給音樂劇系的一封信
259百老匯印象
274舞蹈家與音樂劇
284音樂劇問題二則
287“桃李杯”的回顧與展望
296“桃李杯”賽后的思索
301五屆“桃”賽散記 309重振雄風(fēng)的集體舞創(chuàng)作
——“桃李杯”舞蹈比賽一大視點(diǎn)
314藝術(shù)教育的碩果
——從“龍魂”的成功上演說起
319第六屆“桃”賽舞目創(chuàng)作新趨勢
——“桃李杯”賽后評(píng)述
326亟待強(qiáng)化的劇（節(jié)）目建設(shè)
——從“桃李杯”舞蹈比賽談起
332從偶像談起
334終生難忘的好搭檔——魏德俊 339感激協(xié)會(huì)的哺育 343“桃李杯”面臨的新挑戰(zhàn)
——寫在第 9屆“桃李杯”舞蹈比賽之后
349紙上談舞
351為中國人鼓掌
——三看《薪傳》
355卓瑪?shù)膶徝蓝ㄎ?br />359超越國界的溝通
362中國古典舞闖入美國主流社會(huì)
369藝術(shù)與旅游碰撞的火花
——有感于廣州“世界大觀”《戰(zhàn)王與女神》
377王玫們的幾何學(xué)
384亞洲舞蹈一瞥
——韓國國際舞蹈節(jié)印象
389為舞編新生代鼓與呼
398世紀(jì)紅星這樣閃爍
——看舞劇《閃閃的紅星》想到的
408壯哉“紅旗頌”
413楊麗萍：回歸原點(diǎn)
——看大型原生態(tài)歌舞集《云南映象》
416共舞龍鳳韻
——賀海峽兩岸暨香港地區(qū)古典舞精選演出成功
420真情最動(dòng)人
——寫在全國第三屆“小荷風(fēng)采”全國少兒舞蹈展演之前
423新人輩出，新作喜人
——第三屆華北五省市（區(qū)）舞蹈比賽綜述
429赤膊上陣
431談大型文體表演“愛我中華”的創(chuàng)作
443“京都伊人”的創(chuàng)意
446關(guān)于音樂劇的訪談
462鐵窗歌手
506水沫浪花
——林巧稚的故事
517鋼琴的故事
529馬約翰外傳
545序跋小集
547祝賀與期盼
——《中國民族民間舞教學(xué)組合編排法》序
551《新世紀(jì)中國舞蹈文化的流變》序
554從舞者到學(xué)者
——《東方舞苑縱覽》序
556《唐滿城舞蹈文集》序
561《中國舞分級(jí)考試教材》序
563《舞蹈訓(xùn)練學(xué)》序
567幕后英雄的業(yè)績
——《舞蹈服裝設(shè)計(jì)教程》跋
570《舞蹈藝術(shù)人才一般性綜合知識(shí) 2000問》前言
572《音樂劇的文碩視野》序
574《學(xué)校審美教育課程》序
576兼談“審美區(qū)隔”或許是良方
——《首都舞苑》刊首語
578《幼兒舞蹈訓(xùn)練與幼兒舞蹈創(chuàng)編》序
581《國標(biāo)舞論文集》序
583定格中的舞
——《桃李無言——于大雪寫真桃李杯》作品
587《社會(huì)舞蹈教育系 20年畫冊(cè)》前言
589附庸風(fēng)雅
591蝶戀花·鼓浪嶼抒懷
592回趙兄小令
593七律·中秋
594如夢(mèng)令·夜來雨驟風(fēng)吼
595卜算子·三角梅
596生查子·別情
597虞美人·落窗憑欄
598云山霧罩
——訪馬來西亞云頂
599七絕·飄過大西洋
600亞馬孫河暢游（二首）
601喜觀桑巴舞
602觀巴西大瀑布
603七律·感懷 CCTV電視舞蹈大賽
604重陽
——和關(guān)漢卿重陽送國政兄
605和十六字令·元旦
606游泰寧（三首）
 
第五卷　舞蹈美學(xué)
001緒論.舞蹈美學(xué)的姍姍來遲
003一、從黑格爾不論舞蹈說起
012二、舞蹈為何遭遇誤解最多
018三、喚起舞蹈基因
第一編.舞蹈美的本質(zhì)論
027第一章.何為舞蹈美學(xué) 027一、美學(xué)的由來 032二、學(xué)科概念的舞蹈美學(xué) 040三、舞蹈美學(xué)的邏輯起點(diǎn)
057第二章.舞蹈美及其本質(zhì)特征 057一、舞蹈的主體性特征 066二、舞蹈的動(dòng)態(tài)性特征 074三、舞蹈的表現(xiàn)性特征080四、舞蹈的模仿性特征
086第三章.怎樣認(rèn)識(shí)舞蹈美 086一、舞蹈美的判斷 093二、舞蹈美在人體自身 114三、舞蹈美的構(gòu)成要素
第二編.舞蹈本體論
135第四章.原始舞蹈 135一、舞蹈與意識(shí) 158二、古人的形式創(chuàng)造
168第五章.模仿與表現(xiàn) 168一、模仿論 197二、表現(xiàn)論
212第六章.中西分手與會(huì)合 212一、舞蹈形式的二律背反
228二、中西方的會(huì)合
235第七章.舞蹈的自治與不純 235一、舞蹈綜合性 248二、舞蹈的自律性 260三、舞蹈本體掃描
268第八章.邊緣地帶 268一、生活與藝術(shù)之間 289二、舞蹈與舞蹈之間 297三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間
第三編.舞蹈審美論
315第九章.舞蹈審美心理 315一、直覺與意識(shí) 325二、情感遷移 334三、格式塔——完形 343四、精神分析學(xué)說353五、舞蹈審美關(guān)系
361第十章.舞蹈審美創(chuàng)造 361一、藝術(shù)想象 379二、舞蹈的構(gòu)成 390三、舞蹈語言體系 412四、舞蹈藝術(shù)風(fēng)格
426第十一章.舞蹈審美形態(tài) 426一、優(yōu)美與崇高 435二、壯美與悲壯 441三、幽默與喜劇
451第十二章.舞蹈審美教育 451一、舞蹈審美教育的來龍去脈 465二、舞蹈的美育意義 480三、舞蹈美育途徑
487參考文獻(xiàn)
 
第六卷　舞蹈編導(dǎo)的堅(jiān)守與跨越
001導(dǎo)言：放眼世界舞壇
上篇.舞蹈編導(dǎo)歷程
015第一章.舞蹈編導(dǎo)史跡尋蹤 017第一節(jié).舞蹈編導(dǎo)的誕生 028第二節(jié).由來已久的紛爭 039第三節(jié).歷史的長河
047第二章.西方：從模仿論到表現(xiàn)主義 049第一節(jié).與東方分道揚(yáng)鑣 057第二節(jié).諾維爾的悲喜劇 060第三節(jié).現(xiàn)代舞與表現(xiàn)主義
069第三章.中國：從寫意到現(xiàn)實(shí)主義 071第一節(jié).千年的堅(jiān)守 084第二節(jié).中國古代表現(xiàn)性理論 095第三節(jié).革命：迎來了現(xiàn)實(shí)主義
中篇.外國舞蹈編導(dǎo)理論
103第四章.105第一節(jié).114第二節(jié).122第三節(jié).136第四節(jié).
153第五章.155第一節(jié).159第二節(jié).180第三節(jié).
191第六章.193第一節(jié).208第二節(jié).歐亞舞蹈編導(dǎo)理論 舞蹈新紀(jì)元 表現(xiàn)主義的興起 歐洲的擴(kuò)展 亞洲的擴(kuò)展 美國舞蹈編導(dǎo)理論 現(xiàn)代舞的時(shí)代精神 編導(dǎo)理論基礎(chǔ) 新古典主義 蘇聯(lián)編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn) 戲劇芭蕾 交響芭蕾218第三節(jié).舞蹈創(chuàng)作
223第七章.在后現(xiàn)代語境下 225第一節(jié).從唯動(dòng)作到非舞蹈 247第二節(jié).舞蹈劇場
下篇.當(dāng)代中國舞風(fēng)
261第八章.當(dāng)代中國舞風(fēng)的形成 263第一節(jié).中國舞風(fēng)的文化背景 282第二節(jié).中國舞風(fēng)的藝術(shù)特色
295第九章.中國現(xiàn)實(shí)主義舞蹈編導(dǎo)譜系 297第一節(jié).傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義 317第二節(jié).新現(xiàn)實(shí)主義（一） 332第三節(jié).新現(xiàn)實(shí)主義（二）
341第十章.中國踐行表現(xiàn)主義 343第一節(jié).表現(xiàn)主義的復(fù)生353第二節(jié).踐行表現(xiàn)主義 35 第三節(jié).表現(xiàn)主義理論的新生
373第十一章.個(gè)性編導(dǎo)的突起  375第一節(jié).388第二節(jié).405第三節(jié).415第四節(jié).個(gè)性化編導(dǎo)實(shí)例 另世寫傳奇 只說自己話的編導(dǎo) 形而上者謂之道
425第十二章.海峽兩岸暨香港的后現(xiàn)代 427第一節(jié).登陸于海峽東岸 432第二節(jié).震蕩于珠江三角洲 442第三節(jié).無界——起舞于動(dòng)蕩世界
457參考文獻(xiàn)
 
第七卷　中國古典舞美學(xué)原理求索
上篇.古典舞美學(xué)之源
003導(dǎo)語　古典舞美學(xué)根之所在
009第一章　古舞史跡尋蹤 009一、遠(yuǎn)古流變 016二、秦漢遺蹤 026三、唐宋的巔峰
039第二章　古舞學(xué)理尋蹤 039一、古舞哲學(xué)之根 046二、古舞禮樂之源 055三、古舞中和之美
中篇.古典舞美學(xué)之理法
067導(dǎo)語　古典舞核心觀念
073第三章　陰陽之道（一） 073一、一陰一陽之謂道 083二、虛實(shí)相生
091第四章　陰陽之道（二） 091一、神形兼?zhèn)?101二、剛?cè)嵯酀?jì)
108第五章　宣情盡意 108一、舞以宣情 116二、舞以盡意
126第六章　氣韻生動(dòng) 126一、天地之氣 138二、生命體驗(yàn)144第七章　時(shí)空靈動(dòng) 144一、六合空間 151二、時(shí)空交錯(cuò) 158三、線性運(yùn)動(dòng)
165第八章　合和整體 165一、起于心發(fā)于腰 173二、牽一發(fā)而動(dòng)全身
下篇.古典舞審美之品鑒
181導(dǎo)語　古典舞審美定位
184第九章　古典舞審美范疇 184一、寧靜美 190二、流動(dòng)美 194三、對(duì)應(yīng)美 198四、意境美
204第十章　古典舞之品鑒 204一、品味與品位 208二、心領(lǐng)神會(huì) 214三、審美境界
220參考文獻(xiàn)
 
 
第八卷　舞者的智慧：意會(huì)思維研究
001第一章.破思維學(xué)之門而入 003舞蹈的大行其道 005舞蹈思維出場 009思維學(xué)兩個(gè)視角 014頓悟思維與意會(huì)
019第二章.舞者怎樣思維 021福金悟到了什么 024“瘋?cè)?rdquo;尼金斯基027巨匠瑪莎 030男吳女戴 033動(dòng)作思維質(zhì)疑 036岳母難題
041第三章.意會(huì)與言傳 043意會(huì)而不言傳 048上等經(jīng) 050寓言與譬喻 055無言中獨(dú)會(huì) 058跨越性意會(huì) 063墻內(nèi)開花墻外香
067第四章.舞者的妙悟 069舞者的醉境 072舞蹈家的寓言 074賈作光之于大雁 077楊麗萍之于孔雀 080白淑湘之于天鵝 084陳愛蓮之于魚蛇085劉震、武巍峰之于輕風(fēng)
091第五章.誰發(fā)現(xiàn)了“范兒” 093波尚與五個(gè)腳位 095諾維爾的功在何處 096瓦岡諾娃與塔里奧尼 098燕子穿林 102神韻是個(gè)問題 105漢唐何以成派 107扭斷腰 111穩(wěn)沉抻和沉香
115第六章.在舞蹈與教育中發(fā)現(xiàn) 117跨界并非新鮮事 119達(dá)爾克羅茲的體態(tài)律動(dòng) 124奧爾夫的音樂教學(xué)法 128舞蹈教育≠教育舞蹈 132原是復(fù)合型思維
137第七章.舞蹈作品背后 139經(jīng)典的見證 141編導(dǎo)自信何來 143反向交替 145非主流現(xiàn)象的迷惑 147善思：恐怖的皮娜·鮑什 152王玫的雷區(qū) 161萬素的風(fēng)格
165第八章.創(chuàng)造性何來 167模仿中的意會(huì) 170無師自通 172理論的遲鈍與創(chuàng)新 175騎著光束馳騁 179構(gòu)想合成 181無中生有
187第九章.從感覺到知覺 189感覺與感覺器官 192投影·憶塊·思?jí)K194腦語與即興舞蹈 200非語言的知覺 205動(dòng)覺 210意與象
213第十章.欣賞者意會(huì) 215驚人的同步意會(huì) 217評(píng)委的滯后 220直白不受待見 223無標(biāo)題音樂 226小夜曲 229美育的本意
233第十一章.相關(guān)理論 235戴斯蒙：動(dòng)作研究 241尼采：藝術(shù)的形而上 246阿恩海姆：視覺思維 248加德納：身體智能 250東尼和巴利：思維導(dǎo)圖
255第十二章.意會(huì)：何止舞蹈 257先天性意會(huì) 261非標(biāo)準(zhǔn)答案 263詩與舞 267普遍的思維現(xiàn)象 268意會(huì)思維的培養(yǎng)與訓(xùn)練
269第十三章.思維的訓(xùn)練 271思維能訓(xùn)練嗎？ 275提問藝術(shù) 279思考中學(xué)會(huì)思考 282做一個(gè)批判者 285給意會(huì)思維一席之地
286參考文獻(xiàn)
 
 
第九卷　舞蹈文化面面觀：呂藝生從藝 70年
001來自大森林的我
003我愿相約在百年
——在終身成就獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的感言
005在伊春的日子
014我從大森林走來
——答屈紅梅問
046歷史的見證（一）
——劉青弋訪談?dòng)?br />060歷史的見證（二）
——我與《舞蹈》
066追隨戴先生的舞步
——在戴愛蓮 100周年誕辰座談會(huì)上的發(fā)言
069當(dāng)代中國舞風(fēng)
071當(dāng)代中國舞風(fēng)解析
093在多元時(shí)代創(chuàng)造中國新舞風(fēng)
——答《中國藝術(shù)報(bào)》記者問
103張繼鋼舞作在總政舞蹈創(chuàng)作中的歷史地位與作用
123舞蹈創(chuàng)作的時(shí)代考量
——2013年 7月 26日學(xué)術(shù)委員會(huì)發(fā)言整理
136舞蹈文化面面觀
146有深遠(yuǎn)意義的跨越
——倫敦“跨藝·舞動(dòng)無界”有感
149中國舞蹈的后現(xiàn)代問題
165奇人奇書
——《舞蹈調(diào)度的王玫研究》序
169怎樣讀懂王玫
——《傳統(tǒng)舞蹈的現(xiàn)代性編創(chuàng)》序
176為“身心一元”論點(diǎn)贊
——為萬素第三本書作序
183世界舞蹈趣談
187有種美叫崇高
——看舞蹈詩劇《天邊的紅云》
190中國舞劇的思慮
198舞蹈文化命題下的文化自覺
——為上戲《當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究》而作
208漫話史晶歆的追索精神
214為舞蹈起個(gè)好名兒
221舞蹈在美學(xué)中
223舞蹈美學(xué)的邏輯起點(diǎn)
229奠定舞蹈基礎(chǔ)理論支點(diǎn)
236舞蹈走進(jìn)美學(xué)殿堂
——第 18屆世界美學(xué)大會(huì)
244交匯狀態(tài)下的中西方舞蹈文化交流
——在北京舞蹈學(xué)院建院 60周年中外舞蹈院校校長論壇上的發(fā)言
252中西方舞蹈方位觀初探
263藝術(shù)與審美 MOOCs之舞蹈
281中國舞蹈的自信
283為中華民族復(fù)興而舞
——在民族舞蹈文化研究基地啟動(dòng)會(huì)上的發(fā)言
290直面中國古典舞危機(jī)
——寫于北京舞蹈學(xué)院建校 60年
300中國古典舞“名”“實(shí)”之思
——據(jù)“中國古典舞‘名實(shí)之辨’”博士論壇總結(jié)發(fā)言整理
307中國古典舞之門需中國美學(xué)開啟
316讀《莊子》有啥用？
——在市級(jí)思想政治理論課上的講稿
324世紀(jì)之交的中國古典舞
337古代舞的一點(diǎn)思考
——在《中和大雅》研討會(huì)上的發(fā)言
341書報(bào)閱讀筆記八則
 352《扇舞丹青》再賞析
356答民間舞系問
361民間舞發(fā)展史三則
365城市民間舞在中國
371品《沉香》之香
——兼評(píng)《儺·情》
379舞蹈詩的藝術(shù)力量
——看閩南風(fēng)情舞蹈詩《沉沉的厝里情》
385舞蹈教育與教育舞蹈
387藝術(shù)院校要努力培養(yǎng)大藝術(shù)家
——《藝術(shù)教育》雜志記者赫爽回訪錄
392這是個(gè)重要課題
——《中國高等舞蹈教育發(fā)展訪談錄》序
397從舞院改革看舞蹈教育的學(xué)科發(fā)展
03簡談舞蹈學(xué)院學(xué)術(shù)建設(shè)
411舞蹈美育理論源頭追溯
419審美與舞蹈教育
426舞蹈教育與教育舞蹈
435素質(zhì)教育舞蹈怎樣走進(jìn)中小學(xué)課堂
440特色 :民辦藝術(shù)教育的生命線
 
第十卷　在美育的天空下
第一部分.論文：在美育的天空下
003藝術(shù)教育的嚴(yán)峻課題 003一、藝術(shù)教育是素質(zhì)教育的重要內(nèi)容 004二、值得關(guān)注的國際大背景 007三、智能全面合理開發(fā)是藝術(shù)教育的根本目的
010簡談新型舞蹈教育人才的培養(yǎng) 010一、新時(shí)代的呼喚 020二、傳統(tǒng)舞蹈教育人才的不適應(yīng) 027三、什么是新型舞蹈美育人才 039四、新型舞蹈美育人才的培養(yǎng) 056結(jié)論
058簡述素質(zhì)教育舞蹈教學(xué)法核心理念 058一、素質(zhì)教育舞蹈的教育觀 061二、素質(zhì)教育舞蹈如何培育創(chuàng)造性思維 064三、學(xué)生怎樣成為中心
067特色辦學(xué)與有教無類 067一、民辦藝術(shù)教育的生命力在于特色辦學(xué) 073二、當(dāng)代藝術(shù)教育的“有教無類”
082給舞蹈培訓(xùn)教師們的一封信
088舞蹈教育的性別誤區(qū) 088一、從幼兒舞蹈引出的誤區(qū) 090二、性別誤區(qū)誰之過？ 092三、性別問題的歷史根源 093四、簡短的結(jié)語
095再談舞蹈美育的大教育觀 095從大舞蹈觀而來 098黎錦暉的先行 101“大教育觀”邂逅“大觀念” 106為什么中國音樂劇發(fā)展緩慢
第二部分.
113第一章. 素質(zhì)教育舞蹈 113第一節(jié). 什么是素質(zhì)教育舞蹈 115第二節(jié). 素質(zhì)教育舞蹈即學(xué)校舞蹈 122第三節(jié). 素質(zhì)教育舞蹈的由來
128第二章. 素質(zhì)教育舞蹈的國際背景 128第一節(jié). 素質(zhì)教育舞蹈與審美教育141第二節(jié). 舞蹈美育理論溯源
148第三章. 對(duì)舞蹈的認(rèn)知 148第一節(jié). 素質(zhì)教育舞蹈三大理念 154第二節(jié). 教育對(duì)象：全體學(xué)生169第三節(jié)教育內(nèi)容：素質(zhì)能力.
171第四章. 教育主體：學(xué)生是中心 171第一節(jié). 素質(zhì)教育舞蹈課例設(shè)計(jì)原則174第二節(jié)主題性構(gòu)思.177第三節(jié). 目的性設(shè)定178第四節(jié). 開放性結(jié)構(gòu)
179第五章. 音樂教學(xué)法的啟迪 179第一節(jié). 達(dá)爾克羅茲音樂教學(xué)法 184第二節(jié). 奧爾夫音樂教學(xué)法190第三節(jié). 兩種音樂教學(xué)法的啟示
194第六章. 素質(zhì)教育舞蹈教學(xué)法動(dòng)作的產(chǎn)生194第一節(jié).創(chuàng)意式發(fā)揮  197第二節(jié). 元素與元素發(fā)展200第三節(jié). 舞蹈要素與動(dòng)作204第四節(jié). 舞蹈技能的含義205第五節(jié). 教學(xué)法答問
第三部分.三種課例示例
223一、素質(zhì)教育舞蹈課例 223跳格 230小精靈 235有趣的繩子 239踩鋼絲 243嘻哈聯(lián)想 246鄉(xiāng)愁
250二、義務(wù)教育舞蹈課例 251紅色娘子軍 256春天 261天鵝之死267藤 274時(shí)空游戲
280三、校園音樂劇課例 280關(guān)于“校園音樂劇” 280校園音樂劇是什么 282校園音樂劇的藝術(shù)特性 285校園音樂劇的教學(xué)方法 290奇怪的壇子 298猴子撈月亮 302什么花開最美麗 309網(wǎng)上白鴿 318一面國旗的故事 323賣牛 329漁夫與魔鬼 336死別