新中國(guó)戲劇中農(nóng)民形象嬗變研究

　　本書(shū)梳理了中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材戲劇（含話(huà)劇與戲曲）的發(fā)展歷程，對(duì)新中國(guó)以來(lái)戲劇舞臺(tái)上的農(nóng)民形象進(jìn)行系統(tǒng)分析，從中選取了四個(gè)歷史時(shí)期的15個(gè)經(jīng)典農(nóng)民形象，分析其編劇技法，概括其藝術(shù)特征，指出不同時(shí)期的農(nóng)民形象所蘊(yùn)含的美學(xué)追求與價(jià)值指向，通過(guò)研究當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上農(nóng)民形象的演變軌跡，歸納戲劇創(chuàng)作方法（尤其是人物塑造方法）的變化，進(jìn)而總結(jié)中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作觀念的流變。農(nóng)村題材是中國(guó)當(dāng)代戲劇最重要的題材類(lèi)型，農(nóng)村題材戲劇、農(nóng)民人物形象的藝術(shù)質(zhì)量最直接地反映了中國(guó)當(dāng)代戲劇的創(chuàng)作水平。“農(nóng)民”在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中常常被等同于“國(guó)民”，當(dāng)代戲劇延續(xù)了這一傳統(tǒng)，劇作家通過(guò)對(duì)農(nóng)民形象的想象與重塑，生動(dòng)地再現(xiàn)了農(nóng)民在歷史行進(jìn)過(guò)程中的命運(yùn)遭遇和心靈裂變。因此，戲劇作品中的經(jīng)典農(nóng)民形象應(yīng)該具有兩個(gè)特征：一是真實(shí)鮮活，具有獨(dú)特的個(gè)性和戲劇行動(dòng)；二是具有鮮明的時(shí)代印記，能夠凝聚一個(gè)國(guó)家和民族的精神氣質(zhì)。

　　李世濤，上海戲劇學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，主要研究方向?yàn)椋褐袊?guó)編劇學(xué)理論研究，中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作研究。全國(guó)高校黃大年式教師團(tuán)隊(duì)“中國(guó)編劇學(xué)教師團(tuán)隊(duì)”骨干教師，《編劇學(xué)刊》副主編，上海青年戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。所在團(tuán)隊(duì)榮獲國(guó)家級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、上海市級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)，國(guó)家級(jí)一流本科課程《編劇概論》主講教師，首批新文科研究與改革實(shí)踐項(xiàng)目《“中國(guó)戲劇故事工廠”創(chuàng)新實(shí)踐與探索》骨干教師，國(guó)家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目、上海市本科重點(diǎn)改革項(xiàng)目，上海市課程思政示范課程《獨(dú)幕劇寫(xiě)作》《戲劇編劇技法訓(xùn)練》、上海市課程思政示范團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人。國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目主持人，國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目子課題負(fù)責(zé)人。迄今已創(chuàng)作和公開(kāi)演出12部大型話(huà)劇作品，多部作品獲得國(guó)家藝術(shù)基金、上海文化發(fā)展基金會(huì)等項(xiàng)目資助。