柳琴戲鑼鼓經(jīng)曲牌應(yīng)用簡編

　　柳琴戲，俗稱“拉魂腔”，清朝乾隆年間發(fā)源于臨沂的蘭山、郯城一帶，廣泛流布于魯、蘇、豫、皖接壤地區(qū)，2006年，被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。鑼鼓經(jīng)是中國傳統(tǒng)器樂及戲曲里面常用的打擊樂記譜方法，也稱為“鑼經(jīng)”，主要是用鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等打擊樂的聲音組合成各種不同的節(jié)奏，以烘托舞臺上肅穆、悠閑、抒情緊張、激烈、驚惶的不同的情緒及氣氛。打擊樂是中國戲曲藝術(shù)中不可或缺的重要組成部分。它不僅掌控著戲劇節(jié)奏的快慢以及力度的強弱變化，還在一定程度上體現(xiàn)出各個劇種所不同的藝術(shù)風(fēng)格和特色。本書從“柳琴戲鑼鼓經(jīng)應(yīng)用簡述”“鑼鼓經(jīng)譜例和用途”“常用曲牌譜例和用途”三個部分，對柳琴戲鑼鼓經(jīng)及曲牌的演奏方法、藝術(shù)特征及其在劇目中的實際應(yīng)用等進行了較詳細的記述和分析。該書的出版，填補了柳琴戲打擊樂理論研究方面的空白。不僅對柳琴戲初學(xué)者提供了很好的教材，而且對柳琴戲的音樂理論研究，亦將發(fā)揮積極的作用。

　　宋兆連，國家一級演奏員，中國戲劇家協(xié)會會員，第七屆山東省戲劇家協(xié)會理事。曾任臨沂市柳琴劇團團長、黨支部書記，臨沂市柳琴戲傳承保護中心黨總支書記、主任，臨沂藝術(shù)學(xué)校副縣級干部、教師，臨沂市戲劇家協(xié)會副主席等職。主要從事柳琴戲創(chuàng)作、音樂研究。尤其是在擔(dān)任樂隊指揮和司鼓方面，潛心研究柳琴戲藝術(shù)的唱腔特點和柳琴戲板式規(guī)律，銳意改革，大膽創(chuàng)新，將所學(xué)的京劇鑼鼓經(jīng)并借鑒兄弟劇種的鑼鼓經(jīng)與傳統(tǒng)的柳琴戲鑼經(jīng)相結(jié)合，成功地運用到柳琴戲伴奏當(dāng)中，逐漸形成了柳琴戲鑼鼓經(jīng)獨特的技術(shù)風(fēng)格，得到專家和同行的認同。擔(dān)任司鼓、指揮的《鳳落梧桐》《王祥臥魚》《沂蒙情》《又是一年桃花開》《崔家溝》《拜壽》等十余部柳琴戲劇目，獲“泰山文藝獎”“五個一工程獎”“文華獎優(yōu)秀劇目獎”、入選國家藝術(shù)基金資助項目等。發(fā)表《柳琴戲院團存在的問題及對策》《柳琴戲板式淺析》《一部有創(chuàng)新、有突破，與時代同步的好戲》等論文，其中，《柳琴戲板式淺析》，獲第八屆中國戲曲音樂論著二等獎。創(chuàng)作現(xiàn)代柳琴戲《雁舞蘭陵》（合作）。主編《柳琴戲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目選粹》，編著《新時代優(yōu)秀原創(chuàng)劇目》叢書，組織完成了《山東戲曲叢書.柳琴戲》編寫出版工作，承擔(dān)了《中國戲曲劇種全集》（柳琴戲）的編著工作。