尼古拉·普桑與十七世紀(jì)古典主義藝術(shù)

緒 論
一、“哲學(xué)家—畫家”普桑之謎
二、有關(guān)普桑的現(xiàn)有研究及趨勢(shì)
三、普桑與藝術(shù)社會(huì)學(xué)
第一章 巴黎與羅馬：17世紀(jì)前期兩地的文化景觀 019
第一節(jié) 崛起中的巴黎
一、亨利四世重建后的巴黎印象
二、普桑與17世紀(jì)初的巴黎畫壇
第二節(jié) 羅馬：“陽光燦爛的午后”
一、烏爾班八世任期下的輝煌
二、普桑在羅馬的早期生活
第二章 普桑在羅馬：古物愛好者重現(xiàn)往昔的愿景
第一節(jié) 普桑的“古典”巴洛克
一、“古典”與“巴洛克”的統(tǒng)一
二、早年對(duì)提香的追隨：詩意的色彩與情致
三、17世紀(jì)30年代普桑的“古典主義”傾向
第二節(jié) 古物視覺文獻(xiàn)與普桑繪畫中的“求真”精神
一、學(xué)術(shù)新趨勢(shì)與波佐的古物學(xué)興趣
二、“紙上博物館”對(duì)普桑繪畫風(fēng)格的影響
第三章 古希臘雕塑與普桑的形式“表現(xiàn)”
第一節(jié) 普桑與古希臘雕塑趣味
一、共享“希臘趣味”的贊助人與藝術(shù)家團(tuán)體
二、普桑與迪凱努瓦的“希臘手法”
第二節(jié) 普桑對(duì)古希臘雕塑形式特征的借鑒
一、迪凱努瓦的女圣徒與普桑的著衣女性形象
二、從形式抽象而來的“表現(xiàn)”
第四章 普桑在巴黎：上層精英對(duì)知識(shí)、典范與“合法趣味”的訴求
第一節(jié) 普桑的繪畫在巴黎精英階層的接受
一、路易十三時(shí)期法國宮廷的巴洛克趣味
二、攝政時(shí)期上層精英趣味與“學(xué)者型”畫家普桑
三、“知識(shí)型”繪畫：以普桑為尚特魯創(chuàng)作的《七圣禮》為例
第二節(jié) 普桑的理論策略：原則、等級(jí)與“宏偉風(fēng)格”
一、以“風(fēng)格”替換“手法”：“宏偉風(fēng)格”的定義策略
二、音樂的“調(diào)式”與繪畫的“風(fēng)格”
第五章 普桑與法蘭西皇家美術(shù)學(xué)院
第一節(jié) 作為學(xué)院典范的“普桑”
一、“亦師亦對(duì)手”：勒布倫對(duì)普桑的追隨與探索
二、學(xué)院對(duì)普桑的公開討論
第二節(jié) 普桑作品在學(xué)院的接受
一、普桑作品的版畫復(fù)制與流通
二、普桑對(duì)學(xué)院畫家們的真實(shí)影響
結(jié) 語
參考文獻(xiàn)