崖上的波妞官方藝術設定集

　　吉卜力工作室官方授權，吉卜力藝術設定集系列——《崖上的波妞官方藝術設定集》。一書解鎖宮崎駿的電影藝術，直面吉卜力的藝術理念、創(chuàng)作熱忱與高超技巧。宮崎駿導演直言“果然‘波妞’不同于過去呢”。采用最耗時耗力的100%手繪作畫，以手繪方式挑戰(zhàn)以往用CG處理的內(nèi)容！為實現(xiàn)“讓顏色更全面地綻放出來”的作畫效果而使用的獨特畫材——粉蠟筆，是如何被宮崎駿導演發(fā)現(xiàn)的？第一次以大海為創(chuàng)作舞臺，背景繪制、角色設計有怎樣的不同？波妞的母親海洋之母曼瑪蓮，險些以巨大的鲇魚形象登場？本書是宮崎駿代表作《崖上的波妞》的官方藝術設定集，《崖上的波妞》是宮崎駿導演的“作畫之最”，采用100%純手繪，足足17萬張手稿。設定集中按照故事的發(fā)展順序，全面收錄吉卜力工作室在制作動畫電影《崖上的波妞》過程中，所繪制的近600幅概念草圖、美術草圖、背景、角色速寫稿、角色設定、電影劇照。同時，收錄了主創(chuàng)人員的親述與訪談，包括宮崎駿導演的創(chuàng)作理念，對作畫導演近藤勝也、美術導演吉田昇、色彩設計保田道世、影像演出奧井敦多位工作人員的訪談，從動畫、美術、色彩、攝影全角度揭秘波妞的“不同”。收錄完整的配音完成用臺本，電影細節(jié)全景展示，隨時復習經(jīng)典場景與動人臺詞。來沉浸式體驗《崖上的波妞》的誕生吧！

　　宮崎駿 動畫電影導演。1941年生于東京。1963年畢業(yè)于學習院大學政治經(jīng)濟學院，入職東映動畫公司。擔任《太陽王子霍爾斯的大冒險（太陽の王子 ホルスの大冒険）》（1968）的場面設計和原畫，后轉職進入A Production公司，承擔《熊貓家族（パンダコパンダ）》的構思、編劇、畫面設定和原畫工作。1973年與高畑勛等人一同入職瑞鷹映像公司，其后任職于日本動畫公司、Telecom動畫公司等。在此期間，擔任《阿爾卑斯山的少女》（1974）的場面設定和畫面構成工作，導演了《未來少年柯南》（1978）及第一部動畫電影《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城（ルパン三世 カリオストロの城）》（1979）。在雜志Animage上連載漫畫，以此為藍本，1984年完成了《風之谷》，親自擔任原著、編劇和導演。 1985年與高畑勛等人共同創(chuàng)立吉卜力工作室，其后出品的導演作品有《天空之城》（1986）、《龍貓》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《紅豬》（1992）、《魔法公主》（1997）、《千與千尋》（2001）、《哈爾的移動城堡》（2004）及《崖上的波妞》（2008）等動畫電影。同時擔任米林宏昌導演作品《借物少女艾莉緹》和宮崎吾朗導演作品《來自紅花坂》的策劃與編劇。2013年7月完成《風起》。目前，最新作品是Kimitachi wa Do Ikiruka。 《千與千尋》獲得第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎、第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎等獎項。《哈爾的移動城堡》獲得第61屆威尼斯國際電影節(jié)杰出技術貢獻獎。在第62屆威尼斯國際電影節(jié)中，作為持續(xù)貢獻優(yōu)秀作品的導演，獲得終身成就獎。2012年獲得日本“文化功勞者”稱號。2014年7月入選美國最高漫畫獎——威爾.艾斯納漫畫行業(yè)獎的名人堂。2014年11月獲得奧斯卡金像獎終身成就獎。 2001年三鷹之森吉卜力美術館開館，擔任館主，負責策劃、制作工作。著作有《修那之旅（シュナの旅）》《什么是電影（何が映畫か）》《繪本 魔法公主（絵本 もののけ姫）》《出發(fā)點（出発點）》《蟲眼與動漫之眼（蟲眼とアニ眼）》《轉折點（折り返し點）》《龍貓的家》《有書真好啊》，以及《半藤一利與宮崎駿的無腰板愛國談義（半藤一利と宮崎駿の腰ぬけ愛國談義）》等。