視覺(jué)的織物：繪畫(huà)中的服飾與褶皺

　　服飾出現(xiàn)在各種形式的具象繪畫(huà)中，通常占據(jù)了畫(huà)面的三分之二；然而，它們往往卻會(huì)被欣賞者所忽視。藝術(shù)家們創(chuàng)造性地使用服飾與布料來(lái)暗示人物的模糊性、調(diào)節(jié)畫(huà)面中的情感溫度、引導(dǎo)觀者視線(xiàn)或通過(guò)服飾與面料做出某種微妙的暗示，這些暗示不僅僅限于畫(huà)中人物地位或職業(yè)。作者以喬托、埃爾·格雷科、馬蒂斯、辛迪·謝爾曼等不同時(shí)期的知名藝術(shù)家的作品為案例，通過(guò)對(duì)繪畫(huà)、時(shí)尚插畫(huà)、照片和電影劇照中的面料和褶皺的分析，揭示了畫(huà)作中的面料與褶皺如何在18世紀(jì)末從文藝復(fù)興時(shí)期的奢華演變?yōu)樾鹿诺渲髁x的簡(jiǎn)約，并在現(xiàn)代藝術(shù)的所有流派中得到了無(wú)限的應(yīng)用。

　　安妮·霍蘭德：藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家和服裝歷史學(xué)家。她以大膽研究服裝的演變而聞名，她是紐約人文學(xué)院的研究員和美國(guó)筆會(huì)中心的前主席，著有多本關(guān)于藝術(shù)中服裝和織物主題的圖書(shū)，如《透過(guò)衣服觀看》《性與套裝》等，對(duì)服飾研究有非常大的影響。