標(biāo)題音樂(lè)

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	[美]喬納森·克雷格爾
出版社：	華東師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	六點(diǎn)音樂(lè)譯叢
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787576042870	出版時(shí)間：	2024-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　標(biāo)題音樂(lè)是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期極其重要又甚為復(fù)雜的音樂(lè)命題，它是器樂(lè)與“標(biāo)題內(nèi)容”的結(jié)合，不僅涉及大部分作曲家的大量音樂(lè)作品，而且關(guān)乎此時(shí)的音樂(lè)美學(xué)觀(guān)念（包括內(nèi)容美學(xué)[或者說(shuō)，情感美學(xué)]和器樂(lè)美學(xué)），乃至音樂(lè)歷史的發(fā)展道路問(wèn)題。標(biāo)題音樂(lè)既是一種觀(guān)念，又指特定作品，但迄今為止，相關(guān)出版物仍?xún)H聚焦其中的某一方面。故而，本書(shū)力圖在這一方面有所突破。作者主要以19世紀(jì)的時(shí)間順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)線(xiàn)索，通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的研讀以及相關(guān)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)的闡發(fā)，從音樂(lè)作品、美學(xué)觀(guān)念和史學(xué)現(xiàn)象的角度綜合探討標(biāo)題音樂(lè)這一命題，揭示其歷史內(nèi)涵，并進(jìn)而指出對(duì)標(biāo)題音樂(lè)的價(jià)值判斷，不在于其是否具有標(biāo)題文字，而是基于其所呈現(xiàn)的藝術(shù)審美與創(chuàng)新之處。

作者簡(jiǎn)介

　　喬納森·克雷格爾（Jonathan Kregor），辛辛那提大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)副教授。他著有《改編者李斯特》（劍橋，2010），曾獲“美國(guó)李斯特協(xié)會(huì)”頒發(fā)的首屆“艾倫·沃克（Alan Walker）圖書(shū)獎(jiǎng)”，并在各種學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表大量論文和評(píng)論。2012年，當(dāng)選《美國(guó)李斯特協(xié)會(huì)期刊》主編。研究致力于音樂(lè)再制作、炫技與性別的交叉、音樂(lè)與記憶，這使他編訂了C.P.E巴赫和克拉拉·舒曼音樂(lè)作品的學(xué)術(shù)評(píng)注版。譯者簡(jiǎn)介：孫勝華，江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師，上海音樂(lè)學(xué)院西方音樂(lè)史博士，主要從事19世紀(jì)音樂(lè)、浪漫主義交響曲、西方音樂(lè)史論的研究。在《音樂(lè)研究》《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》《音樂(lè)藝術(shù)》《人民音樂(lè)》等期刊發(fā)表有學(xué)術(shù)論文。

圖書(shū)目錄

譯序
插圖
譜例
表格
致謝
行文說(shuō)明
引言
音樂(lè)與意義
作品與范圍
歷史學(xué)與結(jié)構(gòu)
第一章性格、話(huà)題與標(biāo)題戰(zhàn)場(chǎng)
標(biāo)題音樂(lè)的基石：話(huà)題與性格小品
迪特斯多夫的“奧維德”交響曲
音樂(lè)中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)(Ⅰ)：歷史戰(zhàn)爭(zhēng)
音樂(lè)中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)（Ⅱ）：“回?fù)?rdquo;
第二章表達(dá)、描繪與音樂(lè)會(huì)序曲
貝多芬與序曲
歷程：莎士比亞的《哈姆雷特》
A.B.馬克斯、門(mén)德?tīng)査珊鸵魳?lè)描繪
第三章柏遼茲與舒曼：音樂(lè)與文學(xué)
柏遼茲與標(biāo)題交響曲
《羅密歐與朱麗葉》與“半交響曲”
音樂(lè)評(píng)論的標(biāo)題路徑
舒曼與標(biāo)題鋼琴套曲
第四章李斯特與交響詩(shī)
從序曲到交響詩(shī)
交響詩(shī)中的交響曲與詩(shī)歌
神話(huà)與歷史之間：李斯特的性格練習(xí)曲
“繪畫(huà)與音樂(lè)”中的歷史與文學(xué)
第五章新德意志樂(lè)派及其他
“未來(lái)的貝多芬”：李斯特的《但丁交響曲》
新德意志樂(lè)派
漢斯立克：音樂(lè)與意義
鞏固傳統(tǒng)：李斯特的標(biāo)題守護(hù)者
醒悟的學(xué)生們：約阿希姆、彪羅和拉夫
李斯特的“新德意志”遺產(chǎn)
新俄羅斯樂(lè)派
第六章補(bǔ)論：浮士德
歌德的《浮士德》：起源、主題、遺產(chǎn)
交響變形（Ⅰ）：瓦格納、李斯特
交響變形（Ⅱ）：魯賓斯坦、梅耶爾
《浮士德》之概覽：格雷戈?duì)枴柨?br />第七章世紀(jì)末的標(biāo)題路徑：馬勒與施特勞斯
“新德意志樂(lè)派”的繼承人——施特勞斯
馬勒與標(biāo)題交響曲的終結(jié)
施特勞斯與“性格作品”的終結(jié)
第八章民族音樂(lè)的標(biāo)題化
門(mén)德?tīng)査傻膹?fù)合“蘇格蘭”與李斯特的德式“匈牙利”/273
波希米亞
波士頓六人團(tuán)
西貝柳斯
第九章 “高盧藝術(shù)”
圣桑與交響詩(shī)
弗蘭克與他的“團(tuán)伙”
器樂(lè)敘事曲的挑戰(zhàn)
音樂(lè)描繪的再現(xiàn)？德彪西與拉威爾
延伸閱讀
索引