國(guó)脈（上下）

　　《西漢王朝：追溯大漢文明正源之本》：《西漢王朝》是大型編年體史詩(shī)動(dòng)畫紀(jì)錄片《帝陵》的圖書版本，與紀(jì)錄片《帝陵》同步發(fā)行，是紀(jì)錄片《帝陵》編劇及總導(dǎo)演精心打磨五年的力作，從各個(gè)方面對(duì)《帝陵》-片進(jìn)行了補(bǔ)充與完善，以更加全面的姿態(tài)對(duì)西漢十一座帝陵及其陵主的故事進(jìn)行了詳盡的勾畫。同時(shí)，《西漢王朝》不僅僅是對(duì)紀(jì)錄片《帝陵》的補(bǔ)充與完善，更是一部從頭至尾全力描繪西漢王朝歷史畫卷的“通俗斷代史”，對(duì)廣大歷史文化愛好者來說，是一部不可多得的佳作。歷史上，西漢王朝是繼秦朝之后的第二個(gè)大一統(tǒng)集權(quán)王朝，同時(shí)也是真正奠定華夏帝國(guó)內(nèi)涵、擴(kuò)展華夏帝國(guó)外延的“優(yōu)質(zhì)王朝”。理由有三：其一，秦王朝雖然開創(chuàng)了華夏帝國(guó)的宏基偉業(yè)，但其存續(xù)時(shí)間過于短暫，僅僅十五年，對(duì)華夏帝國(guó)各個(gè)方面的影響只能說是奠定了基礎(chǔ)，而西漢王朝全面繼承了秦王朝的典章制度及大一統(tǒng)思想，并在這一基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，確立了為后世近兩千年所沿用的華夏帝國(guó)的基本形態(tài)；其二，西漢王朝在秦王朝的基礎(chǔ)上，極大地拓展了華夏帝國(guó)的勢(shì)力范圍。東起大海、西至蔥嶺、南抵兩廣、北及大漠的廣大范圍，成為此后近兩千年華夏帝國(guó)大一統(tǒng)形態(tài)下的固定地理范疇；其三，在文化上，儒家學(xué)說在西漢時(shí)代開始獨(dú)尊華夏帝國(guó)的政治舞臺(tái)，并在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域發(fā)揮出越來越強(qiáng)大的作用。這樣一個(gè)延續(xù)了二百一十年的重要王朝，自然產(chǎn)生過無數(shù)英雄豪杰、王侯將相。無論是草莽出身的開國(guó)皇帝漢高帝劉邦，還是氣宇軒昂、揮斥方道的漢武大帝劉徹，都從不同的方面展示著西漢時(shí)代特有的精神風(fēng)貌，其昂揚(yáng)向上的民族氣質(zhì)，在所有這些人們耳熟能詳?shù)娜宋锷砩系靡猿浞终蔑@，他們堪稱“優(yōu)質(zhì)王朝”中的“優(yōu)質(zhì)帝王”。至于體質(zhì)孱弱的漢惠帝劉盈、荒淫無道的漢成帝劉驁等不那么“優(yōu)質(zhì)”的帝王，也同樣反映出了西漢王朝的另一面，為今天的人們能夠更加全面客觀地評(píng)價(jià)西漢歷史提供了更多的樣本。《西漢王朝》正是這樣一部以帝陵為線索、以人物為核心、以故事為綱領(lǐng)的“西漢史”。《西漢王朝：追溯大漢文明正源之本》依托于紀(jì)錄片《帝陵》的劇本，擷取了西漢王朝的每一個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，以更加翔實(shí)的筆法，將西漢的歷史娓娓道來。由于紀(jì)錄片《帝陵》受限于影片的長(zhǎng)度，未必能夠?qū)⑽鳚h的歷史道盡，而導(dǎo)演與編劇更是有很多想法與故事未能在影片中得到充分的展示。這些內(nèi)容，都被編入《西漢王朝》-書。于是，《西漢王朝》這部書儼然成為了內(nèi)容更加豐富、情感更加充沛、敘事更加從容、情節(jié)更加曲折的“文字版紀(jì)錄片”?！稄?fù)興文明：復(fù)現(xiàn)大漢王朝輝煌史詩(shī)》：大型編年體史詩(shī)動(dòng)畫紀(jì)錄片《帝陵》拍攝完畢后，為了展示、介紹《帝陵》一片的制作過程，《帝陵》制作組將全部心得與體會(huì)融會(huì)貫通，編寫出一部圖文并茂的《國(guó)脈——漢文明探源工程》之《復(fù)興文明》，全面解碼《帝陵》背后的秘密。《復(fù)興文明》一書的編寫者們，都是《帝陵》一片的拍攝與制作人員。正如本書的題目“復(fù)興文明”所揭示的那樣，《復(fù)興文明》一書的目的，就在于向讀者展示影片中生動(dòng)逼真的西漢王朝是如何被制作出來的。在《復(fù)興文明》一書中，編寫者首先從影片所追尋的美術(shù)基礎(chǔ)開始講起，暢談了如何通過閱讀史料來揣摩還原西漢時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌。這對(duì)于真實(shí)地再現(xiàn)西漢社會(huì)的方方面面具有舉足輕重的作用。夢(mèng)回大漢的基礎(chǔ)，就在于通過精讀《史記》等著名史書，并從其中抽離出可供美術(shù)使用的素材、原則，最終才能將人們心底的那個(gè)大漢王朝逼真地復(fù)現(xiàn)出來?！安┐髮捄瘛笔菨h代藝術(shù)審美的基本特征，而這樣的特征在制作人員對(duì)漢代文化的梳理中逐漸清晰、明確起來。在對(duì)影片的美術(shù)風(fēng)格的追求中，制作人員從頭至尾都貫穿了對(duì)歷史事實(shí)的尊重，按照西漢時(shí)代的文化特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格去進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)而又富于想象力的還原，力求創(chuàng)制出接近西漢時(shí)代審美的視覺體驗(yàn)。同時(shí)，《帝陵》講述的故事在時(shí)間上的跨度非常大，達(dá)到了二百一十年。如此漫長(zhǎng)的歷史，美術(shù)風(fēng)格的變化是可以想見的，針對(duì)西漢的崛起、鼎盛和衰落三段不同的歷史時(shí)期的特征，《帝陵》制作組在影片的色彩、質(zhì)地和影像風(fēng)格上也都進(jìn)行了大膽的嘗試，分別表達(dá)出了完全不同的意境，完美地對(duì)應(yīng)了不同時(shí)期的歷史氣質(zhì)與情感特征。這些專業(yè)的嘗試是如何完成的？那些最終完美呈現(xiàn)的視覺效果是如何制作的？對(duì)《帝陵》紀(jì)錄片幕后制作感興趣的讀者，完全可以在《復(fù)興文明》一書中找到答案。在《復(fù)興文明》一書中，制作者全面介紹了從微景觀之作到戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)畫制作，再到壁畫動(dòng)畫制作和大遺址數(shù)字復(fù)原幾大技術(shù)領(lǐng)域，毫無保留地將制作的技術(shù)和心得與讀者共享。對(duì)于普通讀者而言，《復(fù)興文明》能夠滿足他們“窺探”影片幕后制作秘密的愿望，而對(duì)于行業(yè)內(nèi)的專業(yè)讀者或同行來說，《復(fù)興文明》如同一部開源的代碼，將制作一部高水準(zhǔn)歷史動(dòng)畫紀(jì)錄片的全部“秘密”公之于眾，行業(yè)人士或相關(guān)專業(yè)的學(xué)生完全可以將《復(fù)興文明：復(fù)現(xiàn)大漢王朝輝煌史詩(shī)》當(dāng)作專業(yè)參考書，共同探討其中的技術(shù)細(xì)節(jié)，共同促進(jìn)整個(gè)行業(yè)的技術(shù)進(jìn)步。從這個(gè)意義上來說，《復(fù)興文明》一書既是一次無私的貢獻(xiàn)，也展現(xiàn)了一種虔誠(chéng)的態(tài)度，這是一種兼容并蓄的態(tài)度，是真誠(chéng)地希望與更多同行交流的態(tài)度。交流技術(shù)，復(fù)興文明——能夠做到這一點(diǎn)，《復(fù)興文明》一書也便物有所值了。

　　張普然，現(xiàn)行職務(wù)。CCTV10《探索·發(fā)現(xiàn)》大型編年體史詩(shī)動(dòng)畫紀(jì)錄片《帝陵》總策劃總導(dǎo)演60集大型歷史文化系列故事片《宋詞演義》總策劃總導(dǎo)演中央財(cái)政部、文化部專項(xiàng)項(xiàng)目大型光影全息展演《絲路花雨》總策劃總導(dǎo)演大型新媒體創(chuàng)意展演國(guó)際紀(jì)錄片《絲路大遺址》總策劃總制片總導(dǎo)演中國(guó)復(fù)興文明文化產(chǎn)業(yè)（集團(tuán)）有限公司董事局主席民生偉業(yè)（北京）科技文化有限公司董事長(zhǎng)西安復(fù)興文明藝術(shù)文化科技有限公司董事長(zhǎng)總裁西安帝陵旅游文化傳播有限公司董事長(zhǎng)四川宋詞演義影視傳媒有限公司董事文化遺產(chǎn)數(shù)字化國(guó)家地方聯(lián)合工程研究中心副主任中國(guó)人民大學(xué)特聘教授西北大學(xué)歷史文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)美國(guó)國(guó)際文化科學(xué)院院士中國(guó)文明促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)中國(guó)文明文化產(chǎn)業(yè)研究院院長(zhǎng)中國(guó)文化軟實(shí)力研究會(huì)副秘書長(zhǎng)中國(guó)武則天研究會(huì)研究員科研成果張普然先生多年擔(dān)任國(guó)家各部委、省市廳局等部門的相關(guān)重大項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，是國(guó)家科技部國(guó)家科技支撐計(jì)劃“文化資源數(shù)字化關(guān)鍵技術(shù)及應(yīng)用示范”項(xiàng)目、“城市文化資源數(shù)字化展示技術(shù)研發(fā)”項(xiàng)目、“城市數(shù)字文化資源及應(yīng)用示范建設(shè)”項(xiàng)目、“地區(qū)文化資源數(shù)字化應(yīng)用示范”項(xiàng)目、“西安文化資源數(shù)字化與旅游電子商務(wù)協(xié)同服務(wù)平臺(tái)”項(xiàng)目、陜西省科技廳科技統(tǒng)籌創(chuàng)新工程“數(shù)字內(nèi)容版權(quán)保護(hù)、集成、存儲(chǔ)、分發(fā)及傳輸技術(shù)研發(fā)應(yīng)用與新業(yè)態(tài)發(fā)展——微時(shí)間”項(xiàng)目、國(guó)家科技支撐計(jì)劃“盛唐文化全息虛擬成像協(xié)同實(shí)景展示系統(tǒng)技術(shù)集成及應(yīng)用”項(xiàng)目、國(guó)家出版總署“原動(dòng)力”中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫出版扶持計(jì)劃項(xiàng)目、甘肅省科技廳重大專項(xiàng)“復(fù)現(xiàn)大遺址”項(xiàng)目、西安市科技計(jì)劃“實(shí)景物體+真人演員+數(shù)字三維三度空間要素?cái)?shù)字定點(diǎn)跟蹤匹配融匯技術(shù)在新數(shù)字影視傳媒產(chǎn)業(yè)化應(yīng)用”項(xiàng)目、國(guó)家旅游總局“數(shù)字新媒體智慧旅游服務(wù)平臺(tái)”項(xiàng)目、文化部創(chuàng)新工程“數(shù)字色彩標(biāo)準(zhǔn)化研究”項(xiàng)目、陜西省科技廳“大型全景唐墓壁畫數(shù)字化技術(shù)研發(fā)及應(yīng)用”項(xiàng)目、中央文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金“《絲路花雨》實(shí)景與數(shù)字空間擴(kuò)展演藝系統(tǒng)及應(yīng)用示范”等眾多項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人與重要主持人之一。項(xiàng)目成果張普然先生作為文化產(chǎn)業(yè)總策劃和總規(guī)劃師，幫助國(guó)內(nèi)眾多國(guó)家5A/4A旅游景區(qū)運(yùn)籌帷幄，構(gòu)架頂層商業(yè)模式和運(yùn)營(yíng)體系，為漢長(zhǎng)安城絲綢之路博覽園、河南省登封市天地之中文化園、安徽蒙城幸福文化產(chǎn)業(yè)集群地、黃河部落民俗文化園、平?jīng)鱿蓚b民俗園、張掖焉支山民族融合園、北涼故都駱駝城遺址、芒碭山漢文化旅游區(qū)、中國(guó)工農(nóng)紅軍西路軍紀(jì)念館、邊塞重鎮(zhèn)峽口古城、周文明主題公園、函谷關(guān)道文化主題景區(qū)、鴻門宴歷史文化主題景區(qū)、馬蹄寺文化旅游景區(qū)、裕固族風(fēng)情園走廊景區(qū)、玉水園旅游景區(qū)、大佛寺旅游景區(qū)等近百個(gè)文化旅游項(xiàng)目，在文化產(chǎn)業(yè)文明復(fù)興方面貢獻(xiàn)了智慧。獎(jiǎng)項(xiàng)成果早在2003年，張普然先生就被評(píng)為美國(guó)AVID國(guó)際影視動(dòng)畫認(rèn)證師，2005年獨(dú)立創(chuàng)作的上古文明作品《逐鹿定華夏》榮獲美國(guó)迪士尼國(guó)際原創(chuàng)動(dòng)畫獎(jiǎng)和中國(guó)動(dòng)畫獎(jiǎng)金龍獎(jiǎng)，同年國(guó)家公派出國(guó)領(lǐng)獎(jiǎng)并進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)訪問交流。作品《獨(dú)角戲》、《樹的記憶》、《唐太宗》、《撫仙湖》等均獲國(guó)內(nèi)外電影節(jié)大獎(jiǎng)，由其總策劃和總導(dǎo)演的大型編年體史詩(shī)動(dòng)畫紀(jì)錄片《帝陵》榮獲2013年第二屆中國(guó)西部（國(guó)際）電影節(jié)動(dòng)畫獎(jiǎng)，入選2013年第三屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)音樂音響?yīng)剢卧?013年國(guó)家出版總署“原動(dòng)力”中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫出版扶持計(jì)劃項(xiàng)目（陜西省僅此一項(xiàng)入選），榮獲2015年中共陜西省委宣傳部重大文化精品工程獎(jiǎng)、2015年中共西安市委宣傳部年度優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)，榮獲2016年國(guó)家新聞出版廣電總局推薦第一批優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，榮獲2016年四川金熊貓國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)國(guó)際節(jié)目。紀(jì)錄片《帝陵>已于2015年11月24日登陸CCTV10科教頻道《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目，并在國(guó)內(nèi)外多家主流媒體播出，影響遍及全球。