表演九重城：林洪桐自選集

第一講 表演藝術(shù)“三字經(jīng)”
003　　　第一節(jié)  基本概念“三字經(jīng)”
003  一、“三位一體”：創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具材料、創(chuàng)作成果
004  二、三個(gè)“雙重”：“雙重生活”“雙重人格”“雙重自我”
006  三、三個(gè)“統(tǒng)一”：演員與角色的統(tǒng)一、藝術(shù)與生活的統(tǒng)一、體驗(yàn)與體現(xiàn)的統(tǒng)一
008  四、三種素質(zhì)：理解力、想象力、表現(xiàn)力
010  五、創(chuàng)作的三進(jìn)程：理解感受人物、想象構(gòu)思人物、體現(xiàn)創(chuàng)造人物
012  六、三種創(chuàng)作能力：專業(yè)素質(zhì)、形象塑造、觀念把握
013  七、創(chuàng)作三通過：通過真抵達(dá)美、通過生活抵達(dá)藝術(shù)、通過自我抵達(dá)人物
014 八、表演三圣經(jīng)：“活”非“演”、是他非演他、演“人”非演“戲”
017　　　第二節(jié)  創(chuàng)作方法“三字經(jīng)”
017 一、表演發(fā)展三階段：演情節(jié)、演人物、演靈魂
018 二、動(dòng)作的三要素：做什么、為什么、怎么做
020 三、動(dòng)作三類型：外部動(dòng)作、心理動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作
023 四、動(dòng)作三原則：現(xiàn)在與未來、情感與命運(yùn)、情境與懸念
024 五、情境三要素：時(shí)間地點(diǎn)、所處事件、人物關(guān)系
026 六、動(dòng)作三關(guān)系：動(dòng)作與戲劇沖突、動(dòng)作與情感命運(yùn)、動(dòng)作與人物性格
028 七、情境三類型：外在情境、內(nèi)部情境、心靈情境
029 八、三組“對(duì)峙”：演員與自我、演員與對(duì)手、演員與觀眾
032 九、交流三模式：內(nèi)容交流模式、關(guān)相互系交流模式、靈魂交流模式
033 十、評(píng)價(jià)的三因素：劇作基礎(chǔ)、導(dǎo)演指導(dǎo)、演員創(chuàng)作
036　　　第三節(jié)  創(chuàng)作觀念“三字經(jīng)”
036 一、表演三層次：“真、松、活”—“精、深、美”
037 二、創(chuàng)作三境界：人事之法天、人定之勝天、人心之通天
039 三、表演三類別：匠藝、體驗(yàn)派、表現(xiàn)派
040 四、三個(gè)螺旋圈：共性圈、個(gè)性圈、深化圈
042 五、表演“三圈論”：基礎(chǔ)圈、個(gè)性圈、當(dāng)代圈
043 六、三種表演派別：斯坦尼派、梅蘭芳派、布萊希特派
046 七、創(chuàng)作思維三層次：多米諾式、跳棋式、圍棋式
048 八、三匹馬：駕馭“表演生命學(xué)”奔馳
第二講  表演藝術(shù)關(guān)系篇
055　　　第一節(jié)  演員與自我：矛盾融合—以我為主
055 一、塑造人物形象的“化身論”
056 二、“一重性”“二重性”“三重性”
058 三、發(fā)揮演員自我魅力
058 四、雙向靠攏、雙向體驗(yàn)