中韓作者電影導演創(chuàng)作研究

定　價：￥68.00

作　者：	峻冰著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106054779	出版時間：	2022-12-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	16開	頁數(shù)：		字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《中韓“作者電影”導演創(chuàng)作研究》是探討中韓“作者電影”導演創(chuàng)作的學術(shù)著作，共分四個部分：首部分“‘作者電影’與中韓當代導演代群”，從宏觀視角梳理了“作者電影”的理論背景與中韓當代導演（中國電影“新銳導演”和韓國“新新電影”導演）的語義命名、創(chuàng)作狀況及文化傾向；第二部分“中國‘作者電影’導演創(chuàng)作”，從微觀視角具體分析了陸小雅、姜文、張猛、萬瑪才旦、李安、蔡明亮等導演作品的“作者性”“作者表達”或“作者策略”；第三部分“韓國‘作者電影’導演創(chuàng)作”，亦從微觀視角重點分析了李滄東、奉俊吳等韓國導演作品的“作者性”或“作者策略”；第四部分“中韓‘作者電影’范式與表達”，從倫理視閾、視聽修辭等角度，宏觀與微觀相結(jié)合，具體分析了中韓“作者電影”《歸來》《芳華》《燃燒》《釜山行》及中國當代喜劇片的“作者表達”。《中韓“作者電影”導演創(chuàng)作研究》全書理論與實踐相結(jié)合，觀點鮮明、論述翔實，對當代中韓“作者電影”導演作品的主導形態(tài)、“作者策略”（或“作者性”）、文化流變及實踐意義的論析言之有物，見解新穎。《中韓“作者電影”導演創(chuàng)作研究》對電影創(chuàng)作者、電影教育與研究工作者、攻讀電影各專業(yè)的本科生、研究生及廣大電影評論工作者均有切實的參考價值。

作者簡介

　　峻冰，四川大學文學與新聞學院教授、比較電影學研究所所長、中國文藝評論（四川大學）基地常務副主任，韓國漢陽大學（ERICA校區(qū)）國際文化學院文化創(chuàng)意戰(zhàn)略研究所特聘資深研究員，韓國又松大學客座教授（2002-2005），泰國皇家理工大學曼谷分校特聘教授，博士生導師，中國電影家協(xié)會理事、中國電影評論學會理事、中國高校影視學會理事兼影視評論專委會副主任（兼副理事長）、中國藝術(shù)學理論學會藝術(shù)教育專委會副會長、中國電影家協(xié)會理論評論委員會理事、中國電影家協(xié)會電影教育與產(chǎn)業(yè)發(fā)展委員會理事、中國高教學會影視傳媒專委會理事、中韓人文科學研究會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、四川省文聯(lián)全委會委員、四川省電影家協(xié)會副主席、四川省文藝評論家協(xié)會理事、成都市文藝評論家協(xié)會副主席、四川省作家協(xié)會影視文學專委會副主任。迄今在國內(nèi)外數(shù)十家刊物公開發(fā)表電影理論評論等論文：百四十余篇，其中CSSCI來源期刊、全國中文核心期刊和韓國KCI核心期刊論文一百四十余篇，近二十篇被《新華文摘》、中國人民大學“復印報刊資料”《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載、“論點摘編”或“篇目輯覽”。在中國電影出版社、北京大掌出版社、北京燕山出版社、四川文藝出版社、天地出版社、韓國延世大學出版社、韓國教學社等國內(nèi)外多家出版機構(gòu)公開出版電影學著作《電影的論說》《電影導演創(chuàng)作與文化思辨》《當代電影類型與文化傳播》，應用語言掌著作《現(xiàn)代中韓辭典》、《中韓雙解辭典》（上、下）、《標準韓中雙解辭典》（一、二、三、四）、《韓中雙解韓國語學習辭典》及長篇電視連續(xù)劇劇本《寧遠大將軍岳鐘琪》《乾隆皇帝下江南》《香妃入宮》等，長篇小說《李密傳》《彭祖?zhèn)髌妗?，詩集《鄉(xiāng)土與人生的戀歌》《行吟韓國》《打撈時光的詩意》，散文集《尋覓消逝的歲月》等四十余部。2017年被四川省百家“推優(yōu)工程”遴選為優(yōu)秀文藝家（電影類）。

圖書目錄

第一部分 “作者電影”與中韓當代導演代群
第一章 “作者論”視閾下的“作者電影”：歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)實考量
一、“作者論”的形成與“作者電影”實踐
二、“作者電影”的質(zhì)疑與修正
三、“作者電影”之于國產(chǎn)電影創(chuàng)作的啟示
第二章中國電影“新銳導演”：語義命名、創(chuàng)作狀況與文化堅守
一、話語背景與語義命名
二、創(chuàng)作實績與藝術(shù)探索
三、文化堅守與流變影響
第三章韓國“新新電影”：語義命名、創(chuàng)作現(xiàn)狀與人文傾向
一、文化語境與語義命名
二、實踐現(xiàn)狀與創(chuàng)作趨向
三、人文訴求與主體性堅守
四、得失與啟示

第二部分中國“作者電影”導演創(chuàng)作
第四章陸小雅電影的“作者策略”：時代隱喻的影像書寫
一、時代隱喻與社會變遷：陸小雅作為“作者”
二、作者策略：現(xiàn)實世界的哲學思辨
三、創(chuàng)作好故事：批判的啟蒙
第五章姜文電影的“作者策略”：自傳標簽與自我表達
一、劇作：文學作品的自傳化改編
二、風格：魔幻現(xiàn)實主義詩化書寫
三、語言：個性自我的影像表達
第六章張猛電影的“作者性”：理想的破碎與重建
一、記錄：普通人被邊緣化的心路歷程
二、調(diào)度：東方文化含而不露的“載意之象”
三、體悟：時代變革造就的個體生命創(chuàng)傷
第七章萬瑪才旦電影的“作者策略”：編導合一、民族形式與審美現(xiàn)代性
一、“作者策略”與作者主體性建構(gòu)
二、藏地影像審美現(xiàn)代性的文化省思
三、“編導合一”的思辨與啟示
第八章李安電影近作的“作者策略”：新技術(shù)革命時代電影本體美學探索
一、語境：電影技術(shù)的歷史變遷
二、表征：李安的新技術(shù)觀念對電影實踐的影響
三、本質(zhì)：新技術(shù)革命對電影本體美學的挑戰(zhàn)
四、結(jié)語：啟示及意義
第九章蔡明亮電影的“作者性”：寫實主義、身體敘事與感官經(jīng)驗
一、身體敘事母題
二、寫實影像與身體演出
三、身體敘事特征
……

第三部分韓國“作者電影”導演創(chuàng)作
第四部分中韓“作者電影”范式與表達

參考文獻
中韓“作者電影”導演作品年表
后記