國(guó)家與藝術(shù)家：黃鶴樓大壁畫與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的轉(zhuǎn)型

定　價(jià)：￥108.00

作　者：	蔡濤
出版社：	湖南美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787535698049	出版時(shí)間：	2023-04-01	包裝：	平裝-膠訂
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《國(guó)家與藝術(shù)家——黃鶴樓大壁畫與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的轉(zhuǎn)型》關(guān)注1938年夏秋之交，在武漢黃鶴樓城壁上，由《義勇軍進(jìn)行曲》詞作者田漢所主持，以及倪貽德、周多、王式廓、李可染等十余位現(xiàn)代畫家集體繪制的抗戰(zhàn)主題大壁畫。這幅大壁畫的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，見(jiàn)證了全面抗戰(zhàn)初期在國(guó)共合作的大背景下，國(guó)家對(duì)敵宣傳機(jī)構(gòu)和制度的確立，反映了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的深刻轉(zhuǎn)型。決瀾社畫家倪貽德參與這幅抗戰(zhàn)大壁畫的具體過(guò)程，提供了尤為難得的視角，幫助讀者理解戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下現(xiàn)代藝術(shù)面臨的基本挑戰(zhàn)和轉(zhuǎn)型內(nèi)容。《國(guó)家與藝術(shù)家——黃鶴樓大壁畫與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的轉(zhuǎn)型》采取了跨媒介、跨文化的視點(diǎn)和方法，發(fā)掘并利用了多種稀見(jiàn)史料，重構(gòu)了這一現(xiàn)代美術(shù)史上至為重要的美術(shù)史現(xiàn)場(chǎng)。

作者簡(jiǎn)介

　　蔡濤，廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院副教授，曾供職于廣東美術(shù)館。從事中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史的研究與策展工作。策劃的展覽包括 “浮游的前衛(wèi)：中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)與1930年代廣州、上海、東京的現(xiàn)代美術(shù)”（2007年）、“南國(guó)：譚華牧的畫日記”（2018年）等。為2010年度日本學(xué)術(shù)振興會(huì)外籍聘用研究員（京都國(guó)立博物館駐館研究員），2011年度美國(guó)哈佛燕京學(xué)社訪問(wèn)學(xué)者。

圖書目錄

01 　序一
05 　致謝
13 　導(dǎo)論
39 　章國(guó)家的藝術(shù)家：政治部第三廳與黃鶴樓大壁畫
41 　　節(jié) 抗戰(zhàn)流徙與藝術(shù)家謀生
47 　　第二節(jié) 政治部第三廳的組建與擴(kuò)大宣傳周
65 　　第三節(jié) 第三科—戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)家的軍事化組織
80 　　第四節(jié) 美術(shù)工場(chǎng)與黃鶴樓大壁畫
103 　第五節(jié) 朝野之間：全國(guó)美術(shù)家組織與領(lǐng)袖圖像的流行
120 　第六節(jié) 藝術(shù)家的流散與政治區(qū)域劃分

125 　第二章從創(chuàng)造社到?jīng)Q瀾社：革命浪潮中的倪貽德日本游學(xué)
128 　　節(jié) 美術(shù)革命與私情文學(xué)—青年畫會(huì)與創(chuàng)造社
134 　　第二節(jié) 社會(huì)革命與內(nèi)心革命：北伐時(shí)期的倪貽德
141 　　第三節(jié) 東京的左翼文藝運(yùn)動(dòng)與中華留日美術(shù)研究會(huì)
152 　　第四節(jié) 摩登體驗(yàn)—藝術(shù)家的東京漫游
159 　　第五節(jié) “寫實(shí)主義”的實(shí)技與觀念：川端畫學(xué)校的研習(xí)
166 　　第六節(jié) “美術(shù)之秋”：跨語(yǔ)境體驗(yàn)與決瀾社的形成

175 　第三章壁畫的“內(nèi)戰(zhàn)”：抗戰(zhàn)初期美術(shù)界的媒介競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象
179 　　節(jié) 香港嶺英中學(xué)的《抗戰(zhàn)》、《建國(guó)》壁畫
201 　　第二節(jié) 《放下你的鞭子》：洋畫和街頭劇
210 　　第三節(jié) 戰(zhàn)前美術(shù)界的壁畫認(rèn)知
237 　　第四節(jié) 抗戰(zhàn)美術(shù)的風(fēng)格突變與媒介競(jìng)爭(zhēng)
249 　　第五節(jié) 作為視覺(jué)參考的里維拉壁畫
255 　　結(jié)語(yǔ)

261 　第四章敵我的鏡像：黃鶴樓大壁畫與中日宣傳戰(zhàn)
262 　　節(jié) 畫稿釋疑—關(guān)于壁畫實(shí)戰(zhàn)功能的推理
267 　　第二節(jié) 壁畫的觀眾—1938年黃鶴樓大壁畫的兩個(gè)版本
277 　　第三節(jié) 戰(zhàn)利品與精神武器：敵我雙方的宣傳策略
289 　　第四節(jié) “衛(wèi)國(guó)”與“報(bào)國(guó)”—中日藝術(shù)家的
師生之戰(zhàn)
299 　第五章 “新寫實(shí)主義”的流變：折衷的理論策略與“孤島”時(shí)期倪貽德的洋畫創(chuàng)作
301 　　節(jié) 戰(zhàn)前“新寫實(shí)主義”的輸入與論爭(zhēng)
311 　　第二節(jié) 舊瓶新酒：新寫實(shí)主義與戰(zhàn)時(shí)繪畫
319 　　第三節(jié) “孤島”上海與尼特畫室
338 　　結(jié)語(yǔ)

343 　結(jié)論中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的轉(zhuǎn)型：關(guān)于黃鶴樓大壁畫的反思

377 　圖版資料
389 　參考資料
413 　附錄