紀實攝影：方法與探索

目  錄
1    序言一 “紀實攝影”給我們帶來了什么？
11   序言二  十年磨一劍
15   序言三  由孫京濤的《紀實攝影》說開去
1    導  論  紀實攝影的基本內(nèi)涵
21   第一章  直接、靜態(tài)、單純的記錄攝影
——1850至1880年：萌芽期的紀實性攝影
21   記錄：攝影原始的欲望
30   馬修·布雷迪：南北戰(zhàn)爭
33   約翰·湯姆遜：用照相機穿越中國
39   第二章  多向度的探索
——1880至1930年：紀實攝影的發(fā)展
39   羽翼漸豐
45   尤金·阿杰：老巴黎溫情的撫摸者
49   奧古斯特·桑德：德意志人的描摹者
54   愛德華·謝里夫·柯蒂斯：印第安文化的保存者
56   劉易斯·海因：社會改革的鼓動者
69   第三章  FSA：社會紀實攝影的巔峰
——掠過鄉(xiāng)村的目光
69   背景：大蕭條
71   羅伊·愛默生·斯特賴克：FSA紀實攝影的總設計師
74   沃克·埃文斯：冷靜風格的締造者
78   多蘿西婭·蘭格：理性的溫情
83   FSA的其他攝影師
90   FSA的經(jīng)驗
93   FSA的啟發(fā)
105  第四章  在都市的陰影下
——20世紀30至50年代的都市紀實攝影家
105  發(fā)展的都市紀實攝影
108  布拉塞：巴黎之眼
112  維加：紐約的夜鶯
118  比爾·布蘭特：撩開英國的面紗
122  莉賽特·莫德爾：奇特的眼光
127  貝倫妮絲·阿博特：紐約的肖像作家
133  第五章  近距離的觀照
——20世紀30至50年代的新聞攝影與紀實攝影
133  報道攝影的黃金時期
143  羅伯特·卡帕：勇敢而浪漫
149  W.尤金·史密斯：深情而任性
156  新聞/報道攝影與紀實攝影的關系
165  第六章  新紀實攝影
——20世紀50年代末紀實攝影發(fā)展的新走向
165  產(chǎn)生的背景
169  羅伯特·弗蘭克：解剖美國的手術(shù)刀
177  威廉·克萊因：故鄉(xiāng)的揶揄者
182  加里·威諾格蘭德：社會風景的素描者
186  李·弗里德蘭德：玻璃門后清澈的雙眸
190  黛安·阿勃絲：正常的背后沒有正常
199  第七章  介入和旁觀
——20世紀60年代后社會紀實攝影的發(fā)展
199  美國傳統(tǒng)紀實攝影的發(fā)展
215  瀏覽世界的眼睛
221  約瑟夫·寇德卡：自我流放
224  瑪麗·艾倫·馬克：觸摸人類的苦難
229  塞巴斯蒂奧·薩爾加多：悲壯的尊嚴
232  紀實攝影的分化
245  第八章  私人紀實攝影
——個人化的眼光
245  產(chǎn)生的背景
252  瓊·斯彭斯：“攝影療法”
254  薩莉·曼：至親
257  拉里·克拉克：躁動的少年
259  南·戈爾丁：性依賴的敘事曲
266  紀實攝影的越界
269  第九章  紀實攝影在中國的發(fā)展（上）
——1850至1989年紀實攝影在中國的緩慢醞釀
269  晚清時期的紀實性攝影
274  20世紀二三十年代的發(fā)展
280  沙飛：革命的紀實攝影者
284  莊學本：民族肖像的摹寫者
288  1949至1989年的攝影
292  紀實攝影初期步履維艱的原因
297  第十章  紀實攝影在中國的發(fā)展（下）
——1989年后中國紀實攝影概覽
297  產(chǎn)生的背景
302  記錄歷史文化
310  關注社會的紀實攝影
316  新紀實攝影的發(fā)展
323  附  錄
323  方法與技巧
325  作為調(diào)查方法的攝影
327  來自攝影之外：關于《美國人》的編輯
336  人類大家庭
337  羅伊·斯特賴克對美國小鎮(zhèn)的紀實攝影研究（提綱）
340  亨利·卡蒂埃-布列松
347  古根海姆基金會
350  攝影同盟
355  后  記