水論中國畫

　　本書在傳統(tǒng)中國畫筆墨的基礎上提出“水論”，從技術（包括工具材料）和觀念（包括繪畫形式）兩個方面展開研究，來論證中國畫與“水”相關的技法和觀點，對現(xiàn)代中國畫提供水這一角度的物質與精神的支持。水是傳統(tǒng)中國畫與現(xiàn)代中國畫的分水嶺。傳統(tǒng)中國畫因水從中鋒派生出側、臥筆的發(fā)展過程，是用線造型派生出用筆造型的發(fā)展過程；現(xiàn)代沒骨畫是有筆派生出無筆的發(fā)展過程，即側、臥筆派生出融合兩類不同性質顏料的“撞”“潑”造型的發(fā)展過程。對水的各種形式的運用，是中國畫審美落實在意象造型的不同表現(xiàn)，具體形式是現(xiàn)代沒骨的實驗水墨與重彩重構。

　　林若熹，1963年生，廣東惠來人，廣東美術學院國畫學學士，暨南大學文學博士，現(xiàn)為中國藝術研究院學術委員會委員、教授、博士生導師。三度在法國、中國臺灣、中國美術館舉辦個展，作品《春夏秋冬》《花環(huán)》被《美術》雜志作為封面介紹，有《秋NO.2》等近十幅作品被中國美術館收藏。著有《中國畫線意志》《解讀傳統(tǒng)》《沒骨風寫生創(chuàng)作方法》《破形中國畫》等，其中《中國畫線意志》被韓國翻譯出版。畫著有《為水》《2016》《握手中國》《行愿》等。