40年來(lái)中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展（1978—2018）

引論　關(guān)于40年來(lái)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展的幾點(diǎn)思考（1）
　　一　“40年來(lái)”的釋義（2）
　　二　“發(fā)展”的邏輯（6）
　　三　行進(jìn)中的思索（14）
 
編　“重訪”80年代
章　1980年代詩(shī)歌潮流的演進(jìn)方式（19）
　　一　“80年代詩(shī)歌”及其生存狀況（19）
　　二　論爭(zhēng)中“超越”：80年代詩(shī)歌整體的推進(jìn)動(dòng)力（21）
　　三　主體的位移：由“群體”走向“個(gè)人”（23）
　　四　藝術(shù)的流變：不斷走向“現(xiàn)代”與“融合”（25）
　　五　多元化詩(shī)歌格局的形成（26）
第二章　“朦朧詩(shī)”現(xiàn)象（28）
　　一　“地下詩(shī)歌”的涌動(dòng)與《今天》的誕生（28）
　　二　“朦朧詩(shī)”的出現(xiàn)及“三個(gè)崛起”的論爭(zhēng)（36）
　　三　“朦朧詩(shī)”歷史版圖的確立（40）
　　四　“朦朧詩(shī)”代表詩(shī)人的創(chuàng)作（42）
第三章　現(xiàn)代性的延伸與“第三代詩(shī)歌”（51）
　　一　觀念的轉(zhuǎn)變與藝術(shù)傾向（51）
　　二　“第三代詩(shī)人”創(chuàng)作簡(jiǎn)論（61）
第四章　蔚為大觀的西部詩(shī)歌現(xiàn)象（83）
　　一　昌耀與青海詩(shī)歌（83）
　　二　新疆的“新邊塞詩(shī)”（87）
　　三　陜甘板塊（93）
　　四　西南詩(shī)人群（101）
第五章　多元寫(xiě)作姿態(tài)的展開(kāi)（108）
　　一　李瑛新時(shí)期的詩(shī)歌寫(xiě)作（108）
　　二　現(xiàn)實(shí)的抒懷之一：雷抒雁、韓作榮、葉文福（111）
　　三　現(xiàn)實(shí)的抒懷之二：葉延濱、張學(xué)夢(mèng)、曲有源等（117）
　　四　鄉(xiāng)土的記憶（121）
　　五　軍旅中的詩(shī)情（123）
 
第二編　“親歷”90年代
第六章　“斷裂”、延續(xù)與發(fā)展
　　——從80到90年代的中國(guó)新詩(shī)（129）
　　一　多重的境遇：“斷裂”的幻象（129）
　　二　內(nèi)在的潛流：詩(shī)藝的延續(xù)（132）
　　三　發(fā)展的邏輯：90年代以來(lái)的中國(guó)新詩(shī)（135）
第七章　文學(xué)市場(chǎng)化時(shí)代的興起與詩(shī)歌史上被忽視的　　“現(xiàn)象”（139）
　　一　文學(xué)市場(chǎng)化時(shí)代的興起及其“文學(xué)場(chǎng)”的形成（139）
　　二　“席慕蓉現(xiàn)象”的讀者“期待”及相關(guān)問(wèn)題（142）
　　三　“汪國(guó)真現(xiàn)象”的現(xiàn)實(shí)心態(tài)及其相關(guān)問(wèn)題（144）
　　四　市場(chǎng)化時(shí)代詩(shī)歌的“博弈”與90年代詩(shī)歌的策略（148）
第八章　90年代詩(shī)歌的幾個(gè)“關(guān)鍵詞”（151）
　　一　“90年代詩(shī)歌”（151）
　　二　“中斷”（153）
　　三　“個(gè)人化寫(xiě)作”（153）
　　四　“敘事性”（155）
　　五　“民刊”（158）
第九章　世紀(jì)末的詩(shī)歌論爭(zhēng)及其他（160）
　　一　世紀(jì)末的詩(shī)歌論爭(zhēng)（160）
　　二　其他一些詩(shī)學(xué)爭(zhēng)鳴（165）
第十章　90年代詩(shī)歌的重要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)象（173）
　　一　“知識(shí)分子寫(xiě)作”（173）
　　二　“民間寫(xiě)作”（187）
　　三　“年代”、“地域”、“代際”及其他（191）
　　四　融有鄉(xiāng)土風(fēng)的城市交響（203）
　　五　詩(shī)學(xué)文化的多重視野（208）
　　六　史詩(shī)精神的追求與長(zhǎng)詩(shī)的寫(xiě)作（214）
七　少數(shù)民族詩(shī)人的新姿態(tài)（216）
 
第三編　女性詩(shī)歌的世界
第十一章　1980年代以來(lái)女性詩(shī)歌發(fā)展概論（223）
　　一　“女性詩(shī)歌”概念的辨析（223）
　　二　階段劃分及其內(nèi)涵、依據(jù)（226）
　　三　藝術(shù)演變的整體態(tài)勢(shì)（228）
第十二章　1980年代以來(lái)女性詩(shī)歌發(fā)展歷程（231）
　　一　漸成聲勢(shì)的女性詩(shī)歌創(chuàng)作陣容（231）
　　二　翟永明與女性性別意識(shí)的強(qiáng)化（241）
三　王小妮與女性詩(shī)歌的多元展開(kāi)（250）　
　
第四編　新世紀(jì)二十年詩(shī)歌
第十三章　“世紀(jì)初詩(shī)歌”的構(gòu)成方式（265）
　　一　“反思”（265）
　　二　“浮現(xiàn)”（267）
　　三　“回歸”（269）
第十四章　詩(shī)歌的“道德倫理”現(xiàn)象（273）
　　一　“底層寫(xiě)作”的契機(jī)（273）
　　二　面向詩(shī)歌的道德倫理（276）
　　三　后現(xiàn)代的歷史拯救及其可能（279）
第十五章　現(xiàn)實(shí)的擔(dān)當(dāng)與美學(xué)的重構(gòu)（283）
　　一　近年來(lái)詩(shī)歌關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的整體趨向（283）
　　二　從詩(shī)歌的功能到現(xiàn)狀的考察（285）
　　三　美學(xué)的重構(gòu)及其評(píng)價(jià)（288）
第十六章　“選本時(shí)代”的詩(shī)歌過(guò)濾與自然存檔（292）
　　一　現(xiàn)象（292）
　　二　“原則”（293）
　　三　“權(quán)利”（295）
　　四　消費(fèi)（296）
第十七章　代際劃分及其相關(guān)命名（298）
　　一　代際劃分的歷史述析（298）
　　二　命名的繼起與超越（302）
　　三　影響的焦慮與權(quán)利的分配（305）
　　四　經(jīng)典化、歷史化的再思（307）
第十八章　“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”的概念、生成與發(fā)展（310）
　　一　“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”的概念（310）
　　二　網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌的生成與存在形態(tài)（316）
三　“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”的發(fā)展與新形式的出現(xiàn)（326）
 
第五編　新世紀(jì)詩(shī)歌理論問(wèn)題
第十九章　新詩(shī)“傳統(tǒng)”的自我呈現(xiàn)（335）
　　一　關(guān)于新詩(shī)“傳統(tǒng)”的概念辨析（336）
　　二　新詩(shī)“傳統(tǒng)”的內(nèi)涵梳理（339）
　　三　新詩(shī)“傳統(tǒng)”的當(dāng)代辨識(shí)（342）
第二十章　書(shū)寫(xiě)“身體”與身體的詩(shī)學(xué)（348）
　　一　重審文學(xué)的“身體書(shū)寫(xiě)”（348）
　　二　“身體現(xiàn)象”的歷史考察（349）
　　三　面向“身體的詩(shī)學(xué)”（351）
　　四　“身體詩(shī)學(xué)”的歷史再思（353）
第二十一章　新詩(shī)“概念問(wèn)題”的反思與世紀(jì)初的現(xiàn)象爭(zhēng)鳴（356）
　　一　新詩(shī)概念的“歷史化”（356）
　　二　面向新詩(shī)的歷史與現(xiàn)實(shí)（361）
　　三　當(dāng)下語(yǔ)境的概念再識(shí)（364）
第二十二章　中國(guó)新詩(shī)經(jīng)典化問(wèn)題論析（368）
　　一　新詩(shī)經(jīng)典化的發(fā)端（368）
　　二　面向新詩(shī)的“經(jīng)典”（371）
　　三　理解新詩(shī)的經(jīng)典化（375）
　　四　新詩(shī)經(jīng)典化的實(shí)現(xiàn)之可能（378）
第二十三章　中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌史寫(xiě)作現(xiàn)狀考察（381）
　　一　“史”的追溯（381）
　　二　相對(duì)繁榮的原因（384）
　　三　觀念的演繹（387）
　　四　“當(dāng)代”的實(shí)績(jī)（390）
　　五　問(wèn)題及其他（392）
第二十四章　“詩(shī)歌地理”：從命名、批評(píng)到理論的建構(gòu)（396）
　　一　“詩(shī)歌地理”的出場(chǎng)（396）
　　二　內(nèi)在的邏輯：從資源到現(xiàn)象（400）
　　三　“詩(shī)歌地理”的內(nèi)涵（403）
　　四　“詩(shī)歌地理學(xué)”建構(gòu)的可能（406）
　　
后記（409）