別再問我什么是嘻哈2

定　價：￥58.00

作　者：	[日] 長谷川町藏，大和田俊之著，耳田譯
出版社：	上海社會科學院出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787552038873	出版時間：	2023-01-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	312	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　劃時代人氣嘻哈入門系列“別再問我什么是嘻哈”第二彈！還是那個文藝二人組！為你總結(jié)2012—2014年的嘻哈界！ ~80張唱片指南~ ……“南部化”的嘻哈：從八拍到響棒節(jié)奏型……“內(nèi)省化”的說唱：坎耶·威斯特（Kanye West）狀況……肯德里克·拉馬爾（Kendrick Lamar）壓倒性的技巧與弗蘭克·奧申（Frank Ocean）的出柜……作為TPP的亞裔嘻哈：PSY的登場背景……滲入爵士樂的循環(huán)感……J·迪拉（J Dilla）真的是神嗎？……鼓音色的采樣化……2012年是四四拍之年……“唱片合約我不需要”：說唱歌手錢斯（Chance the Rapper）……天不怕地不怕的年輕人：未來怪（Odd Future）一族……YouTube改變了爵士音樂人的意識……爵士樂能否成為嘻哈的武器？……制作人DJ芥末（DJ Mustard）躥紅……作為紀錄片的嘻哈……被冷波（chillwave）拯救的女子與乘波蕩漾的男子……不事張揚的“酷日本”（Cool Japan）……蘋果收購Beats，以及《脫癮》（Detox）……依慣例為您奉上波諾diss……流媒體和耳機將會是音樂行業(yè)的未來…… 本書所涉音樂播放詳情請見扉頁。邊讀邊聽，樂趣何止倍增。

作者簡介

　　作者簡介：長谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成長于不良少年團全盛時期的東京“臟南”——町田市。1990年代末開始從事文字工作。從電影、音樂、文學到八卦，以作家身份在跨流派的領(lǐng)域里hustle不輟。個人著作包括《內(nèi)城藍調(diào)》（「インナー.シティ·ブルース」，Space Shower Networks，2019）、《原聲國度——通過原聲音樂看電影》（「サ.ン.;ト·ランドサウンドトラックで観る映畫」，洋泉社，2017）、《我們的未來一定會》（「あたしたちの未來はきっと」，taba books，2017）等。合著作品包括《美國熱烤三明治——2010年代美國電影指南》（「USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映畫ガイド」，F(xiàn)ilm Art社，2020）、《美國年輕人》（「ヤング·アダルトU.S.A.」，DU BOOKS，2015）等。大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成長于最終沒能發(fā)展成瘸幫和血幫的本地暴走族驅(qū)車狂飆的日本“西海岸”——湘南。博士（文學）。慶應(yīng)義塾大學法學部教授。2011年drop下個人著作《美國音樂史——從黑臉滑稽戲到嘻哈》（「アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで」，講談社選書Métier，第33屆三得利學藝獎獲獎作品）。編著有《談?wù)摿餍幸魳返氖N視角》（「ポップ.ミュージックを語る10の視點」，ARTES PUBLISHING，2020）。合著作品包括《我們是如何面對著西洋音樂一路走來的？——日本流行音樂的西洋音樂接受史》（「私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか——日本ポピュラー音楽の洋楽受容史」，花伝社，2019）、《村上春樹100曲》（「村上春樹の100曲」，立東舍，2018）、《說唱反映著什么？》（「ラップは何を映しているのか」，每日新聞出版，2017）等。譯者簡介：耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代。音樂愛好者。譯有“別再問我什么是嘻哈”系列、《流行音樂與資本主義（修訂版）》。

圖書目錄

引言丨再來一回，How to嘻哈入門

第一章 2000年代的嘻哈
《別再問我什么是嘻哈①》復習篇

“南部化”的嘻哈：從八拍到響棒節(jié)奏型
“內(nèi)省化”的說唱：坎耶??威斯特狀況
師徒制崩潰背景下誕生的新一代人才

第二章 2012年的嘻哈

肯德里克??拉馬爾壓倒性的技巧與弗蘭克??奧申的出柜
米克??米爾、大克里特、殺手麥克
“最棒的詞人”與不出專輯的重量級新人
圍繞著四四拍嘻哈產(chǎn)生的兩極分化
作為TPP的亞裔嘻哈：PSY的登場背景
當作搞笑藝人來看便簡明易懂

唱片指南 #01丨2012年的嘻哈

第三章爵士與嘻哈（1）
嘉賓：柳樂光?。ň羰繕吩u人）

對嘻哈最習以為常的一代人
唱片買手重寫歷史：《爵士新篇章》的意圖
爵士和嘻哈相距還很遙遠的時代
“緊挨著倫敦的是澀谷”
賈爾斯??彼得森的均衡器
原地踏步的1990年代
滲入爵士樂的循環(huán)感
J??迪拉真的是神嗎？
像是要向前栽倒般的律動感
歐洲的迪拉追隨者
鼓音色的采樣化
不做循環(huán)的貝斯

第四章 2013年的嘻哈

2012年是四四拍之年
白人音樂人改變潮流
日美熱門歌曲和弦分析
波及流行樂的嘻哈手法
聽聽老將們的2013年①：杰斯
聽聽老將們的2013年②：埃米納姆
聽聽老將們的2013年③：坎耶??威斯特
2013年最棒的嘻哈MV
2013年嘻哈樂界最大事件
“唱片合約我不需要”：說唱歌手錢斯
天不怕地不怕的年輕人：未來怪一族
“世代紛爭”大于“地域紛爭”

唱片指南 #02丨2013年的嘻哈

第五章爵士與嘻哈（2）
嘉賓：柳樂光?。ň羰繕吩u人）

YouTube改變了爵士音樂人的意識
重編黑人音樂譜系
爵士樂能否成為嘻哈的武器？
M-Base一派培育出的年輕一代
神韻主義與藍音的美國本土音樂路線
作為美國本土音樂的爵士樂
向著前比波普時代回歸的爵士樂

唱片指南 #03丨爵士×嘻哈

第六章 2014年的嘻哈

嘻哈版《如果感到幸福你就拍拍手》
制作人DJ芥末躥紅：YG、蒂娜雪
給匪幫調(diào)調(diào)加點料：學童Q
對黑人槍殺事件的回應(yīng)
作為紀錄片的嘻哈
祖魯國的當下
小韋恩脫離現(xiàn)鈔唱片
“一整年就光是在聽妮琪??米娜”
伊基??阿塞莉婭和阿澤莉亞??班克斯
被冷波拯救的女子與乘波蕩漾的男子
不事張揚的“酷日本”
日本音樂人進軍美國的成功率有多高？
蘋果收購Beats，以及《脫癮》
依慣例為您奉上波諾diss
對2015年的期待

唱片指南 #04丨2014年的嘻哈

后記丨流媒體和耳機將會是音樂行業(yè)的未來

索引