影史新探：陳山自選集

第一輯 影史縱橫003 略論早期中國電影的文化傳統(tǒng)010 行業(yè)規(guī)范的確立：20世紀(jì) 20年代中國影壇職業(yè)電影人的培育031 權(quán)威影評(píng)的形成：20世紀(jì) 30年代的電影批評(píng)意識(shí)與流派049 鏡頭前后的女性世界——抗戰(zhàn)電影中的女性055 人文電影的新景觀——略論 20世紀(jì) 40年代中國電影的現(xiàn)代變革069 云上的日子：“十七年”影壇領(lǐng)導(dǎo)者的思想與藝術(shù)087 紅色的果實(shí)——“十七年”電影中的類型與創(chuàng)意099 光榮與夢想：新中國影壇對(duì)于東方電影美學(xué)的探索114 全球化語境與東方現(xiàn)代電影第二輯 影論建構(gòu)127 源于想象的沖動(dòng)：影像思維與中國人的美意識(shí)136 狂飆突起的時(shí)代：20世紀(jì) 30年代中國電影論壇的現(xiàn)代風(fēng)155 藝術(shù)理想的追尋與跋涉——“十七年”電影創(chuàng)作理論的命題與方法179 “重讀”與“重寫”：史學(xué)意識(shí)觀照下的《中國電影發(fā)展史》191 破冰：中國香港現(xiàn)代電影理論的初現(xiàn)199 《影響》颶風(fēng)——中國臺(tái)灣電影理論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型第三輯 大家管窺221 第三種電影——費(fèi)穆電影思維的疏離邏輯235 凌子風(fēng)與中國電影246 謝晉電影敘事的文化智慧254 “史詩”與“劇詩”的融合——論章泯的劇作藝術(shù)第四輯 佳作心讀275 永遠(yuǎn)的《小城之春》290 我國現(xiàn)代類型影片的開山之作——影片《冰山上的來客》評(píng)析295 《?。u籃》：大變革的起點(diǎn)第五輯 文史遺蹤311 前驅(qū)與中堅(jiān)：五四時(shí)期的留學(xué)生作家群324 論瞿秋白的文學(xué)批評(píng)體系335 聞一多詩學(xué)理論的結(jié)構(gòu)與體系348 陳夢家論第六輯 杏壇傳薪365 東方電影史學(xué)的可喜嘗試——《中國早期滬外地區(qū)電影業(yè)的形成（1896—1949）》序367 回應(yīng)新電影史學(xué)時(shí)代——《上海南京路電影文化消費(fèi)史（1896—1937）》序370 治史范式的拓寬與創(chuàng)新——《姚蘇鳳和 1930年代中國影壇》序372 《銀幕上的鄉(xiāng)土中國——“十七年”（1949—1966）農(nóng)村題材電影中的民俗與日常生活方式研究》序附 錄379 驀然回首——博士生導(dǎo)師陳山教授訪談391 后 記