雜糅與從眾：文明戲在上海的演出與發(fā)展（1913-1919）

第一章 緒  論…………1
一、選題源起…………3
二、文獻(xiàn)綜述…………9
三、研究取向與對應(yīng)方法…………21
 
第二章 舶來與轉(zhuǎn)：海上新劇第一潮（丙申至癸丑）…………35
第一節(jié) 《新劇史·內(nèi)史·春秋》提供的新劇發(fā)展脈絡(luò)及案例…………38
一、清末上海學(xué)生演劇…………39
二、從城市到鄉(xiāng)鎮(zhèn)：篳路藍(lán)縷的初期新劇職業(yè)演出…………44
三、對演出活動失敗原因的具體分析…………50
四、上海劇人與巡演當(dāng)?shù)亟M織者合作模式的初步成功…………58
第二節(jié) 考察初期新劇現(xiàn)場…………64
一、上海業(yè)余演劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法…………64
二、早期新劇接受的域外元素及其影響…………72
第三節(jié) 清末民初新劇的“革命”氛圍及其消退…………88
一、觸及禁忌、提倡改良、被迫逃亡（1905 — 1908）…………88
二、新劇家的死亡、丑聞與新作（1911 — 1912）…………93
三、歐陽予倩在長沙的演劇與“革命”活動（1913）…………99
 
第三章 多元與多變：都市職業(yè)演劇的成功（癸丑至甲寅）…………111
第一節(jié) 癸丑中興 ：鄭正秋的“偶然”成功…………116
一、一炮而紅還是漸入佳境？………… 116
二、新劇材還是老故事？………… 118
三、新媒體、新時尚、新資本…………121
第二節(jié) 甲寅大盛 ：多層次的“新劇年”………… 126
一、上海新劇職業(yè)演出的“甲寅中興”…………126
二、“甲寅中興”的助力之一：相關(guān)出版物的井噴…………132
三、“甲寅中興”的助力之二：圖畫的直觀與動人…………147
 
第四章 日新月異：考察甲寅前后的新劇現(xiàn)場（甲寅至丙辰）…………155
第一節(jié) 新劇的劇場與相關(guān)組織管理方式…………157
一、劇場建筑與用物…………157
二、前后臺的組織管理情況…………163
第二節(jié) 甲寅前后新劇的演劇形式…………170
一、演出開展與節(jié)目設(shè)計…………170
二、無言劇：啞劇片段的設(shè)計…………174
三、營造舞臺奇觀：幾種流行的舞臺設(shè)計…………183
第三節(jié) 新劇劇目類型的增加與流變…………192
一、戲靠衣裝：從時裝戲到古裝戲…………192
二、音樂歌舞戲中戲…………207
 
第五章 新陳代謝 ：游戲場的崛起（丁巳至己未）…………237
第一節(jié) 清末民初上海綜合性游戲場所的發(fā)展歷程…………239
一、十里洋場：清末民初上海的室內(nèi)外娛樂游藝…………239
二、走近大眾：從茶園、屋頂花園到大型綜合性游戲場…………242
三、目不暇接：游戲場綜合性的不斷增強(qiáng)…………245
第二節(jié) 原娛樂演藝行業(yè)的被迫調(diào)整與新劇人的選擇…………248
一、市場份額受壓縮：茶園之被淘汰（1915 — 1916）…………249
二、掙扎、轉(zhuǎn)型與暫停：男子新劇不斷滑坡（1917—1918）…………252
三、走上小舞臺：女子新劇的發(fā)展與穩(wěn)定（1915 — 1921）…………255
第三節(jié) 作為大眾文化特殊場域的都市游戲場…………260
一、城市平民的嬉游自留地：同時發(fā)生的復(fù)古與雜糅…………260
二、生成中的公共空間：營造“陰性”感覺…………265
三、新時代的商業(yè)化語境：資本助力大眾文化…………291
第四節(jié) 糾風(fēng)正俗 ：鄭正秋的苦干和重振新?。何矗?hellip;………296
一、新民圖書館…………298
二、《藥風(fēng)日刊》…………301
三、受聘復(fù)出編演新劇…………305
四、組織全國新劇公會…………315
 
余  論…………323
一、新劇 / 文明戲是相對獨立的戲劇類型…………325
二、新媒介的生成與通俗化的交流需要…………326
三、聚焦市民生活并取得都市職業(yè)演劇的成功…………327
四、來自資本規(guī)則的考驗與新劇人的分化…………329
五、新劇的成績與危機(jī)…………331
 
附錄一甲寅年《申報》所見各劇社公演劇目…………333
 
附錄二新劇《隱痛》（1919 版）…………358
 
附錄三本書圖表明細(xì)…………368
 
參考文獻(xiàn)…………375
 
后  記…………385