迷影

　　“我”是一名生存于斗室的實驗科學(xué)家，帶著一個神秘的小木盒走向?qū)Τ跏伎駸釔矍榈膶ふ摇Ｐ谐讨校?ldquo;我”遭遇偶劫、丟失車輛，輾轉(zhuǎn)來到海邊碼頭，以確認心中“她”與“她們”的歷史信息……遁入暗夜大海，“我”游向城市的水道，解救了一條受難的美人魚；她贈“我”發(fā)光鱗片，說：當(dāng)需要時，對它們說要有光，于是便會有光。借助美人魚鱗片的微光，斗室中誕生出“地鐵進站”的巨大影像，一種地老天荒的情感在幽暗的房間里蕩漾。#我迷戀的那些影子，其實一直就在那里等待著我，等待憑我而生#該小說集收錄《迷影》《尋找李眉》《左腎》《對岸的樹林》等16篇短篇小說，風(fēng)格在現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上，有一定的先鋒傾向，部分作品具有一定的類型感，有影視改編的質(zhì)感基礎(chǔ)。

　　程波，復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士畢業(yè)，現(xiàn)為上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、副院長，兼任教 育 部戲劇影視學(xué)類教學(xué)指導(dǎo)委員會委會、中國電影家協(xié)會理論評論委員會理事、中國高校影視學(xué)會理事、上海謝晉電影藝術(shù)基金會副理事長等。著有《先鋒及其語境：中國當(dāng)代電影的探索策略研究》《光影路：世界電影地圖（三卷本）》《現(xiàn)象與影像：立雪齋電影筆記》《先鋒及其語境：中國當(dāng)代先鋒文學(xué)思潮論》《西風(fēng)破：西方美學(xué)講讀》《天才與瘋子：達利傳》《光影中國十講》《影視藝術(shù)概論》《西方美的歷程》等多部作品，發(fā)表學(xué)術(shù)論文、影視評論百余萬字。理論研究和評論寫作同時，從事劇本、小說、詩歌創(chuàng)作，創(chuàng)作、策劃、拍攝、監(jiān)制影視劇、紀錄片、專題片多部，曾在《山花》《青年文學(xué)》《小說界》《小說家》等刊物發(fā)表小說多篇。 作者自述對文學(xué)的興趣是以閱讀而非寫作開始，這很自然，但閱讀和初的寫作之間在我這里隔開了較遠的時間，這卻和大多數(shù)寫作者不同。漫長的少年時代似乎沒有清晰的文學(xué)啟蒙，除了“作文”，我?guī)缀鯖]有寫過什么東西，但小說卻看了不少。我記得，我寫的篇小說習(xí)作是大學(xué)四年級臨近畢業(yè)前，那時我從復(fù)旦管理學(xué)院的理科專業(yè)已經(jīng)考上了復(fù)旦中文系現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的碩士研究生，而之所以會決定由理到文跨專業(yè)讀中文系研究生，也不是因為小說寫作，而是因為此前三四年時間懵懂的詩歌寫作經(jīng)歷讓我產(chǎn)生了詩歌研究的熱情。在復(fù)旦中文系碩士和博士研究生的五六年間，初的學(xué)術(shù)訓(xùn)練與初步相對集中的小說寫作是同一個時間過程，而兩者在思維方式、表達習(xí)慣，甚至需要的生活狀態(tài)上又很不一樣，所以我一直需要有一個“開關(guān)”進行切換，這是要做又不一定能做好的事情。 那時的校園生活很簡單，很難說有什么豐富的生命經(jīng)驗，閱讀經(jīng)驗多大程度上能較為自然地進入到小說的寫作實踐中，也是一個問題。但是，有意思的是，當(dāng)時對于歐美現(xiàn)代主義詩歌乃至中國白話新詩的大量閱讀和粗淺研究，確實一定程度上給我提供了一些小說寫作的素材和啟發(fā)。往前追溯，對先鋒派小說家諸如馬原、殘雪、余華、蘇童等人的小說閱讀較多，進而又由他們讀了一些所謂“后現(xiàn)代主義”作家諸如卡爾維諾、博爾赫斯、雷蒙德·卡佛、戴文·坡等人的作品，所以寫作中就有了《馬拉美的婚禮》《青年主人公》《達利的一天》等這些“刻意”的模仿。在那個時期，似乎敘事比故事本身更讓人興奮，語言的流動也似乎更想去追求一些所謂的詩意。 讀博士研究生時，中國當(dāng)代先鋒文藝思潮是我的主要研究內(nèi)容，而這其中“底層敘事”和“邊緣文化”又從理論層面影響到我的小說寫作實踐，《尋找李眉》《左腎》《呼喊》《玻璃》《痊愈》可以說就是這樣的作品：有了更現(xiàn)實的底層場景、更生活化的故事邏輯，但又想在其中找到一些相對新鮮的表達。另一個角度上，帶有一定青年性和都市感的日常生活也成為故事生長的路徑，諸如《面試》《別人的房子》《醉酒帶來歌唱》里面有我比較熟悉的生活和人物……