黃梅戲的跨文化互動(dòng)與傳播

序
前言
第一章 黃梅戲的跨文化演出與交流
第一節(jié) 中國(guó)戲曲的跨文化演出與交流概述
第二節(jié) 黃梅戲在國(guó)內(nèi)的跨文化演出與交流
一 藝術(shù)反哺
二 走向全國(guó)
三 港澳臺(tái)地區(qū)的演出及交流
第三節(jié) 黃梅戲的海外演出與交流
一 海外的演出交流方式
二 黃梅戲海外演出交流的審美傾向
第二章 黃梅戲劇目的跨文化演繹
第一節(jié) 黃梅戲舞臺(tái)演出路徑的跨文化演繹
一 對(duì)青陽(yáng)腔、微調(diào)的劇目移植
二 對(duì)京劇的劇目移植
三 對(duì)昆曲的劇目移植
四 對(duì)地方劇種的劇目移植
五 對(duì)國(guó)外舞臺(tái)劇目的移植
六 對(duì)其他舞臺(tái)表演門(mén)類的劇目移植
七 其他舞臺(tái)形式的黃梅戲劇目
八 被移植劇目
九 舞臺(tái)呈現(xiàn)的新媒體使用
第二節(jié) 黃梅戲多媒體路徑的跨文化演繹
一 黃梅戲在影視、廣播等傳統(tǒng)媒體路徑的發(fā)展
二 黃梅戲在網(wǎng)絡(luò)新媒體路徑的發(fā)展
第三章 黃梅戲的跨文化翻譯研究
第一節(jié) 中國(guó)戲曲的外譯概況
一 中國(guó)戲曲在東方領(lǐng)域的外譯
二 中國(guó)戲曲在西方領(lǐng)域的外譯
三 國(guó)內(nèi)的戲曲外譯
第二節(jié) 黃梅戲的外譯現(xiàn)狀
一 黃梅戲的翻譯類型
二 黃梅戲外譯的實(shí)用主義特征
三 黃梅戲的翻譯人才狀況
四 黃梅戲外譯的整體成效
第三節(jié) 黃梅戲的英譯探索
一 英譯限度的把握原則
二 歸化與異化結(jié)合的翻譯策略訴求
三 翻譯目的的視角定位
第四章 黃梅戲音樂(lè)的跨文化發(fā)展
第一節(jié) 從民歌小調(diào)到完整音樂(lè)體系的形成
一 對(duì)成熟劇種音樂(lè)元素的借鑒、吸收
二 三大音樂(lè)聲腔系統(tǒng)的形成
第二節(jié) 為傳統(tǒng)音樂(lè)賦予歷史的深度和新時(shí)代的廣度
一 新腔的出現(xiàn)
二 西方音樂(lè)元素的介入
三 黃梅戲器樂(lè)的發(fā)展
四 黃梅戲音樂(lè)路徑的拓展
第三節(jié) 自信自尊復(fù)自否 學(xué)古學(xué)今更學(xué)新——記黃梅戲音樂(lè)的代表性人物時(shí)白林
黃梅戲跨文化的學(xué)術(shù)研究成果
傳統(tǒng)與當(dāng)代意識(shí)的完美融合——評(píng)新編古裝黃梅戲《五女拜壽》
論戲曲的現(xiàn)代性追求與本體意識(shí)的體現(xiàn)——莎劇《無(wú)事生非》的黃梅戲演繹
莎士比亞經(jīng)典戲劇的中國(guó)戲曲化呈現(xiàn)——評(píng)黃梅戲《仲夏夜之夢(mèng)》的改編
從小劇場(chǎng)戲曲《玉天仙》看黃梅戲藝術(shù)的當(dāng)代探索
推動(dòng)新時(shí)代黃梅戲音樂(lè)事業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展
參考文獻(xiàn)
附錄
后記