知識生成的圖像史 尹吉男

　　傳統(tǒng)美術史的概念需要不斷更新，作品的概念可能也要不斷改變，甚至放大。我有一種感覺，以后的學者可能只關注研究的問題是不是學術上的進展，而不太關注門類，即到底是社會學、哲學史、文學史，還是美術史。 我的目標是促進整個中國藝術史的研究。這些事情很迫切。如果接下來我們著重研究中國和外部互動中的那些中間環(huán)節(jié)，以后的學術模式可能會發(fā)生改變，不再是西方人提問題中國人回答，而是中國學者不斷提出新的問題并引發(fā)全球的學者回答。到那時候，中國學術的生產(chǎn)時期就真正到來了。 ——尹吉男 清理習見，改變思考古代圖像史的方法。 《知識生成的圖像史》匯集了尹吉男關于顧愷之、董源、謝環(huán)及《杏園雅集圖》等美術史上重要畫家、作品的個案研究，以及此前積累的多篇中國書畫鑒定學研讀札記，幾乎每篇都引起相當?shù)姆错懀⑿纬闪四撤N寫作范式。作者追問明清鑒定家的晉唐畫概念、關于風格的類型標尺等問題，從圖像的視角觀照歷史，引領藝術理論和文化研究的新趨勢。在中國繪畫傳統(tǒng)的風格研究與主題研究之外，討論了圖像史的復雜性與多樣性，并由此帶出了他對中國古代圖像史的總體思考，即要“超越審美”“超越真?zhèn)巍保鹬亍拔铩钡莫毺匦?，并且努力思考“物”的意義，別具方法論創(chuàng)見。

　　尹吉男 朝鮮族，遼寧丹東人。著名藝術史學者，當代藝術評論家，中國古代書畫鑒定專家。故宮博物院古書畫研究所特聘研究員。三聯(lián)書店“開放的藝術史”叢書主編。曾著有《獨自叩門——近觀中國當代主流藝術》《后娘主義——近觀中國當代文化和美術》等。國家重點教材《中國美術史》的首席專家和主編。