21世紀(jì)年度小說(shuō)選：2021短篇小說(shuō)

　　人民文學(xué)出版社自1977年起，即每年編選和出版年度短篇小說(shuō)選和中篇小說(shuō)選，兩種年選曾經(jīng)深得讀者的喜愛(ài)，在文學(xué)界和讀者中具有廣泛影響。1994年后，這項(xiàng)工作一度中斷。21世紀(jì)肇始，我們決定恢復(fù)中、短篇小說(shuō)年選的編選和出版工作，向讀者集中推薦很好的中、短篇小說(shuō)?！?021短篇小說(shuō)》由人民文學(xué)出版社編輯部出品，三代編輯長(zhǎng)達(dá)二十余年接力編選，深入中國(guó)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，從上一年國(guó)內(nèi)發(fā)表的短篇小說(shuō)中精心挑選26篇作品，集合老中青三代富于創(chuàng)造力的作家，囊括備受讀者喜愛(ài)的文壇常青樹(shù)鐵凝、葉兆言、遲子建，實(shí)力派作家韓東、薛憶溈、艾偉、潘向黎，中生代作家魯敏、路內(nèi)、徐則臣、石一楓，及近年頗引人注目的青年作家陳楸帆、班宇、陳春成、張怡微等。所選的26篇短篇小說(shuō)，有對(duì)前塵舊事的深情回望，以新的角度或感知重?cái)v史，亦有對(duì)當(dāng)下生活的鮮活捕捉、對(duì)大數(shù)據(jù)時(shí)代撲面而來(lái)的審慎想象。過(guò)去的生活里萌發(fā)出新的生機(jī)，當(dāng)代的生活里則注入了陌生化的打量。一段段迷失，一絲絲悵惘，一份份執(zhí)念，一股股力量。諸多作品，各以自己對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的再打撈，匯聚了人性的不同面相，以文學(xué)的力量給予人們慰藉與振拔。 《信使》帶給人感動(dòng)、震動(dòng)、感慨，它是我們時(shí)代短篇小說(shuō)的寶貴收獲。我尤其著迷于這小說(shuō)的調(diào)性，飽滿又舒緩，純粹又豐饒，清澈又復(fù)雜，溫柔又蒼勁，令人難以忘懷。李花開(kāi)這個(gè)人物多么令人著迷！……她仿佛從《左傳》《春秋》《史記》里走出來(lái)，高高地昂著頭。從古至今，滄海桑田，這個(gè)世界變化如此迅捷，但我們民族血液中的某一類(lèi)因子從未改變，那些信條、那些信念一直流淌在我們骨血里，一如在李花開(kāi)身上所閃現(xiàn)的?！u(píng)論家 張莉有些短篇小說(shuō)雖短，但來(lái)得真切、自然，場(chǎng)景獨(dú)特，文本始終縈繞作者濃郁的感覺(jué)，短得扎實(shí)、誘人、深邃，它的力量便已經(jīng)超過(guò)那種長(zhǎng)篇。艾偉《演唱會(huì)》就屬于這樣的短篇小說(shuō)。——評(píng)論家 胡平《荷花姜》揭示的其實(shí)是當(dāng)下人的生活狀態(tài)和情感現(xiàn)狀，小說(shuō)中人物的情感挫敗和生活失敗，雖不如喬伊斯小說(shuō)集《都柏林人》中那般“癱瘓無(wú)力”，但其表現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)情的無(wú)法實(shí)現(xiàn)，婚姻的無(wú)處逃離，情感的無(wú)力交流，確是現(xiàn)代城市人共有的生存困境和精神狀況。《荷花姜》中出現(xiàn)的人物并不多，但都附著著一種無(wú)法言說(shuō)的孤獨(dú)感。尤其是在餐廳這樣一個(gè)狹小的空間里，故作的優(yōu)雅和淡然也不能消除這種人與人之間的疏離?！逗苫ń返牧钊穗y忘之處，就在于觸碰到了人的內(nèi)心深處——灰暗的、明朗的，確定的、模糊的，失望的、渴望的——種種復(fù)雜的情緒。——評(píng)論家 韓松剛《緩步》最讓我在乎的，是班宇仍然擇取了自己生活中與他人優(yōu)選上互通、互文的部分，經(jīng)由自身的困境與困惑，讓他人的混沌生出他人的秩序，以及，生出對(duì)承擔(dān)新的疑惑的勇氣。時(shí)至今日，班宇與曾一次次出現(xiàn)在他筆下的人們依舊靠立在一起，文本中仍有豐富的現(xiàn)實(shí)世界的開(kāi)窗展示?！骷?董夏青青《雪山大士》延續(xù)了陳春成對(duì)精神世界的好奇心和探索性，相對(duì)于《夜晚的潛水艇》中的諸多篇章，這部短篇小說(shuō)的主題有了更多的直接性：對(duì)現(xiàn)代競(jìng)爭(zhēng)性文明的反思，對(duì)單一性人格的懷疑，以及某種“贖回（Redeem）”、“覺(jué)醒（Awaken）”和“轉(zhuǎn)化（Transfer）”的可能?！獙W(xué)者、評(píng)論家 楊慶祥《半張臉》的背景是新冠疫情基本得到控制以后，人們出行基本上都戴著口罩……小說(shuō)以對(duì)話開(kāi)始，以沉默作結(jié)，往往話里有話，不言而喻，可稱(chēng)句秀……它又像一個(gè)隱喻，細(xì)細(xì)咀嚼就會(huì)碰到一些很好堅(jiān)硬的東西，令人深思回味，可當(dāng)骨秀。小說(shuō)緊扣時(shí)代脈搏，以半張臉寫(xiě)眾生萬(wàn)象，貌似諧謔，實(shí)則深沉嚴(yán)肅，自始至終精力飽滿，或致神秀。——學(xué)者、評(píng)論家 汪廣松如何把短篇小說(shuō)寫(xiě)得扣人心弦，始終是一個(gè)具有難度的話題?！洞阶咴铰凡捎玫氖莻商叫≌f(shuō)的敘述方式，故事情節(jié)扣人心弦。小說(shuō)圍繞小鬼汊蘆葦蕩抓賭的故事展開(kāi)，破案本身確實(shí)充滿了驚險(xiǎn)刺激，但作家借此指向的是世道人心，這是超越一般偵探小說(shuō)的地方，顯示了徐則臣出色的文本控制能力?！u(píng)論家 王德領(lǐng)我們朝夕在焉卻能坦然隱然在焉，分裂的日常生活被鐘求是《地上的天空》誠(chéng)懇地敞開(kāi)。從地上走向天空的路在哪里？小說(shuō)的答案之處恰恰是提問(wèn)之處。《地上的天空》作為短篇小說(shuō)的魅力，在于它是經(jīng)由狹小的切口而曲其微而幽其深地洞開(kāi)，進(jìn)而在不可能處開(kāi)鑿可能的審美秘徑?！u(píng)論家 何平《喝湯的聲音》是一篇很好獨(dú)特的小說(shuō)，小說(shuō)關(guān)涉久遠(yuǎn)慘烈的那段歷史，它一直影響著幾代人的命運(yùn)。痛苦的記憶不是停留在宏大的敘事之中，而是滲透并循環(huán)在人的血液里。遲子建通過(guò)一個(gè)夢(mèng)魘所生發(fā)出來(lái)的故事，使那些被遺忘的傷疤通過(guò)最日常的方式喚醒人們麻木的神經(jīng)，也使小說(shuō)的蘊(yùn)涵轉(zhuǎn)化為永遠(yuǎn)響徹云霄的一種聲音。 ——《作家》雜志主編 宗仁發(fā)我時(shí)常想，小說(shuō)家真是世界上最有力量的人。當(dāng)我們默默承受著時(shí)光的欺瞞和侵蝕而無(wú)力還手時(shí)，小說(shuō)家卻能夠越過(guò)時(shí)間的障礙，僅僅用文字就能夠讓那些被磨損到模糊漫漶的往事翩然起舞，讓那些“往昔”即便被“現(xiàn)實(shí)”劈得粉碎卻依然保持著某種完整性。在《藍(lán)牙》里，黃詠梅就展示了這樣輕盈而準(zhǔn)確的技藝。——評(píng)論家 曹霞噴薄的集體高熱戛然而止，一個(gè)時(shí)代急遽轉(zhuǎn)身，《奇跡之年》刻畫(huà)商品經(jīng)濟(jì)大潮卷來(lái)前國(guó)人最后的荒誕與現(xiàn)實(shí)一種。東來(lái)無(wú)意要用神秘學(xué)去對(duì)科學(xué)秩序發(fā)起挑戰(zhàn)，只是通過(guò)重新挖掘這段極為復(fù)雜的近歷史，在被理性和唯科學(xué)論祛魅的現(xiàn)代世界里，重新打撈一種“復(fù)魅”的文學(xué)時(shí)刻?！u(píng)論家 劉欣玥

　　人民文學(xué)出版社自1977年起，即每年編選和出版年度短篇小說(shuō)選和中篇小說(shuō)選，兩種年選曾經(jīng)深得讀者的喜愛(ài)，在文學(xué)界和讀者中具有廣泛影響。1994年后，這項(xiàng)工作一度中斷。21世紀(jì)肇始，我們決定恢復(fù)中、短篇小說(shuō)年選的編選和出版工作，向讀者集中推薦很好的中、短篇小說(shuō)。作為人民文學(xué)出版社的品牌書(shū)籍，21世紀(jì)小說(shuō)年選已走過(guò)廿載時(shí)光，目光仍然聚焦在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，致力于發(fā)掘出過(guò)去一年中的短篇小說(shuō)佳作，是一本讀者翹首企盼的年度年選。深入當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，三代編輯接力編選一年一部，掌握中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作前沿景況一冊(cè)在手，2021年度短篇精華搜羅看盡