青春萬歲

　　新中國(guó)美術(shù)在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程中的作用舉足輕重，從某種意義上講，它開啟了一個(gè)藝術(shù)發(fā)展的嶄新時(shí)代。 在這個(gè)時(shí)代里，美術(shù)有先作為——門學(xué)科，通過一批公辦美術(shù)專業(yè)院校的設(shè)立、現(xiàn)代美術(shù)教育制度的實(shí)施、美術(shù)各學(xué)科門類全面拓展而得以科學(xué)化發(fā)展。中央美術(shù)學(xué)院作為這批公辦美術(shù)院校中至關(guān)重要的一所，其通過培養(yǎng)出的一批批杰出藝術(shù)家，以及他們所創(chuàng)作的經(jīng)典作品，奠定了自身在新中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程中不可替代的地位?？梢院敛豢鋸埖刂v，絕大部分創(chuàng)造了新中國(guó)美術(shù)歷史的藝術(shù)家都與中央美院密切相關(guān)——他們要么任教于斯，要么受教于斯。最值得學(xué)界關(guān)注的是這批藝術(shù)家中許多人的青年時(shí)代正是在中央美院度過的，無論當(dāng)時(shí)的身份是教師還足學(xué)生，他們藝術(shù)發(fā)展歷程中關(guān)鍵性的代表作或“成名作”幾乎那是在央美期間完成的。這種現(xiàn)象一方面客觀地反映出中央美院在造就“藝術(shù)家”而非“畫匠”方面深厚的藝術(shù)人文傳統(tǒng)，另一方面也充分展現(xiàn)了央美對(duì)年輕藝術(shù)家巨大的號(hào)召力和深遠(yuǎn)的影響力，以至于歷輩藝術(shù)才俊們不斷會(huì)聚于此，并無怨無悔地將自己的青春歲月留存在這里，并由此邁出各自藝術(shù)人生的第一步！ 雖是“學(xué)院派”的代表和典范，但中央美術(shù)學(xué)院歷來都不保守和封閉，相反，這里是陂富前瞻性藝術(shù)思維和高超創(chuàng)造能力的年輕藝術(shù)家們的圣地，他們?cè)谶@里備受重視和鼓勵(lì)，爽美以收藏他們優(yōu)秀作品的方式對(duì)其才華子以肯定和認(rèn)可。由此，眾多優(yōu)秀藝術(shù)家在中央芙院念本科、研究生期間的創(chuàng)作，特別是畢業(yè)創(chuàng)作，被母校及時(shí)收藏。歲月更迭，如此往復(fù)，我們既營(yíng)造出央美獨(dú)特而良好的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)氛圍，又形成了自身收藏中極富特色和意義的藏品序列。 此次展覽與同名出版的畫冊(cè)，即是對(duì)新中國(guó)成立以來至世紀(jì)之交近半個(gè)世紀(jì)里，中央笑院美術(shù)館收藏的歷任教師青年時(shí)期的作品，以及歷屆優(yōu)秀畢業(yè)生創(chuàng)作留校精品的梳理和研究。這些作品無疑構(gòu)成了新中國(guó)美術(shù)發(fā)展史各階段成果中不可或缺的組成部分。我們通丈對(duì)這些歷史代表作品的研究，刁；但可以深化和加強(qiáng)中央美院美術(shù)館典藏工作的研究力度，乏能夠凸顯美術(shù)館應(yīng)作為研究機(jī)構(gòu)而非只是展覽機(jī)構(gòu)的文化形象之意義。

暫缺《青春萬歲》作者簡(jiǎn)介