中國書法之美（楷書）

壹 《薦季直表》：幽深無際，古雅有余 / 1
《薦季直表》書法點畫表現(xiàn)出了兩大意義：一是成就了楷書的基本法度，后來的八法筆畫，在此俱已出現(xiàn)，基本完成了隸、楷嬗遞這一書法史上的大變革；二是無法至法，點畫隨心所欲出人意料，用筆正側兼取神出鬼沒，極變化之能事，使書寫向著實用兼藝術的方向演變發(fā)展。
貳 《黃庭經》：怡懌虛無，舞鶴游天 / 21
字間距離的壓縮與行間距離的加大，使其縱勢更加顯著。這種縱向取勢的字形結構，從王羲之楷書開始定形，并逐漸成為中國書法楷書學習的典范樣式。
叁 《洛神賦十三行》：小楷之宗，法書之冠 / 49
《十三行》楷書雖為真書，然勢兼行草，縱逸變態(tài)，不以一筆一畫為準?？梢哉f，“小王”此帖是古代行楷之祖，其取勢活潑，放意不逞恣野，連帶又不失精細，是此書一大特點。
肆 《九成宮醴泉銘》：氣宇融和，精神灑落 / 79
歐陽詢是承繼南北朝書風并將其合二為一的書家代表，他的書法實踐和理論總結，開啟了唐代“尚法”之風。也是從歐陽詢開始，唐代進入了名臣、名家撰文書碑的時代。
伍 《孔子廟堂碑》：君子藏器，以虞為優(yōu) / 107
虞世南楷書的特點，概括地說就是遒美秀潤，筆畫凝練，筆勢方圓互用，結構方整舒展，外形略長近方，外柔內剛，空靈自然，體現(xiàn)出了一股儒雅典麗、文質彬彬的君子之風。
陸 《雁塔圣教序》：婉媚遒逸，貌如嬋娟 / 141
“初唐四家”中終足以標榜大唐強盛風采的，或云真正完成由隋向唐過渡并且確立大唐風格基調的巨擘，只有褚遂良一人。
柒 《顏勤禮碑》：剛正博大，字若人然 / 167
顏真卿在初唐楷書高峰后，又一次承古開新，集時代之大成，把書法藝術推向了一個歷史峰巔?！额伹诙Y碑》就是這一段輝煌歷史變革盛典孕育出的一顆璀璨明珠。
捌 《玄秘塔碑》：清剛骨立，穎脫不群 / 193
從《玄秘塔碑》中我們可以看到柳公權的過人之處：善于集各家之長而養(yǎng)自家筆法，他學歐學顏，卻與歐、顏不同。世傳“顏筋柳骨”，柳公權就突出了與眾不同的骨感。
玖 《膽巴碑》：上凌兩宋，下視明清 / 215
在唐楷之后，只有趙孟遙接唐人，上凌兩宋，下視明清，在楷書史上又樹立起一座豐碑?！赌懓捅窞橼w氏晚年楷書的代表作，姿態(tài)秀媚，舒張典雅，字字穩(wěn)健，筆筆舒展，充分體現(xiàn)了趙體書法的無窮魅力，是學習趙體楷書的范本之一。
拾 《前后赤壁賦》：溫純典雅，自成一家 / 241
祝允明以奇崛勝，王寵以古拙勝，而文徵明則以溫雅勝。文徵明既重法度又能自出新意，追求典雅，力去嬌柔之姿，從而散發(fā)出清新秀逸之美。
拾壹 《郁氏書畫記·石渠隨筆》：圓渾沉厚，古勁雋逸 / 259
中國古典文藝崇尚自然，在書法中早就提出了呆板的“狀如算子便不是書”的創(chuàng)作和欣賞標準。雖然何紹基小楷具有“矜嚴”的技術特征，但大小錯落的組合方式又讓我們體驗到作者盡可能小心翼翼地消解了前者所產生的呆板等種種不利風險。
圖版說明 / 287