我們都是馬戲團

前言：詩歌的誕生 / i
第一部分：藝術與藝術家
關于藝術的角色
關于《第七封印》 / 3
親愛的可怕的觀眾! / 6
猶在鏡中 / 8
我的鋼琴家 / 11
蛇皮 / 18
每個人都有夢想、欲望和需求 / 23
關于電影
魔幻的市場娛樂 / 28
三條蜈蚣腿 / 31
把玩珍珠 / 39
我們都是馬戲團 / 42
關于拍電影 / 46
英格瑪·伯格曼格言 / 62
每部電影都是我的最后一部 / 65
日記節(jié)選 / 79
關于演員
你想要演電影？ / 82
親愛的伊娃和哈里特 / 89
安德斯·德·瓦爾和最后一個角色 / 93
有關維克多·斯約斯特洛姆的日記摘抄 / 97
戲劇界之財務、政治及藝術
一年的劇目結束了 / 102
童話劇院的介紹 / 106
一份開誠布公的心愿單 / 109
一種附錄 / 112
說點糟心事 / 114
我差不多每天都開心 / 119
第二部分：評論與批判
評論
塞爾瑪·拉格洛夫文學創(chuàng)作的若干特征 / 127
SFP 的戲劇活動 / 131
兩部法國電影 / 134
十月觀影 / 136
我們的小鎮(zhèn) / 139
巴黎圣母院的鐘聲 / 142
莎士比亞
一個童話 / 144
今晚 / 147
我們要演麥克白 / 149
斯特林堡
《幸運兒佩爾的旅行》的創(chuàng)作筆記 / 152
天國的鑰匙：神話劇，夢劇，歷程劇 / 155
關于《鬼魂奏鳴曲》 / 186
朱麗小姐的三道傷 / 189
節(jié)目單摘抄
再談實驗劇場 / 192
薩克里斯·托佩柳斯 / 194
致觀眾（《小紅帽》） / 196
致觀眾（《小丑皮波》） / 198
或許是個天才 / 200
關于《三毛錢歌劇》 / 204
對自己作品的評論
《折磨》：一把切開膿瘡的刀 / 207
關于戲劇的電影改編 / 209
廣播劇《城》的筆記 / 212
關于《魚是電影的爸》 / 215
致《阿勒思家庭畫報》 / 217
真是非常享受！ / 219
劇本前言
《假面》前言 / 222
《安娜的情欲》 / 223
《接觸》 / 224
《呼喊與細語》 / 226
《婚姻生活》 / 230
《面對面》 / 234
《風流寡婦》 / 238
《秋日奏鳴曲》 / 243
《無主之愛》 / 245
《傀儡生涯》 / 251
《心靈之事》 / 253
第三部分：我和我的對話
回憶
瑞絲 / 257
在外祖母的房子 / 261
一件事 / 264
告白：我母親的日記 / 268
自問自答及其他
遇見卡斯帕 / 274
財務經(jīng)理和劇院老板之間的談話 / 277
離職前的自問自答 / 281
會面 / 285
英格瑪·伯格曼在《不良少女莫妮卡》
首映前的自問自答 / 289
給英格瑪·伯格曼的六個問題 / 293
英格瑪?shù)淖援嬒瘛⒏瘳斢H筆所為 / 297
對話 / 302
祈禱 / 306
伯格曼的臉 / 308
英格瑪·伯格曼的出路 / 312
“我恨不得干掉您！” / 315
“英格瑪，你何時歇手？” / 319
第四部分：辯論
聲明 / 337
演員應該住在大篷車里 / 338
帶我一起玩！ / 340
我對電影學院存疑 / 344
還是別提也罷…… / 349
偶發(fā) / 352
《焦點》節(jié)目的電視捕獵令我恐懼和惡心 / 355
斯文斯特蒂和《走廊》 / 357
現(xiàn)在我要離開瑞典了 / 359
后記 / 366
電影的美好時代《伯格曼文集》譯后記 / 372