傅寶民工筆人物作品精選

　　現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)大家潘絮茲先生在談到工筆畫(huà)發(fā)展時(shí)曾講過(guò)“大俗大雅才是大美”，這是他一生踐行的藝術(shù)追求?！按笏住迸c“大雅”是兩個(gè)美學(xué)概念，或是兩種對(duì)立的美感?？此茖?duì)立的兩種美感是否能夠融合？從傅寶民的作品中可以得到結(jié)論。作為一個(gè)工筆人物畫(huà)家，傅寶民無(wú)論是在造型賦色還是構(gòu)思意趣，都展現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫(huà)觀在現(xiàn)代審美形態(tài)中的完美蛻變。這背后是他對(duì)當(dāng)下主流文化語(yǔ)境的準(zhǔn)確把握與切入，也展現(xiàn)了其工筆畫(huà)價(jià)值取向的歷史格局。一個(gè)畫(huà)家的眼界與格局是繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中決定作品水平高低的必不可少的因素。眼界決定格局，格局也影響著眼界。它與藝術(shù)家的知識(shí)結(jié)構(gòu)、個(gè)人修養(yǎng)、對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)以及掌握技巧的深度廣度息息相關(guān)，并由藝術(shù)家在長(zhǎng)期持續(xù)的創(chuàng)作過(guò)程中不斷積累成型。從傅寶民的作品中我們看到，在白山松水間躍動(dòng)著一群精靈，她們秀外慧中、勤勞堅(jiān)忍，一襲有著強(qiáng)烈民俗特點(diǎn)的民族服飾更是映襯了她們的明麗潔雅、清逸可人，正是這些美麗的朝鮮族女子演繹著黑土地濃郁的唯美風(fēng)情，勾勒成充溢著唯美詩(shī)意的畫(huà)面。作者傾心于這片生茲育茲的黑土地，在這里汲取了無(wú)盡的藝術(shù)滋養(yǎng)。作品《秋敘》即是這種唯美風(fēng)情詩(shī)意的群體展演。水練一般的銀白調(diào)子中，潺潺詩(shī)意從畫(huà)面流淌開(kāi)來(lái)，不像舞臺(tái)表演定格那樣呆板，反倒如生活中的一個(gè)平凡的場(chǎng)景般從容隨意。她們的膚色通透，宛若凝脂、冰肌玉骨，讓人想起莊子在《逍遙游》里的描繪：“藐姑射之山，有神人居焉。肌膚若冰雪，綽約若處子；不食五谷，吸風(fēng)飲露。乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外?！弊髌贰缎履铩犯前牙硐胫械奈涝?shī)意演繹得雋永綿綿，畫(huà)面上一位朝鮮族新娘身著民族婚禮盛裝，正在閨房里等待迎娶隊(duì)伍。她低垂眼簾，滿(mǎn)含羞澀，雙頰刻意涂上的殷紅圓暈平添了幾分嫵媚。唯美敘事當(dāng)然不能擺脫對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，頭飾中串串晶瑩潔白的珍珠、簪帶上金黃的蝴蝶紋飾、婚服上的團(tuán)花和對(duì)鳳，無(wú)不描繪得精致入微。以深沉的大紅朱砂為主調(diào)，黃藍(lán)相間，朝鮮族非常鐘愛(ài)的顏色象征純潔的白色占據(jù)畫(huà)面的主要位置。平整的構(gòu)圖流溢著靜謐、恬美和莊重。天然礦物色的精粹利用是唯美的長(zhǎng)項(xiàng)，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，傅寶民總結(jié)出了一整套獨(dú)特的天然礦物色的使用方法，使作品奪目耐看。他作品中的人物形象大都煥發(fā)著一種冷徹的美，如《芳夏》《祝福》《艷陽(yáng)》《時(shí)光》《千之緒》《春香》《晨》等，形象的塑造蘊(yùn)藉著一種詩(shī)意特質(zhì)，宛若在似練如水、佳期如夢(mèng)的月色下，在波光粼粼的湖面上暢游的天鵝，優(yōu)雅華美。這種感覺(jué)像晨曦中的霧靄蒙蒙，又像黃昏中的淫雨霏霏。那不是大開(kāi)大合、劍拔弩張的直觀力量，而是只能細(xì)細(xì)品味的琴韻茗香。傅寶民在傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基礎(chǔ)上，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨头ǘ戎录?xì)訴著浪漫情懷，作品折射出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息與濃厚的民族風(fēng)格。他筆下的女性形象多取材于北方的少數(shù)民族，加之對(duì)礦物色的熟練駕馭，使其在視覺(jué)效果上具有很高的辨識(shí)度。然而他通過(guò)畫(huà)面所傳達(dá)的神態(tài)與氣質(zhì)卻是至美而純情的時(shí)代精神的體現(xiàn)，是藝術(shù)家敏感于當(dāng)下生活的產(chǎn)物。通過(guò)他的作品，我們可以印證純美的精神意象與傳統(tǒng)的人文厚度在當(dāng)下完美結(jié)合的切實(shí)可行性。他開(kāi)啟了一種新的思考維度：對(duì)于長(zhǎng)期在相對(duì)穩(wěn)定的民族文化背景中擁有著與之同構(gòu)的獨(dú)特精神面貌；然而由于當(dāng)下的流行文化與生活方式的沖擊，繪畫(huà)對(duì)象的精神面貌與氣息都轉(zhuǎn)變得多元復(fù)雜。畫(huà)家當(dāng)如何表達(dá)、怎樣取舍？這顯然是一個(gè)具有時(shí)代感的新命題。

　　傅寶民，1963年生，吉林省梨樹(shù)縣人。1987年畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年結(jié)業(yè)于文化部重彩畫(huà)高研班?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)重彩畫(huà)研究會(huì)理事、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、吉林省中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任、吉林省畫(huà)院特聘畫(huà)家，東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授、教授委員會(huì)委員、碩士研究生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院工筆重彩畫(huà)高研班特聘教授，延邊大學(xué)榮譽(yù)教授。作品入選第八屆、九屆、十一屆、十二屆、十三屆全國(guó)美展，建黨90周年全國(guó)美展，紀(jì)念“毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)”發(fā)表70周年全國(guó)美術(shù)作品展等重要***美展；十次獲吉林省美展金獎(jiǎng)或一等獎(jiǎng)，兩次獲吉林省政府文藝獎(jiǎng)——長(zhǎng)白山文藝獎(jiǎng)。多年來(lái)，指導(dǎo)下的學(xué)生作品多次入選***專(zhuān)業(yè)美展，并獲金、銀、銅、優(yōu)秀獎(jiǎng)等榮譽(yù)。作品《艷陽(yáng)〉入選2016年度國(guó)家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，多件作品被中國(guó)美術(shù)館、吉林省美術(shù)館收藏。