電影批評：闡釋與建構(gòu)

導(dǎo)　論 傳媒變革與藝術(shù)批評：從20世紀(jì)到互聯(lián)網(wǎng)時代………… 001
第一章 藝術(shù)批評的理論闡釋：從藝術(shù)批評到電影批評………… 009
一、藝術(shù)批評的含義、性質(zhì)、原則和意義…………………………… 009
二、藝術(shù)批評的維度或角度…………………………………………… 016
三、藝術(shù)批評的方法…………………………………………………… 019
第二章 藝術(shù)批評的歷史背景：20世紀(jì)中國藝術(shù)批評史審視… … 034
一、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評史的分期……………………………………… 034
二、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評史的基本主題………………………………… 040
三、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評史的主要成就與啟示………………………… 049
第三章 藝術(shù)批評的方法論闡釋：文化研究轉(zhuǎn)向…………………… 052
一、“藝術(shù)”作為一種“飄浮的能指”……………………………… 052
二、當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)觀念的變異………………………………… 053
三、影像文化暨視覺文化的轉(zhuǎn)型……………………………………… 056
四、藝術(shù)批評的文化研究轉(zhuǎn)向………………………………………… 059
五、文化研究方法：限度與原則……………………………………… 061
第四章 電影文化批評與電視劇文化批評：反思與重建… ……… 066
一、電影文化批評：反思與展望……………………………………… 066
二、電視劇文化批評：反思與拓展…………………………………… 075
三、電視文化批評：一種“后現(xiàn)代性”的定位………………………… 082
四、批評個案：“鐵屋子”或“家”的寓言——中國電影一個原型結(jié)構(gòu)
的分析………………………………………………………………… 093
五、批評個案：《失戀33天》關(guān)鍵詞研究暨文化分析………………… 109
第五章 歷史視野中的“作者論批評”……………………………… 116
一、術(shù)語辨析：“作者論”與“作者論批評”……………………… 117
二、“作者論批評”在中國的興起：從導(dǎo)演批評到“作者批評”… … 126
三、“作者論批評”的轉(zhuǎn)向：“體制內(nèi)作者”批評方法…………… 139
四、“作者論批評”現(xiàn)狀：批評的“泛化”與意義的“重生”…… 150
五、批評個案：陸川——“體制內(nèi)作者”的歧途抑或活力………… 157
第六章 類型批評：理論與實(shí)踐……………………………………… 166
一、理論闡釋與批評建構(gòu)：類型理論與類型批評……………………… 166
二、近年中國電影的類型態(tài)勢………………………………………… 169
三、中國電影類型化的幾個關(guān)鍵詞：本土化、類型雜糅與體制內(nèi)的
　　　“作者性”………………………………………………………… 172
四、當(dāng)下中國電影類型化的格局、文化表意及意義與啟示………… 176
五、批評個案：中國電影大片作為一種“超級大片類型”………… 186
第七章 產(chǎn)業(yè)批評………………………………………………………… 194
一、產(chǎn)業(yè)批評的問題域與批評對象…………………………………… 195
二、產(chǎn)業(yè)批評的形式與規(guī)?！?202
三、產(chǎn)業(yè)批評的理論與方法…………………………………………… 206
四、產(chǎn)業(yè)批評的目的與標(biāo)準(zhǔn)…………………………………………… 210
五、生成之中的產(chǎn)業(yè)批評：仍待解決的問題…………………………… 213
第八章 “電影工業(yè)美學(xué)”批評… …………………………………… 215
一、電影工業(yè)美學(xué)：緣起與綜述……………………………………… 215
二、電影工業(yè)美學(xué)的現(xiàn)實(shí)需求與觀念意義…………………………… 219
三、“電影工業(yè)美學(xué)”的理論資源或背景…………………………… 221
四、“電影工業(yè)美學(xué)”體系的初步建構(gòu)……………………………… 224
五、“新力量”導(dǎo)演群體及其“電影工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)………………… 230
六、批評個案：中國科幻電影——“工業(yè)美學(xué)”分層與“想象力
　　　消費(fèi)”………………………………………………………………… 246
第九章 互聯(lián)網(wǎng)時代的微批評與網(wǎng)絡(luò)批評…………………………… 260
一、互聯(lián)網(wǎng)時代的巨變…………………………………………………… 260
二、互聯(lián)網(wǎng)時代的別稱：微時代……………………………………… 264
三、微時代“微批評”與電影公共文化空間的擴(kuò)張…………………… 266
第十章 互聯(lián)網(wǎng)時代電影批評標(biāo)準(zhǔn)的立體開放……………………… 270
一、“互聯(lián)網(wǎng)+”時代文藝批評的態(tài)勢與新變………………………… 270
二、批評形態(tài)：批評標(biāo)準(zhǔn)和觀念體系………………………………… 272
三、“藝術(shù)”與電影的多元復(fù)雜要求批評標(biāo)準(zhǔn)多元開放…………… 273
四、創(chuàng)意批評：一種構(gòu)想………………………………………………… 275
五、需要一種綜合多元開放系統(tǒng)的藝術(shù)評價標(biāo)準(zhǔn)體系………………… 277
參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………… 280
跋：文化研究、創(chuàng)意批評與電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)
　　——陳旭光的影視批評理論及其實(shí)踐………………………………… 293
后　記… …………………………………………………………………… 305