一看就懂 漫畫(huà)西方音樂(lè)簡(jiǎn)史（全3冊(cè)）

第 一冊(cè)
前言 / 002
音樂(lè)史相關(guān)年表 / 020
音樂(lè)史相關(guān)地區(qū) / 024
舊石器時(shí)代
音樂(lè)的起源：音樂(lè)是從唱歌開(kāi)始的嗎 / 026
能夠左右政治的巫師：同時(shí)兼管音樂(lè) / 028
古代
壁畫(huà)和莎草紙上描繪的古埃及音樂(lè) / 030
蘇美爾人的泥板文書(shū)和《舊約·圣經(jīng)》中的音樂(lè)家 / 032
耶路撒冷圣殿儀式上敬獻(xiàn)給神的莊嚴(yán)音樂(lè) / 034
專(zhuān)欄 四大文明和音樂(lè)
誕生于愛(ài)琴海之濱的古希臘文明 / 038
“音樂(lè)”一詞的起源：古希臘詞語(yǔ)——“繆斯女神們” / 040
理性的阿波羅與感性的狄俄尼索斯 / 042
畢達(dá)哥拉斯發(fā)現(xiàn)音程比例 / 044
建筑樣式和音階名稱(chēng)中竟然有民族的名字 / 046
音樂(lè)領(lǐng)域也曾四年一次舉行盛典 / 048
哲學(xué)家柏拉圖提倡的理想音樂(lè)教育 / 050
希臘音樂(lè)和藝術(shù)的繼承者：羅馬帝國(guó) / 052
基督教和早期的圣詠：獻(xiàn)給神的贊美之歌流傳了下來(lái) / 054
成為羅馬帝國(guó)國(guó)教的基督教：古典音樂(lè)的出發(fā)點(diǎn) / 056
專(zhuān)欄 從教會(huì)儀式中發(fā)展而來(lái)的“古典音樂(lè)”
中世紀(jì)
羅馬建成的第 一所音樂(lè)學(xué)校：圣詠合唱學(xué)校 / 060
地方圣詠的體系化和格里高利圣詠的誕生 / 062
“黑暗時(shí)代”的音樂(lè)理論 / 064
手寫(xiě)四線(xiàn)譜：為了少年們的圣詠教育而出現(xiàn)的發(fā)明 / 066
十字軍為復(fù)調(diào)音樂(lè)帶來(lái)的發(fā)展 / 068
唱諷刺詩(shī)的學(xué)者們：歌利亞德；職業(yè)音樂(lè)家：雜耍游唱藝人 / 070
宮廷中歌唱無(wú)果之戀的騎士情歌手 / 072
商人和手工藝人成為文化藝術(shù)旗手 / 074
畫(huà)上東羅馬帝國(guó)千年歷史的休止符：土耳其軍樂(lè)隊(duì)之韻 / 076
專(zhuān)欄 文藝復(fù)興前夜：古藝術(shù)（Ars Antique）—新藝術(shù)（Ars Nova）
文藝復(fù)興
從神轉(zhuǎn)向人：引起價(jià)值觀大轉(zhuǎn)變的文藝復(fù)興 / 080
活字印刷機(jī)的出現(xiàn)和最初的樂(lè)譜出版 / 082
贊美詩(shī)和眾贊歌：始于馬丁·路德，寫(xiě)以德語(yǔ)歌詞 / 084
文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的音樂(lè)家：媲美米開(kāi)朗基羅的若斯坎·德·普雷 / 086
帕萊斯特里那的音樂(lè)：深受教皇喜愛(ài)，教會(huì)音樂(lè)典范 / 088
杰蘇阿爾多的音樂(lè)作品：感性風(fēng)格的意大利牧歌 / 090
大航海時(shí)代的來(lái)臨：改變了以歐洲為中心的價(jià)值觀 / 092
宗教性戲?。荷涎又惺兰o(jì)，下啟歌劇之幕 / 094
巴洛克初期
古典音樂(lè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：希臘戲劇的復(fù)興和歌劇的誕生 / 096
希臘神話(huà)：早期歌劇的題材 / 098
從佛羅倫薩到羅馬：歌劇的傳播 / 100
威尼斯建成世界首座公共歌劇院 / 102
誕生于那不勒斯的喜歌?。喝〔挠谌粘Ｉ?，情節(jié)詼諧幽默 / 104
器樂(lè)曲：從以聲樂(lè)為中心的音樂(lè)中誕生 / 106
威尼斯的大教堂中的演奏：共鳴之聲氣勢(shì)磅礴，器樂(lè)之曲輝煌燦爛 / 108
巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)：豐富的戲劇性，大膽的表現(xiàn)形式 / 110
芭蕾的發(fā)展：源于太陽(yáng)王路易十四的癡迷與熱心 / 112
恢宏而壯美：凡爾賽宮中的音樂(lè)活動(dòng) / 114
向巴洛克時(shí)期過(guò)渡時(shí)誕生的樂(lè)器“皇后”：小提琴 / 116
小提琴制作之鄉(xiāng)：斯特拉迪瓦里居住的克雷莫納 / 118
為女子慈善音樂(lè)學(xué)校創(chuàng)作大量樂(lè)曲的音樂(lè)家：維瓦爾第 / 120
專(zhuān)欄 比管樂(lè)器更具優(yōu)勢(shì)的弦樂(lè)器

第二冊(cè)
前言 / 002
音樂(lè)史相關(guān)年表 / 008
音樂(lè)史相關(guān)地區(qū) / 012
巴洛克中期
超越威尼斯歌劇的超豪華歌劇登場(chǎng) / 014
不同場(chǎng)所的不同音樂(lè)：教堂與宮廷中的兩種奏鳴曲形式 / 016
沒(méi)有音樂(lè)藩籬的英國(guó)：比歌劇更流行的宮廷假面劇 / 018
王朝復(fù)辟背景下開(kāi)業(yè)的倫敦首座皇家劇院 / 020
世界上第 一則音樂(lè)廣告和公開(kāi)演奏會(huì)的濫觴 / 022
從復(fù)辟王朝到君主立憲制：見(jiàn)證了王室變動(dòng)的作曲家普賽爾 / 024
巴洛克后期
給泰晤士河上泛舟游玩的國(guó)王獻(xiàn)曲的亨德?tīng)?/ 026
作曲家兼發(fā)起人：將意大利歌劇介紹到英國(guó)的亨德?tīng)?/ 028
《彌賽亞》之《哈利路亞》篇章：國(guó)王大受感動(dòng)而肅然起立 / 030、
專(zhuān)欄 從巴洛克到古典樂(lè)派的過(guò)渡期：“洛可可風(fēng)格”和“情感風(fēng)格”
音樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)：大學(xué)生和市民中的音樂(lè)愛(ài)好者組成的合奏團(tuán) / 034
德國(guó)的第 一份音樂(lè)期刊：增加了音樂(lè)愛(ài)好者人數(shù) / 036
調(diào)動(dòng)王公貴族餐桌氣氛的“宴席音樂(lè)” / 038
在新教根據(jù)地德國(guó)北部發(fā)展的管風(fēng)琴音樂(lè) / 040
巴洛克后期的音樂(lè)巨匠：出生于百年音樂(lè)世家的J．S．巴赫 / 042
J．S．巴赫的魏瑪時(shí)期：創(chuàng)作了諸多管風(fēng)琴曲 / 044
從魏瑪轉(zhuǎn)移到克騰宮廷的J．S．巴赫 / 046
J．S．巴赫萊比錫時(shí)期的前半期：創(chuàng)作出了三百首康塔塔和受難曲 / 048
J．S．巴赫的音樂(lè)發(fā)展歷程：“巴洛克音樂(lè)”的發(fā)展歷程 / 050
前古典主義
巴洛克向古典主義的轉(zhuǎn)變：活躍在過(guò)渡期的J．S．巴赫的兒子們 / 052
歌劇改革：旨在將詩(shī)和音樂(lè)合為一體的格魯克 / 054
專(zhuān)欄 17世紀(jì)—18世紀(jì)：風(fēng)靡一時(shí)的閹伶歌手
古典樂(lè)派
為什么稱(chēng)維也納為“音樂(lè)之都” / 058
被選拔進(jìn)圣斯蒂芬大教堂童聲唱詩(shī)班的海頓 / 060
忠誠(chéng)的樂(lè)長(zhǎng)：在埃斯特哈齊侯爵身邊服務(wù)了三十年 / 062
樂(lè)長(zhǎng)海頓確立了體裁規(guī)范的“交響曲” / 064
清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》：海頓的創(chuàng)作巔峰 / 066
海頓的《皇帝頌歌》：成為奧地利國(guó)歌 / 068
如經(jīng)紀(jì)人一般的父親將莫扎特培養(yǎng)成“神童” / 070
“神童”與名留史書(shū)的女人們的相遇：曾向瑪麗·安托瓦內(nèi)特求婚 / 072
開(kāi)明專(zhuān)制君主約瑟夫二世：第 一位請(qǐng)莫扎特創(chuàng)作意大利歌劇的人 / 074
選擇以自由音樂(lè)家的身份生活的莫扎特 / 076
從意大利語(yǔ)歌劇到德語(yǔ)歌劇 / 078
鋼琴：新鍵盤(pán)樂(lè)器的興盛 / 080
專(zhuān)欄 音樂(lè)價(jià)值觀念發(fā)生巨大改變的18世紀(jì)
貝多芬：生活在啟蒙思想傳播的社會(huì)中 / 084
貝多芬的學(xué)習(xí)時(shí)期：曾跟海頓學(xué)習(xí)音樂(lè) / 086
貝多芬的鋼琴奏鳴曲：獻(xiàn)給各種人的作品 / 088
海利根施塔特遺書(shū)：杰作交響曲誕生的契機(jī) / 090
在交響曲中運(yùn)用新樂(lè)器的貝多芬 / 092
《第九交響曲》：少年時(shí)遇見(jiàn)席勒的詩(shī)并接觸法國(guó)大革命精神 / 094
改變了音樂(lè)家生活方式的啟蒙思想 / 096
專(zhuān)欄 交響曲和協(xié)奏曲的誕生
浪漫樂(lè)派初期
從古典樂(lè)派到浪漫樂(lè)派：與貝多芬生活在同一時(shí)代的舒伯特 / 100
“歌曲之王”舒伯特：促使“藝術(shù)歌曲”成為浪漫樂(lè)派的重要音樂(lè)體裁 / 102
舒伯特之友：以舒伯特為中心的藝術(shù)家團(tuán)體 / 104
《未完成交響曲》：三大交響曲之一，舒伯特去世三十多年后才被發(fā)現(xiàn) / 106
德國(guó)浪漫主義歌劇的濫觴：從韋伯到瓦格納 / 108
“會(huì)議在跳舞，卻毫無(wú)進(jìn)展”：推廣了維也納華爾茲的維也納會(huì)議 / 110

第三冊(cè)
前言 / 002
音樂(lè)史相關(guān)年表 / 008
音樂(lè)史相關(guān)地區(qū) / 012
浪漫樂(lè)派中期
新式交響曲——“標(biāo)題音樂(lè)”的創(chuàng)始人：柏遼茲 / 014
羅西尼：用歌劇和料理征服歐洲眾人 / 016
德國(guó)浪漫樂(lè)派作曲家舒曼：在與克拉拉的濃情蜜意中度過(guò)一生 / 018
舒曼的音樂(lè)雜志：將新風(fēng)吹進(jìn)音樂(lè)傳媒界 / 020
時(shí)隔近百年喚醒巴赫《馬太受難曲》的門(mén)德?tīng)査?/ 022
萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)與萊比錫音樂(lè)學(xué)院 / 024
“音樂(lè)詩(shī)人”肖邦：挖掘出鋼琴曲的新可能 / 026
肖邦與喬治·桑的同居生活 / 028
技藝精湛的小提琴炫技演奏大師：帕格尼尼 / 030
“德國(guó)音樂(lè)三B”之一的勃拉姆斯：貝多芬交響曲的正統(tǒng)繼承者 / 032
屢次爆發(fā)革命的法國(guó)：民族意識(shí)蓬勃發(fā)展 /034
鋼琴炫技演奏大師李斯特：俘獲歐洲貴婦人的心 / 036
交響詩(shī)的誕生：帶有標(biāo)題的管弦樂(lè) / 038
傾力支持浪漫樂(lè)派后期音樂(lè)家們的李斯特 / 040
專(zhuān)欄 一躍成為鍵盤(pán)樂(lè)器“主角”的鋼琴
革命家瓦格納曲折的人生 / 044
路德維希二世與拜羅伊特節(jié)日劇院 / 046
威爾第的合唱曲：意大利統(tǒng)一運(yùn)動(dòng)中成為人民愛(ài)唱的歌曲 / 048
因埃及總督的邀請(qǐng)而創(chuàng)作的歌劇《阿依達(dá)》 / 050
浪漫樂(lè)派后期
辭去司法部官職成為職業(yè)音樂(lè)家的柴可夫斯基 / 052
三大芭蕾舞曲的誕生和芭蕾舞首席女伶造成的首演悲劇 / 054
“五人團(tuán)”開(kāi)創(chuàng)的俄羅斯民族樂(lè)派 / 056
東歐和北歐的作曲家們：祈愿民族解放、創(chuàng)作民族主義作品 / 058
曾在“新大陸”美國(guó)大展身手的德沃夏克 / 060
確立維也納圓舞曲基本樣式的約翰·施特勞斯父子 / 062
漂泊的猶太人指揮家：古斯塔夫·馬勒 / 064
馬勒：克利姆特的情敵，弗洛伊德的患者 / 066
專(zhuān)欄 女性作曲家開(kāi)始登場(chǎng)的19世紀(jì)
近現(xiàn)代
印象派繪畫(huà)與德彪西的音樂(lè) / 070
對(duì)東方文化興趣頗高的巴黎世界博覽會(huì) / 072
從19世紀(jì)末到20世紀(jì)：殖民地政策背景下歌劇中逐漸濃厚的
異國(guó)情調(diào) / 074
愛(ài)迪生的發(fā)明：可實(shí)際錄音的留聲機(jī) / 076
專(zhuān)欄 聽(tīng)音樂(lè)的方式的變化
經(jīng)歷兩個(gè)世紀(jì)與兩次大戰(zhàn)的理查德·施特勞斯 / 080
演出經(jīng)紀(jì)人佳吉列夫率領(lǐng)的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)與斯特拉文斯基 / 082
在巴黎引發(fā)巨大騷亂的《春之祭》 / 084
誕生于“新大陸”美國(guó)新奧爾良市的爵士樂(lè) / 086
音樂(lè)怪杰：巴黎的神秘主義者——薩蒂 / 088
薩蒂與谷克多、畢加索一同打造的芭蕾舞劇《游行》 / 090
勛伯格：第 一次世界大戰(zhàn)之后誕生的“十二音音樂(lè)” / 092
熱愛(ài)民謠的巴托克：同時(shí)也是民族音樂(lè)學(xué)家的作曲家 / 094
生活在蘇聯(lián)的作曲家們 / 096
當(dāng)代
20世紀(jì)的技術(shù)創(chuàng)新催生出的先鋒音樂(lè) / 098
記錄鳥(niǎo)鳴并以此創(chuàng)作鋼琴曲的梅西安 / 100
約翰·凱奇的新音樂(lè)：打破“作曲”的概念 / 102