品特戲劇中的權(quán)力與政治（英文）

　　哈羅德·品特（Harold Pinter）在20世紀(jì)50年代末期已經(jīng)是一個相當(dāng)引人注目的人物，他活躍于歐美舞臺，先后獲得柏林電影節(jié)銀熊獎（1963年）、英國女皇勛章（1966年）、英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎（1965年和1970年）、漢堡莎士比亞獎（1970年）、嘎納電影節(jié)金棕櫚獎（1971年）、（維也納）歐洲文學(xué)獎（1973年）、英聯(lián)邦獎（1981年）、大衛(wèi)·柯恩英國文學(xué)獎（1995年）、勞倫斯·奧立弗終身戲劇成就獎（1996）、英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院研究員（1997年）、皇家文學(xué)會文學(xué)勛章（1998年）、文學(xué)貢獻榮譽勛章（2002年）、委弗雷德·歐文詩歌獎（2005年）、弗蘭克·卡夫卡獎（2005年）。2005年10月，品特獲得諾貝爾文學(xué)獎，因為“他的作品揭示了日常絮談中的危機、強行打開了壓迫的封閉房間”。品特被評論界公認(rèn)為20世紀(jì)下半葉繼蕭伯納之后英國非常重要的劇作家代表人物。他的名字已經(jīng)作為一個形容詞進入了英語語言，被用來描寫一種特定的戲劇氛圍和環(huán)境：“品特式的”。諾貝爾獎委員會贊揚他對世界文學(xué)所作的偉大貢獻，因為他使戲劇回歸到它的基本元素，即一個封閉的空間和不可預(yù)知的對話。人們在這些對話里受到彼此的控制，一切矯飾土崩瓦解。其戲劇的情節(jié)降至最少，戲劇藝術(shù)源自于權(quán)力爭斗以及對白間的捉迷藏。品特的早期戲劇通常圍繞著一個房間和兩個人物展開。房內(nèi)的人物受到一種外來人侵的威脅。人物的對話通常是不可預(yù)知的，充滿了暫停和停頓，他們在一個現(xiàn)實的世界里毫無掩飾地進行權(quán)力的爭奪。品特的早期劇作如《房間》、《生日聚會》、《看管人》、《歸鄉(xiāng)》等深受塞繆爾·貝克特與尤金·尤奈斯庫等荒誕派戲劇大師理念的影響。但他的戲劇后來被評論家更恰當(dāng)?shù)胤Q為“威脅喜劇”。這種新的戲劇體裁描寫了人物在日常生活的一般對話中彼此統(tǒng)治和壓制對方。在品特的戲劇中，人們生活在有限的受控制的空間內(nèi)進行自我防御以免受到來自外界的侵犯。品特的作品繼承了荒誕派大師們劇作中的孤獨寂寞的人物、荒涼凄慘的環(huán)境與不可交流的語言等藝術(shù)特點。品特早期戲劇中的人物通常神秘令人不解。羅斯與雷利是什么關(guān)系？斯坦利來自何方？古德伯戈與麥克思為誰服務(wù)？本和格斯的結(jié)果會怎樣？為什么露絲會選擇留下來？他們生活在一個封閉的環(huán)境里，感受到來自外界入侵的威脅。盡管他們使用暫停和停頓方式的語言武器去努力鞏固自己的地位避免讓自己受到威脅，但是這些弱勢的個人通常會受到神秘的外界的強大力量的傷害。品特戲劇表現(xiàn)了人類溝通的失敗、人類生活的無意義、人類生存的荒誕性。但品特又與那些荒誕派大師有所不同，他所使用的細(xì)致的現(xiàn)實主義的描寫使其作品真實化、具體化。他的戲劇取材于與英國當(dāng)代社會相關(guān)的問題，如住房問題、種族沖突、暗殺罪行、房屋看管人等。與荒誕派戲劇的人物不同，品特作品中的人物不是無法與他人溝通，而是故意避免與他人溝通，因為他們擔(dān)心這樣做會受到他人的傷害。通過把抽象的生活中威脅與具體的社會現(xiàn)實相結(jié)合而產(chǎn)生現(xiàn)實感，品特的戲劇使觀眾產(chǎn)生共鳴與理解。

　　施贊聰，畢業(yè)于上海外國語大學(xué)英語系，英語文學(xué)博士，上海財經(jīng)大學(xué)外國語學(xué)院副教授，主要教授大學(xué)英語（通用學(xué)術(shù)英語）、劍橋商務(wù)英語、英美文學(xué)、英國文學(xué)閱讀與欣賞等課程。先后發(fā)表有關(guān)大學(xué)英語教學(xué)，英語多媒體教學(xué)，英美文學(xué)研究等論文，參與上海財經(jīng)大學(xué)英語教改課題及教材編寫；獲得過上海財經(jīng)大學(xué)教學(xué)嘉獎等榮譽稱號。