具身的進路：中國當(dāng)代藝術(shù)的視覺認知和觀看方式

緒論 走向“具身觀看”
具身觀看與自由知覺
——中國當(dāng)代視覺文化的“具身性轉(zhuǎn)向”
第一編 具身觀看：中國當(dāng)代藝術(shù)的目光、身體與政治
／云／的考掘
——方力鈞與中國當(dāng)代視覺藝術(shù)觀看機制的轉(zhuǎn)型
“瀆神之主”岳敏君
——阿甘本、去神圣化與中國當(dāng)代藝術(shù)的
生命．政治
張曉剛：激進的圖像
——“去圖像化”、重返“幼年經(jīng)驗”與中國當(dāng)代藝術(shù)的知覺政治
可見的水墨
——沈勤藝術(shù)對透明性書寫的反抗
第二編 重繪古典：當(dāng)代寫實繪畫的語言、觀念與面相
重繪現(xiàn)實：歷史與現(xiàn)實的小敘述
——作為“邊緣現(xiàn)實主義”繪畫的高小華藝術(shù)
表象現(xiàn)實與自我詢喚
——陳安健“表象現(xiàn)實主義”油畫的視覺空間與主體構(gòu)建
意象古典主觀寫實
——中國當(dāng)代新古典主義藝術(shù)思潮的新取向
“新古典”繪畫：從高雅含蓄到唯美時尚
——中國當(dāng)代“新古典”油畫審美趣味的流變
中國當(dāng)代新鄉(xiāng)土繪畫的身份認同與圖像重構(gòu)
重溫現(xiàn)實主義：當(dāng)代藝術(shù)與歷史敘事
——“歷史的話語：高小華當(dāng)代油畫展”學(xué)術(shù)研討會實錄
第三編 知覺的敞開：當(dāng)代造型藝術(shù)的物性、目光與記憶
物解放、物探索與人的自由
寫生：作為三重開啟的藝術(shù)方式
折疊的風(fēng)景
——中國西南當(dāng)代生態(tài)風(fēng)景藝術(shù)的“褶子”狀態(tài)
中國當(dāng)代抽象藝術(shù)的材料與物性
物性與意味：中國當(dāng)代抽象藝術(shù)的意義之維
東方的目光：中國藝術(shù)作為“具身觀看”
——比較藝術(shù)學(xué)視野中的邁克·蘇立文
再傳統(tǒng)
——中國當(dāng)代藝術(shù)的文化立場與記憶模式
第四編 批評的小寫：當(dāng)代藝術(shù)批評的話語、形態(tài)與問題
中國新批評：從大寫的“真理審判”到小寫的“意義啟示”
——論中國反本質(zhì)主義批評的話語之路
小寫的批評
——論中國“反本質(zhì)主義”批評的理論維度與話語形態(tài)
“現(xiàn)實”：中國當(dāng)代批評理論的一段概念史
——從“話語構(gòu)造物”“現(xiàn)實潛文本”到“現(xiàn)在”
中國當(dāng)代藝術(shù)的“后人本主義”批評實踐
——余虹的批評世界
開啟“后形而上學(xué)”藝術(shù)之思：真理、命運與自由
——論余虹的文藝思想與批評理論
后新時期中國藝術(shù)批評的“當(dāng)代性”問題
后記
附錄 人名索引