引言：德國的設計文化
1 設計理想設計改革：推開現代藝術的門(1870—1914年)
有關藝術工業(yè)的爭論：如何培養(yǎng)工業(yè)設計師
1896年柏林貿易展覽會：滿足顧客的每一種需求
藝術和工藝美術改革：“簡單”比過度裝飾好
工作室運動和“青年風格”運動：從藝術到應用藝術的轉變
通過雜志推廣設計：推廣室內設計的理念
德意志工藝聯盟：標準化和靈感化
彼得·貝倫斯和布魯諾·保羅：兩位“模特”設計師
百貨商店和德國消費者：復雜的現代性
1914年科隆博覽會：有關工業(yè)設計的辯論
2 設計中的實驗與傳統(tǒng)：全新的生活方式(1917—1933年)
“新生活文化”：通向新世界的路
包豪斯：設計教育的發(fā)展
新法蘭克福項目的現代主義室內設計：新社會住房運動
新版式：前衛(wèi)、激進的風格
魏瑪時期的保守品位：裝飾藝術
裝飾用瓷器和蒙扎博覽會：進步的傳統(tǒng)主義
3 政治與設計：斷裂和傳承的并存(1933—1945年)
文化政策的改變：對“墮落”的恐懼一
納粹主義下的設計與工業(yè)：現代技術與國家愿景的協調
威廉-華根菲爾德：處境矛盾的現代主義設計大師
新德意志帝國的宣傳：民族字體
機械化加工的信息：新形式的視覺傳播
納粹萬字符——卐
大眾汽車：人民的汽車
納粹室內設計：手工藝的價值與民間的風格
納粹風格：納粹主義下的時尚
外移的“德國”設計：優(yōu)秀設計師的全新事業(yè)
4 重建和兩個德國的故事：現代化的重生(1945—1975年)
聯邦德國的設計發(fā)展：現代主義的再現
國際現代化：世界性的、精巧的設計語言
1989年布魯塞爾世界博覽會：人性化的建筑
民主德國的設計：對新身份的認同感
建設新城：斯大林大道
走向市場：民主德國的消費者
民主德國的專業(yè)設計：形式主義之爭
瑪格麗特-杰尼：“貴婦人”的主流功能設計
聯邦德國的設計民主：烏爾姆設計學院
迪特·拉姆斯：聯邦德國設計的代言人
烏爾姆設計學院受到的批評：與社會趨勢的沖突
5 統(tǒng)一：全球化背景下的設計(1975—2005年)
現代主義的遺產：后現代主義的挑戰(zhàn)
“優(yōu)良設計”的最后時光：向跨學科方法的轉變
安東·斯坦科夫斯基：現代平面設計
民主德國晚期的官方設計：代表國家理念
《新宣傳》：民主德國官方設計理念的轉變
過去的存在：后現代主義的困境
博物館的繁榮：保存設計的連續(xù)性
“德國”設計對于政治局勢的回應：新歐洲的設計
吉爾·桑達和埃娃-格羅恩巴赫：時裝設計大師
德國的設計身份：適應國際化的要求
總結
致謝
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