帶著剪輯思維寫作

作者簡介
序
緒言
第一章 制片廠的流放者
——我們是在寫電影的劇本，還是在寫電影的概念呢？編劇是怎么制作電影的
第二章 不連貫性
——庫里肖夫效應(yīng)，以及剪輯是如何講述故事的：從文字到運動的畫面
第三章 魔法
——喬治·梅里愛給第一個“帶著剪輯思維寫作”方法施了一些咒 語：
相似性替換剪輯
第四章 三條軸線
——暗示、制造疑問和動力驅(qū)動：三種對比并置可以把被動的觀眾變成參與故事發(fā)展的伙伴
第五章 暗示
——暗示是一種抒情的對比并置，它會讓觀眾加入自己的想象力和潛臺詞
第六章 制造懸疑
——我們可以移除或重新排列拼圖，從而吸引觀眾去尋找解決方案
第七章 動力驅(qū)動
——一點一點地切割時間，讓我們的故事充滿活力；剪輯創(chuàng)造了動作，
而觀眾注入了情感
第八章 上帝之城
——案例研究：捕捉到我們大部分剪輯動作的電影開場
第九章 被篡改的故事
——到目前為止，故事是在藝術(shù)電影還是主流電影之間，是剪輯還是不剪輯之間做出選擇
第十章 測謊儀
——剪輯的黑暗面：文字和動態(tài)圖像之間的“匹配差距”，以及剪輯如何揭示并修復(fù)
這些缺陷
第十一章 在剪輯室里寫作
——剪輯、混音并進行視覺預(yù)覽，
編劇變成了剪輯師
第十二章 孵化故事
——用文字、圖像和聲音寫作，剪輯可以講述故事，也可以驗證故事
第十三章 東拼西湊的藝術(shù)
——如何制造樣片
第十四章 休息站
——幾乎是結(jié)論了
參考文獻
后記