硯里方外

引語(yǔ)
卷一
一、古代，硯是用作文房的器物
二、墨的問(wèn)世并不意味研墨的硯也隨之出現(xiàn)
三、硯上雕刻圖飾，主要在宋以后
四、工匠制硯突出繼承性
五、整體地看，古硯雕刻算不上精細(xì)
卷二
一、端硯延續(xù)了較完整的傳統(tǒng)工藝
二、從構(gòu)筑看，歙硯很注重線
三、紅絲石，色調(diào)溫暖而親近
四、松花，那石那硯
五、俏色而刻，苴卻硯正在形成的一大特色
六、澄泥硯，堪稱偉大的物造
卷三
一、把石雕成硯，可以是硯雕，卻未必是硯雕藝術(shù)
二、有講究的開(kāi)池，要訣在哪兒
三、古代，素硯的發(fā)展經(jīng)由大致的三階段
四、打硯底，打的是根基，練的是手感
五、池之于硯，不是一個(gè)孤立的存在
六、規(guī)格硯、異形硯，做到高層面，都是有意思的妙造
七、牽引，時(shí)常出沒(méi)在相石那會(huì)
八、好設(shè)計(jì)，有如好劇本
九、制硯，入硯方式與雕刻處理
十、換個(gè)角度看，刻硯的快，許是力所不及所致
十一、刻硯，鏟刻與因材
十二、內(nèi)容是一硯的心，讓你魂?duì)繅?mèng)縈不能自已
十三、好硯，不會(huì)一如地唱著古老歌謠
十四、硯上可以銘字，也可一字不銘
十五、刻硯的高層面，不在一味能刻
卷四
一、入硯蕉葉，有意思的是刻那翻卷
二、冬季里的一個(gè)深夜，讀到八大山人的墨松
三、總是覺(jué)得，刻得來(lái)端硯的云，是當(dāng)下硯人的無(wú)量福緣
四、依形就石，顧二娘洞開(kāi)的是神妙、清奇
五、刻竹筍硯這年，陳端友44歲
六、陳端友刻荷葉，去似是而非的像
七、橫截式竹節(jié)硯，做得最見(jiàn)水平的是陳端友
卷五
一、買硯，有人慧眼獨(dú)具，有人就憑感覺(jué)
二、賣硯，低出或高走，大多時(shí)候不在你也不在硯
三、硯好不好，一般看的多是刻工
四、賞硯是站在高岸，面一江流水滔滔來(lái)復(fù)去的樣子
五、一方硯的基本價(jià)值來(lái)自兩方面
六、曾經(jīng)見(jiàn)藏家手上一方久違的硯
七、藏硯，癡迷型藏家，常常劍走偏鋒，特立獨(dú)行
八、藏硯的高級(jí)階段，在硯本身的成硯如何，涵蘊(yùn)怎樣
九、藏硯，硯是否獨(dú)創(chuàng)，最得我看重
十、那些藏硯，要都在，現(xiàn)在至少值1.58億元
卷六
一、這樣的天光云影日出日落
二、早歲刻硯，有一段，愛(ài)挑選硯石
三、刻硯，形如登山，有歇息，有翻越
四、刻硯，情懷，心態(tài)，硯感，刀味
五、當(dāng)代制硯，固有色彩與制式
六、做硯，時(shí)也想放下刻刀
七、制硯，一天復(fù)一天刻，最要找的是什么
八、表達(dá)之于刻硯
九、制硯逼近四十年，一直想做出清風(fēng)明月自在心的硯
十、制硯，不僅在制
十一、“心性”二字，于文人硯最緊要
十二、刻硯，為什么
十三、刻硯，怕什么
十四、理想的刻硯
十五、制硯“三道門”
十六、研究生
十七、關(guān)于我的刻硯或什么
后記