明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究

定　價：￥72.00

作　者：	魯勇著，方立平編
出版社：	上海三聯(lián)書店
叢編項：	中華國樂經(jīng)典文獻(xiàn)庫
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787542671257	出版時間：	2021-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	260	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究》是對明清戲曲表演中“腔詞”理論的一般規(guī)律、主要特征及其美學(xué)原則的研究性專著，是湖北省社科基金資助項目。腔詞關(guān)系是戲曲演唱中的核心問題，不少唱論研究者都有過這方面的論述，但大多內(nèi)容相似，技術(shù)分析也大同小異，難見頭緒。而該書正是抓住問題的主要方面，重視對歷史演進(jìn)軌跡的梳理，理出線索，勾勒出軌跡，闡述其思想內(nèi)涵和哲學(xué)基礎(chǔ)，并提煉上升至美學(xué)高度；同時作者結(jié)合自身聲樂專業(yè)的特點，注重從舞臺實際出發(fā)，以演唱實踐為旨?xì)w。縱觀整冊書稿可發(fā)現(xiàn)，作者對腔詞理論分析細(xì)致、有深度，可謂一本有**性見解的腔詞理論專著。

作者簡介

　　魯勇，男，1982年生，河南舞鋼人。藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)任湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院副教授、副院長，發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇，出版學(xué)術(shù)著作1部。研究領(lǐng)域涉及中國傳統(tǒng)音樂理論、中國音樂美學(xué)、音樂表演藝術(shù)理論，曾主持省級科研創(chuàng)新項目1項，校級科學(xué)研究項目2項，教學(xué)研究項目2項；在省級藝術(shù)教育科研論文評選中獲一等獎1項、二等獎1項、三等獎2項；獲“湖北省優(yōu)秀學(xué)士學(xué)位論文指導(dǎo)教師”等榮譽。近年來主要致力于中國古代唱論、戲曲音樂理論的研究。

圖書目錄

總序
序
緒論
一、選題緣起與研究目的
（一）選題緣起
（二）研究目的
二、研究現(xiàn)狀
（一）關(guān)于明清戲曲本體的探討
（二）明清曲家及其腔詞理論研究
（三）關(guān)于古代唱論中字、腔關(guān)系的論述
三、研究范圍、思路與方法
（一）研究范圍
（二）研究思路
（三）研究方法
第一章以腔詞關(guān)系為重要理論范疇的唱論傳統(tǒng)
第一節(jié) 詩、歌關(guān)系與歌的性質(zhì)
一、聲不獨運，必托于詩：詩與歌的關(guān)系
二、歌之為言，長言之也：歌的性質(zhì)
第二節(jié) 音韻學(xué)對腔詞理論的影響
一、漢語音韻的要素與特點
二、音韻學(xué)逐步作用于腔詞理論的歷程
第三節(jié) 元代以前的腔詞關(guān)系歷說
第二章明清唱論中腔詞理論的濫觴
第一節(jié) “隔離”南北曲，建立南曲理論系統(tǒng)
一、“隔離”南北曲及其目的
二、南曲理論系統(tǒng)的建立
第二節(jié) 融合南北曲，探索共性理論系統(tǒng)
一、融合南北曲的理論傾向
二、從“曲”到“唱”的共性理論探究
第三章明代唱論中的腔詞理論
第一節(jié) 明代曲學(xué)文化氛圍
一、文人曲家的貴族性與戲居4內(nèi)容的教化性
二、曲家主體的交互性與戲劇藝術(shù)的規(guī)范性
三、文人曲家的流派化與曲學(xué)理論的系統(tǒng)化
第二節(jié) 從雅音到方言：戲曲語音標(biāo)準(zhǔn)的嬗變
一、雅音傳統(tǒng)及其流變
二、雅音與方言的博弈與融合
第三節(jié) 以字音為核心的腔詞機制
一、魏良輔論腔詞機制
二、王驥德論腔詞機制
三、沈?qū)櫧椪撉辉~機制
第四章清代唱論中腔詞理論重心的轉(zhuǎn)移
第一節(jié) 填詞之設(shè)，專為登場：“場上之曲”的本體回歸
一、清代曲學(xué)文化氛圍
二、實：清代曲學(xué)基本觀念
第二節(jié) 腔詞關(guān)系的整體化趨勢
一、作唱相謀，唱聽相洽
二、“勢”與“度
第三節(jié) 口法論：腔詞理論的形態(tài)化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法論“的知識基礎(chǔ)
第五章明清唱論中腔詞理論的美學(xué)探討
第一節(jié) 從聲到形的明清唱論
一、從聲到形的歷時演變
二、從聲到形的思想淵源
第二節(jié) “人聲至上”的終極表達(dá)及其根源
一、“人聲至上”觀念的演進(jìn)
……
附錄：明清唱論文獻(xiàn)選錄
參考文獻(xiàn)