六個(gè)面和一個(gè)回聲：中國(guó)美術(shù)電影敘事研究

定　價(jià)：￥79.80

作　者：	陳可紅著
出版社：	北京師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787303261291	出版時(shí)間：	2021-01-01	包裝：	軟精裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	344	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《六個(gè)面和一個(gè)回聲——中國(guó)美術(shù)電影敘事研究》已入選國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目。該書主要運(yùn)用新敘事學(xué)語(yǔ)用學(xué)理論和意識(shí)形態(tài)分析方法闡述了中國(guó)美術(shù)電影敘事的六個(gè)核心問題：集體主義敘事特征、兒童教化的敘事特征、泛在的超級(jí)敘述人敘事特征、冗余的敘事時(shí)間和現(xiàn)實(shí)指向性的敘事空間、“如其所應(yīng)是”的現(xiàn)實(shí)主義敘事和民族化敘事風(fēng)格。在中國(guó)美術(shù)電影衰落消亡的背景下，該書進(jìn)一步分析其對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影的影響，*后強(qiáng)調(diào)了當(dāng)下的中國(guó)動(dòng)畫電影需要以傳統(tǒng)的“中國(guó)美術(shù)電影的敘事模式”作為繼承和突破的對(duì)象，并借鑒世界動(dòng)畫電影國(guó)際化的商業(yè)敘事模式，形成中國(guó)的、符合商業(yè)敘事理念和法則的敘事新模式。

作者簡(jiǎn)介

　　陳可紅，女，浙江樂清人，浙江傳媒學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)電影學(xué)碩士、藝術(shù)學(xué)博士，英國(guó)倫敦大學(xué)亞非學(xué)院訪問學(xué)者。中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)香港委員會(huì)委員，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)會(huì)員。主講《動(dòng)畫視聽語(yǔ)言》《動(dòng)畫概論》《動(dòng)畫劇作》等課程。主持國(guó)家社科藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《中國(guó)美術(shù)電影敘事研究》，參與國(guó)家、省部級(jí)項(xiàng)目5項(xiàng)。迄今已在影視類理論核心刊物發(fā)表《蜚聲與禁忌：特偉時(shí)代與上海美術(shù)電影制片廠榮衰探因》《中國(guó)動(dòng)畫電影“敘事融入”機(jī)制探析》《動(dòng)畫片〈絲路傳奇特使張騫〉的“中國(guó)風(fēng)”敘事模式》等論文20余篇。

圖書目錄

六個(gè)面和一個(gè)回聲——中國(guó)美術(shù)電影敘事研究目錄目錄
緒論(1)
第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫電影的身份變遷(4)
第二節(jié)中國(guó)美術(shù)電影敘事問題的提出(8)
第三節(jié)另一種回歸：新敘事學(xué)(18)
第四節(jié)參考文獻(xiàn)綜述(25)
第一面作者31
第一章作為集體的作者：體制化生產(chǎn)與價(jià)值選擇(33)
第一節(jié)美術(shù)電影體制化生產(chǎn)模式的選擇和建立(34)
第二節(jié)國(guó)家體制化生產(chǎn)模式中的生產(chǎn)者與生產(chǎn)過程(39)
第三節(jié)走向集體主義母題(51)
第二面角色59
第二章沉默或想象的兒童：中國(guó)美術(shù)電影敘事角色的考察(61)
第一節(jié)兒童的電影與電影中的兒童(61)
第二節(jié)兒童的消失和重繪(69)
第三節(jié)沉默的兒童與單向傳播問題(81)
第三面敘述人91
第三章在場(chǎng)或缺席的講述者：中國(guó)美術(shù)電影敘述人的研究(93)
第一節(jié)中國(guó)美術(shù)電影的三種人稱敘述人(94)
第二節(jié)“非人稱敘述人”與中國(guó)美術(shù)電影影像敘事(105)
第三節(jié)超級(jí)敘述人(117)
第四面時(shí)空123
第四章畫內(nèi)或畫外蒙太奇：中國(guó)美術(shù)電影敘事時(shí)空的研究(125)
第一節(jié)故事時(shí)間、敘事時(shí)間與時(shí)間冗余(125)
第二節(jié)中國(guó)美術(shù)電影的空間營(yíng)造(137)
第三節(jié)“單聲部”敘事(152)
第五面真實(shí)性161
第五章想象的界限：中國(guó)美術(shù)電影與現(xiàn)實(shí)主義關(guān)系的研究(163)
第一節(jié)動(dòng)畫藝術(shù)與“真實(shí)”(164)
第二節(jié)幻想性、假定性和真實(shí)性(169)
第三節(jié)如其所應(yīng)是：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義問題(175)
第六面風(fēng)格189
第六章形式或內(nèi)容：中國(guó)美術(shù)電影民族敘事風(fēng)格的實(shí)踐(191)
第一節(jié)中國(guó)美術(shù)電影的民族化實(shí)踐(192)
第二節(jié)中國(guó)美術(shù)電影民族化實(shí)踐的焦慮與虛弱(203)
第三節(jié)中國(guó)美術(shù)電影的“中國(guó)學(xué)派”考辨(213)
一個(gè)回聲模式219
第七章蜚聲與禁忌：中國(guó)美術(shù)電影敘事模式遞延影響的研究(221)
第一節(jié)中國(guó)美術(shù)電影衰落史的考察(223)
第二節(jié)“后體制時(shí)代”的中國(guó)動(dòng)畫電影(253)
第三節(jié)美術(shù)電影敘事模式對(duì)當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫電影的影響(259)
第四節(jié)略論建構(gòu)中國(guó)動(dòng)畫電影敘事模式的新思維(270)
結(jié)語(yǔ)春蠶與秋蟬(289)
附錄11950—1988年中國(guó)美術(shù)電影主要?jiǎng)?chuàng)作一覽表(293)
附錄2中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作一覽表（1950年以前、1989年以后部分影片）
(312)
附錄31950—1999年中國(guó)美術(shù)電影獲獎(jiǎng)一覽表(部分)(324)
參考文獻(xiàn)(331)
后記(343)