舒伯特進(jìn)行曲四手聯(lián)彈18首

　　17世紀(jì)早期，英國首次出現(xiàn)了四手聯(lián)彈體裁的鋼琴作品。由于當(dāng)時的樂器音域并不廣，而貴族小姐們需著裙撐，行動不便，很難并排坐在樂器前同時演奏，故該體裁作品自然不為大多數(shù)能夠接觸樂器的人所認(rèn)可。該體裁在18世紀(jì)為人們所熟知，但人們卻并不重視它，人們更喜歡演奏短小的作品或是一些交響樂改編曲，因此，該時期的四手聯(lián)彈作品的發(fā)展受到了極大的限制。而隨著樂器的改良與發(fā)展，四手聯(lián)彈體裁逐漸廣被作曲家使用。奧地利作曲家莫扎特為這一體裁花費(fèi)了大量心血，他成功地將為鋼琴四手聯(lián)彈而作的音樂的地位凌駕于奧地利本國多數(shù)的體裁之上。而19世紀(jì)才是四手聯(lián)彈作品的創(chuàng)作高峰期，各類舞曲、特性小曲（嬉游曲、幻想曲、即興曲、回旋曲、變奏曲和進(jìn)行曲等）、各種風(fēng)格的作品百花齊放。舒伯特在其中起著舉足輕重的作用，他是把四手聯(lián)彈體裁的地位提升到與奏鳴曲、弦樂四重奏和交響曲同樣地位的作曲家。后世20世紀(jì)的作曲家德彪西、拉威爾和斯特拉文斯基等也為之貢獻(xiàn)了不少佳作。1817年秋天，舒伯特辭去原先在學(xué)校的工作，以做音樂家庭教師謀生。通過友人引薦，舒伯特在1818年年中收到了來自約翰·卡爾·艾斯特哈奇公爵的邀請函，他邀請舒伯特做他們的音樂家庭教師。作曲家在當(dāng)?shù)卮?個月（7月到11月），他的職責(zé)是教授兩位公爵千金瑪麗（16歲）和凱洛琳（12歲）鋼琴和唱歌，也為他們的家人與賓客提供一些音樂的娛樂項(xiàng)目。除去日常生活與路費(fèi)開支，他每個月能賺到75個弗羅林。舒伯特非常滿意自己在塞利茨的生活，1818年9月8日，在給朋友的信中，他這么寫道：“這里的莊園并不宏偉，但卻景致迷人。莊園四周是一個漂亮的花園。我住在檢察官的府邸。除了有約40只鵝有時會大叫，弄得我無法思考以外，這里都十分安靜。我身邊的人們無一例外地對我都很好……”雖然與家仆常伴左右的時間比與雇主相處的時間多，但能成為公爵家中的一員，他覺得生活還沒有那么糟糕且為此感到高興。從他寫給朋友的信中，我們可以感受到作曲家的吶喊：“感謝上帝讓我活到現(xiàn)在，現(xiàn)在是時候了，否則，我早已成為一個窮困潦倒的音樂家了?！笔娌卦谌亩毫羝陂g創(chuàng)作了大量作品，其中包括《3首軍隊(duì)進(jìn)行曲》D.733（經(jīng)推斷，極有可能是作曲家在1818年完成的）。該《軍隊(duì)進(jìn)行曲集》于1826年作為作品51號出版，其中的第1首后來成為舒伯特著名的作品之一。它的器樂改編曲也層出不窮，從當(dāng)時的手搖風(fēng)琴到銅管樂隊(duì)，幾乎所有樂器都能找到這首進(jìn)行曲的改編版本?！?首英雄進(jìn)行曲》D.602，寫作年份未有定論，資料顯示可能作于1824年或是1818年，并于1824年作為作品27號出版。其中第1首進(jìn)行曲的前兩部分選用了席勒于1815至1816年寫作的康塔塔作品集中的序曲部分。

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